{"id":765720,"date":"2026-02-28T11:40:31","date_gmt":"2026-02-28T11:40:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/765720\/"},"modified":"2026-02-28T11:40:31","modified_gmt":"2026-02-28T11:40:31","slug":"pourquoi-certains-artistes-internationaux-font-ils-moins-de-concerts-en-france-quen-allemagne-et-au-royaume-uni","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/765720\/","title":{"rendered":"Pourquoi certains artistes internationaux font-ils moins de concerts en France qu’en Allemagne et au Royaume-Uni ?"},"content":{"rendered":"

En 2025, pour son Hit Me Hard and Soft: The Tour, Billie Eilish<\/strong> multiplie les escales. Quatre dates allemandes, douze au Royaume-Uni, trois \u00e0 Amsterdam. En France, deux soirs \u00e0 Paris. M\u00eame constat pour Drake<\/strong> avec onze concerts en Allemagne, dix au Royaume-Uni contre deux dates seulement dans la capitale parisienne.\u00a0<\/p>\n

Depuis plusieurs ann\u00e9es, les grandes tourn\u00e9es internationales en arenas suivent un sch\u00e9ma r\u00e9current. <\/strong>Malgr\u00e9 des concerts syst\u00e9matiquement complets et des files d\u2019attente massives lors des mises en vente, l\u2019Hexagone accueille souvent moins de dates que ses voisins europ\u00e9ens.\u00a0<\/p>\n

Pourtant, sur le papier, la France coche toutes les cases d\u2019un march\u00e9 majeur <\/strong>: 68 millions d\u2019habitants, une \u00e9conomie parmi les plus importantes d\u2019Europe et une place parmi les 10 pays streamant le plus de musique dans le monde.<\/p>\n

Un maillage insuffisant ?<\/strong><\/p>\n

Le Royaume-Uni comme l\u2019Allemagne disposent d\u2019 un r\u00e9seau dense de salles couvertes de 15 \u00e0 20 000 places, r\u00e9parties sur plusieurs grandes villes.\u00a0<\/p>\n

\u00c0 Londres, on trouve ainsi l\u2019O2 Arena<\/strong> (20 000 places) et\u00a0 l\u2019OVO Arena Wembley<\/strong> (12 500), tandis que Manchester compte d\u00e9sormais la Co-op Live<\/strong> (23 500) et l\u2019AO Arena<\/strong> (21 000). Birmingham, Glasgow, Leeds, Newcastle, Belfast, Liverpool ou Nottingham compl\u00e8tent cette r\u00e9partition.<\/p>\n

La dynamique se poursuit : une dizaine de nouveaux projets d\u2019arenas sont en cours et devraient ouvrir dans les prochaines ann\u00e9es, dont la YTL Arena Bristol<\/strong> (20\u202f000 places) ou la New Cardiff Bay Arena<\/strong> (15\u202f348), parmi les plus ambitieuses.\u00a0<\/p>\n

L\u2019Allemagne pr\u00e9sente une structure comparable. \u00c0 Cologne, la LANXESS Arena <\/strong>(19 250) \u00e9tait la plus fr\u00e9quent\u00e9e du monde en 2019. \u00c0 Berlin, on trouve l\u2019Uber Arena <\/strong>(14 500) et la Max-Schmeling-Halle<\/strong> (12 000) et \u00e0 Munich de l\u2019Olympiahalle <\/strong>(12 463). Hambourg, D\u00fcsseldorf, ou encore Dortmund comptent \u00e9galement des lieux de 12 000 places accueillant des concerts.\u00a0<\/p>\n

\u00a0En France, on recense \u00e9galement une vingtaine de salles d\u00e9passant les 10 000 places.\u00a0<\/p>\n

Pourtant, les tourn\u00e9es d\u2019arenas de t\u00eates d\u2019affiches internationales se concentrent aujourd\u2019hui presque exclusivement sur deux enceintes : l\u2019Accor Arena<\/strong> \u00e0 Paris (20 300 places) et, depuis son ouverture en 2023, la LDLC Arena <\/strong>en p\u00e9riph\u00e9rie de Lyon (16 000 places).\u00a0<\/p>\n

Paris La D\u00e9fense Arena<\/strong>, qui accueille elle aussi de nombreux artistes internationaux, rel\u00e8ve d\u2019une situation particuli\u00e8re : avec ses 40\u202f000 places, elle oblige les productions \u00e0 s\u2019adapter \u00e0 une jauge bien sup\u00e9rieure \u00e0 celle des autres arenas europ\u00e9ennes, g\u00e9n\u00e9ralement deux \u00e0 trois fois plus petites. Elle est souvent consid\u00e9r\u00e9e comme un stade<\/strong> par les acteurs du spectacle vivant.<\/p>\n

Un \u00e9cart structurel<\/p>\n

Parmi les raisons de ce constat, les existences techniques propres \u00e0 ces tourn\u00e9es. Les artistes fran\u00e7ais con\u00e7oivent leurs dates directement pour le r\u00e9seau de salles locales, notamment les Z\u00e9niths. \u00c0 l\u2019inverse, la venue de leurs pairs anglo-saxons n\u00e9cessite une adaptabilit\u00e9 accrue, notamment une configuration en sc\u00e8ne centrale.<\/strong><\/p>\n

Pour Olivier Darbois<\/strong>, directeur g\u00e9n\u00e9ral de Corida <\/strong>et pr\u00e9sident d\u2019Ekhosc\u00e8nes<\/strong>, le syndicat des entrepreneurs du spectacle vivant priv\u00e9, une salle moderne doit aujourd\u2019hui, pour convenir aux demandes internationales, \u00ab faire en sorte que n\u2019importe quelle place soit une bonne place \u00bb.<\/p>\n

Cette flexibilit\u00e9 suppose notamment des capacit\u00e9s techniques importantes au niveau de la toiture : \u00ab Il faut pouvoir lever des \u00e9quipements \u00e0 tout endroit, au-dessus d\u2019une sc\u00e8ne classique mais aussi au-dessus d\u2019une sc\u00e8ne centrale. \u00bb<\/p>\n

\n

Une arena moderne doit \u00eatre totalement modulable, permettre de passer d\u2019une configuration \u00e0 une autre en une nuit.<\/p>\n

Alexandre Aulas pour Billboard France<\/p><\/blockquote>\n

Particularit\u00e9 fran\u00e7aise<\/p>\n

Autre explication au plus faible nombre de grandes dates internationales en arenas, une sp\u00e9cificit\u00e9 juridique.<\/p>\n

\u00ab En France, le producteur du spectacle est employeur du plateau artistique. Il y a eu cette complexit\u00e9 juridique suppl\u00e9mentaire, qui faisait que certains pr\u00e9f\u00e9raient d\u00e9l\u00e9guer l\u2019organisation \u00e0 un partenaire local. \u00bb explique G\u00e9r\u00f4me Guibert<\/strong>, professeur \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de La Sorbonne Nouvelle.<\/p>\n

\u00ab Dans beaucoup de pays, l\u2019int\u00e9gration verticale est tr\u00e8s forte \u00bb, poursuit-il. \u00ab Les multinationales comme Live Nation<\/strong> ou AEG <\/strong>sont pr\u00e9sentes \u00e0 tous les niveaux : management, production, exploitation de salles, billetterie. Cela fluidifie \u00e9norm\u00e9ment les d\u00e9cisions. En Belgique, Live Nation repr\u00e9sente environ 70 % du chiffre d\u2019affaires du spectacle vivant de musiques actuelles, une autoroute pour les groupes int\u00e9gr\u00e9s \u00e0 cet \u00e9cosyst\u00e8me. \u00bb<\/p>\n

\u00ab C\u2019est une r\u00e9alit\u00e9 : ils ma\u00eetrisent le march\u00e9 des artistes internationaux de mani\u00e8re tr\u00e8s importante. On ne peut pas le nier \u00bb, reconna\u00eet Alexandre Aulas. \u00ab Si l\u2019objectif est de d\u00e9velopper les artistes internationaux en France, cela passera par le fait que ces acteurs s\u2019investissent davantage ici. \u00bb<\/p>\n

Attractivit\u00e9 croissante des arenas<\/p>\n

Ces besoins conduisent \u00e0 la cr\u00e9ation, en 2023, de la LDLC Arena \u00e0 Lyon. La m\u00e9tropole disposait pourtant d\u00e9j\u00e0 de la Halle Tony Garnier<\/strong>, d\u2019une capacit\u00e9 comparable.<\/p>\n

Depuis son ouverture, certaines tourn\u00e9es qui se limitaient historiquement \u00e0 Paris int\u00e8grent d\u00e9sormais Lyon dans leur parcours. Parmi elles, Rosal\u00eda<\/strong>, y lancera d\u2019ailleurs ses dates europ\u00e9ennes . La salle affiche aujourd\u2019hui l\u2019ambition d\u2019accueillir 120 \u00e9v\u00e8nements par an.<\/p>\n

\u00ab Les dates ne sont pas extensibles \u00bb, rappelle Alexandre Aulas<\/strong>, pr\u00e9sident de la LDLC Arena. \u00ab Lady Gaga<\/strong> ne fera pas 40 dates europ\u00e9ennes. Son \u00e9quipe choisira les salles qui lui semblent les plus fluides et les plus adapt\u00e9es \u00e0 son show. \u00bb<\/p>\n

\u00ab Une arena moderne doit \u00eatre totalement modulable, permettre de passer d\u2019une configuration \u00e0 une autre en une nuit, offrir un confort technique optimal aux productions et une exp\u00e9rience premium aux spectateurs. Une grande qualit\u00e9 acoustique, une grande qualit\u00e9 de visibilit\u00e9, une certaine rapidit\u00e9. \u00bb, poursuit-il.\u00a0<\/p>\n

Ce mod\u00e8le gagne en int\u00e9r\u00eat.<\/strong> Alexandre Aulas, qui indique \u00e9tudier \u00ab des projets d\u2019installation ou de r\u00e9novation de salles \u00bb, reste cependant mesur\u00e9. \u00ab Chaque territoire est diff\u00e9rent. (\u2026) On s\u2019inscrit syst\u00e9matiquement dans le territoire qu\u2019on adresse. Toutes les r\u00e9gions ont leurs sp\u00e9cificit\u00e9s, et on a besoin d\u2019une r\u00e9ponse adapt\u00e9e pour chacune d\u2019elles. \u00bb Dans le m\u00eame temps, Live Nation a annonc\u00e9<\/a> en janvier le rachat de Paris La D\u00e9fense Arena.<\/p>\n

\u00ab Il faut qu\u2019il y ait une ambition collective pour le faire. Mais si on a tous cette ambition, on peut faire de la France le principal pays du live en Europe. \u00bb conclut Alexandre Aulas.<\/p>\n

Risque de cannibalisation ?<\/strong><\/p>\n

Olivier Darbois <\/strong>et Malika S\u00e9guineau,<\/strong> pr\u00e9sident et directrice g\u00e9n\u00e9rale d\u2019Ekhosc\u00e8nes, invitent \u00e0 la prudence en dressant un parall\u00e8le avec la situation des festivals<\/strong> : \u00ab Nous comptons pr\u00e8s de 3 000 festivals de musique en France, soit en moyenne une trentaine par d\u00e9partement. (\u2026) Certains festivals sont aujourd\u2019hui en difficult\u00e9 parce que l\u2019offre exc\u00e8de la capacit\u00e9 r\u00e9elle du march\u00e9. La m\u00eame vigilance doit s\u2019appliquer aux \u00e9quipements. D\u00e9velopper des salles sans vision coordonn\u00e9e reviendrait \u00e0 reproduire les m\u00eames d\u00e9s\u00e9quilibres. \u00bb<\/p>\n

Se pose \u00e9galement la question de l\u2019impact sur les salles de plus petite taille, <\/strong>dans lesquelles se concentre le d\u00e9veloppement des artistes. La multiplication de grandes dates internationales, souvent plus co\u00fbteuses, pourrait \u00e9galement concentrer une part croissante du budget des spectateurs, \u00e0 leur d\u00e9triment.<\/p>\n

\u00c0 plus long terme, le risque pourrait devenir structurel. Moins de lieux pour \u00e9merger signifie potentiellement moins d\u2019artistes capables, demain, de remplir des arenas.<\/strong> \u00ab C\u2019est tr\u00e8s important de cultiver les salles aux petites jauges, et la p\u00e9pini\u00e8re d\u2019artistes qui les accompagne. Ce sont elles qui feront les trajectoires et les stars de demain \u00bb, appuie Alexandre Aulas.<\/p>\n

Le dirigeant lyonnais d\u00e9fend toutefois une lecture plus nuanc\u00e9e. Selon lui, une nouvelle infrastructure ne capterait pas m\u00e9caniquement le public existant, mais \u00e9largirait le march\u00e9<\/strong>.<\/p>\n

\u00ab R\u00e9cemment, quelqu\u2019un m\u2019a dit : \u201cJe suis all\u00e9 voir Katy Perry<\/strong> chez vous, alors qu\u2019elle ne me passionne pas \u00e0 la base, mais je me disais que c\u2019\u00e9tait incroyable de voir ce show dans votre salle.\u201d (\u2026) Les gens viennent dans nos infrastructures parce qu\u2019ils savent qu\u2019ils vont passer un tr\u00e8s bon moment, quoi qu\u2019il arrive. Pour moi, on a \u00e9largi le march\u00e9. \u00bb<\/p>\n

La durabilit\u00e9 en question <\/strong>?<\/p>\n

Un des autres questionnements soulev\u00e9s par la construction d\u2019ar\u00e8nes est celui de leur long\u00e9vit\u00e9. <\/strong>Dans les ann\u00e9es 1990 et 2000, de nombreuses collectivit\u00e9s avaient d\u00e9j\u00e0 souhait\u00e9 s\u2019\u00e9quiper, convaincues qu\u2019une grande salle garantirait m\u00e9caniquement la venue des plus grandes tourn\u00e9es.<\/p>\n

\u00ab Tout le monde voulait son Z\u00e9nith, parce qu\u2019on leur disait que les plus grands artistes passeraient s\u2019il y avait un Z\u00e9nith, comme Madonna <\/strong>\u00e0 l\u2019\u00e9poque \u00bb, se rappelle Olivier Darbois.\u00a0<\/p>\n

La r\u00e9alit\u00e9 s\u2019est r\u00e9v\u00e9l\u00e9e plus nuanc\u00e9e. Si certains Z\u00e9niths continuent d\u2019attirer les foules, d\u2019autres peinent aujourd\u2019hui \u00e0 \u00e9quilibrer leur mod\u00e8le \u00e9conomique. <\/strong>\u00ab Construire partout ne r\u00e8gle pas le probl\u00e8me : les artistes ne joueront pas partout de toute fa\u00e7on. On risque surtout de se retrouver avec des \u00e9quipements lourds \u00e0 exploiter \u00bb, conclut-il.<\/p>\n

Si l\u2019attractivit\u00e9 des arenas se renforce, c\u2019est avant tout car le march\u00e9 du live conna\u00eet une phase d\u2019expansion.\u00a0<\/p>\n

Un indicateur l\u2019illustre : les recettes de la taxe sur la billetterie, <\/strong>calcul\u00e9e selon les revenus g\u00e9n\u00e9r\u00e9s gr\u00e2ce aux ventes de billets, sont pass\u00e9es d\u2019environ 35 millions d\u2019euros avant le Covid \u00e0 64,5 millions en 2025, soit presque le double.<\/strong> \u00ab On voit bien que la dynamique a chang\u00e9 d\u2019\u00e9chelle \u00bb, observe Olivier Darbois.<\/p>\n

Comme le r\u00e9sume Olivier Darbois, \u00ab Le live donne aujourd\u2019hui le sentiment d\u2019entrer dans une logique de bulle. La dynamique actuelle s\u2019explique en grande partie par un fort rattrapage post-Covid, qui a fait \u00e9merger de nouveaux publics et raviv\u00e9 l\u2019envie de live. Mais en parall\u00e8le, l\u2019offre se densifie tr\u00e8s rapidement. La question est donc celle de l\u2019\u00e9quilibre : si cette bulle sp\u00e9culative se poursuit, le risque est de voir le march\u00e9 se contracter \u00e0 moyen terme. \u00bb<\/p>\n

L\u2019une des solutions pourrait \u00e9galement r\u00e9sider dans la r\u00e9novation de lieux existants. Le Centre national de la musique a lanc\u00e9 \u00e0 cet effet, fin 2022, son Plan de soutien \u00e0 la transition des lieux. Destin\u00e9 aux salles et festivals, ce programme vise \u00e0 accompagner l\u2019investissement dans des solutions int\u00e9grant la transition \u00e9cologique, les enjeux sanitaires et de s\u00e9curit\u00e9, une gestion sonore responsable, l\u2019innovation pour l\u2019exp\u00e9rience du public et l\u2019am\u00e9lioration des conditions de travail.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"En 2025, pour son Hit Me Hard and Soft: The Tour, Billie Eilish multiplie les escales. Quatre dates…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":765721,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_share_on_mastodon":"0"},"categories":[1588],"tags":[8677,11,13705,84877,1777,674,7602,12,25137,473,1853,1851,1850,1852],"class_list":["post-765720","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-royaume-uni","tag-accor-arena","tag-actualites","tag-arena","tag-billboard-france","tag-eu","tag-europe","tag-ldlc-arena","tag-news","tag-paris-la-defense-arena","tag-royaume-uni","tag-royaume-uni-de-grande-bretagne-et-dirlande-du-nord","tag-uk","tag-united-kingdom","tag-united-kingdom-of-great-britain-and-northern-ireland"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@fr\/116148071742560559","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/765720","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=765720"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/765720\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/765721"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=765720"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=765720"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=765720"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}