{"id":813929,"date":"2026-03-21T08:03:19","date_gmt":"2026-03-21T08:03:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/813929\/"},"modified":"2026-03-21T08:03:19","modified_gmt":"2026-03-21T08:03:19","slug":"au-musee-de-montmartre-la-passion-dadya-et-otto-van-rees-se-revele","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/813929\/","title":{"rendered":"Au mus\u00e9e de Montmartre, la passion d’Adya et Otto van Rees se r\u00e9v\u00e8le"},"content":{"rendered":"

Une vie enti\u00e8re peut tenir dans un tableau. Pour lire celle d\u2019Adya et Otto van Rees <\/strong>(1876\u20131959 \/ 1884\u20131957), il faut atteindre la derni\u00e8re salle de l\u2019exposition du mus\u00e9e de Montmartre<\/strong>, lequel se penche \u2013 c\u2019est une premi\u00e8re en France \u2013 sur ce couple m\u00e9connu de l\u2019avant-garde<\/strong>.<\/p>\n

Dans Nature morte sur table ronde de 1956, chaque objet porte une charge. Otto a 72\u00a0ans \u2013 il mourra l\u2019ann\u00e9e suivante, renvers\u00e9 alors qu\u2019il roule \u00e0 v\u00e9lo dans Utrecht. Sa toile testament<\/strong> montre trois coings<\/strong> \u2013 symbole d\u2019amour \u2013 qui repr\u00e9sentent ses enfants. \u00c0 c\u00f4t\u00e9, un vase est vide, comme son amour bris\u00e9<\/strong> avec Adya apr\u00e8s leur s\u00e9paration en 1934. Une coupe avec deux citrons<\/strong> traduit l\u2019amertume de sa rupture avec la peintre Micha Landt, qui lui a tenu compagnie pendant les ann\u00e9es de guerre. Un troisi\u00e8me contenant, bleu et accueillant des tiges ternies, incarne Otto lui-m\u00eame<\/strong>. Une maquette de maison<\/strong> rappelle le r\u00eave inachev\u00e9 d\u2019un foyer. Enfin, un rouleau de papier encore vierge\u00a0: une mani\u00e8re de montrer que le d\u00e9sir de cr\u00e9er<\/strong> subsiste, jusqu\u2019au bout.<\/p>\n

Des premi\u00e8res ann\u00e9es de boh\u00e8me<\/p>\n

S\u00e9parer l\u2019\u0153uvre de l\u2019artiste serait incongru pour qui veut parler d\u2019Adya et Otto van Rees, tant leur biographie<\/strong> s\u2019entrelace et habite leur travail<\/strong>. Les commissaires Alice S. Leg\u00e9, du mus\u00e9e de Montmartre, et Ir\u00e8ne Lesparre, de la fondation van Rees aux Pays-Bas, ont donc opt\u00e9 pour un parcours chronologique<\/strong> qui suit leurs d\u00e9placements<\/strong>, de Paris \u00e0 l\u2019Italie, en passant par Fleury-en-Bi\u00e8re, Zurich, les Pays-Bas, comme les chapitres d\u2019un roman<\/strong>, en une centaine d\u2019\u0153uvres, peintures, dessins, broderies, sculptures, jouets, affiches.<\/p>\n

\"Otto<\/p>\n

Otto van Rees, Adam et Eve, fin 1909\u20131910<\/p>\n

i<\/p>\n

Huile sur toile \u2022 162 \u00d7 148,8\u00a0cm \u2022 \u00a9 Adagp, Paris 2026<\/p>\n

L\u2019histoire d\u00e9marre aux Pays-Bas<\/strong>, o\u00f9 le couple se rencontre en 1903<\/strong>. Adriana Catharina Dutilh (de son vrai nom) est n\u00e9e en 1876\u00a0dans une famille de la haute bourgeoisie hollandaise. Elle a \u00e9tudi\u00e9 \u00e0 Bruxelles dans l\u2019acad\u00e9mie du peintre Ernest Blanc-Garin<\/strong> \u2014 une institution r\u00e9serv\u00e9e aux femmes, o\u00f9 l\u2019on dessinait le nu d\u2019apr\u00e8s mod\u00e8le, ce qui \u00e9tait rarissime d\u2019exp\u00e9rimenter pour le \u00ab\u00a0sexe faible\u00a0\u00bb. La demoiselle a du talent, un bon trait, et surtout une ind\u00e9pendance d\u2019esprit<\/strong> qui lui vaut de rompre avec son milieu corset\u00e9. Otto van Rees, n\u00e9 en 1884, est fils d\u2019un professeur pacifiste et anarchiste chr\u00e9tien. Peintre depuis l\u2019adolescence, l\u2019id\u00e9aliste<\/strong> r\u00eave d\u2019un monde plus juste, croit \u00e0 l\u2019\u00e9galit\u00e9 entre les hommes et les femmes \u2013 une exception pour l\u2019\u00e9poque.<\/p>\n

L\u2019aventure du Bateau-Lavoir<\/p>\n

En 1904, Pablo Picasso<\/a>, rencontr\u00e9 au cabaret du Lapin Agile, signale \u00e0 Otto un atelier disponible au Bateau-Lavoir<\/strong>, ce b\u00e2timent du 13\u00a0place Ravignan o\u00f9 va se forger la modernit\u00e9. Adya le rejoint<\/strong>. Ils ont respectivement 28\u00a0et 20\u00a0ans. Ils n\u2019ont presque rien mais, avec l\u2019amour, ils ont tout.<\/p>\n

\"Otto<\/p>\n

Otto van Rees, Adya brodant \u00e0 Anzio, 1906<\/p>\n

i<\/p>\n

Huile maroufl\u00e9e sur carton \u2022 28 \u00d7 23,5\u00a0cm \u2022 \u00a9 Adagp, Paris 2026<\/p>\n

En 1905, install\u00e9s \u00e0 Fleury-en-Bi\u00e8re<\/strong>, le couple boh\u00e8me accueille Kees van Dongen<\/a><\/strong> et sa famille pour tout l\u2019\u00e9t\u00e9, dans une maison sans eau courante. Otto peint Adya<\/strong> brodant dans le jardin. Celle-ci est plus souvent repr\u00e9sent\u00e9e par Otto que l\u2019inverse. Mais elle n\u2019est pas sa muse, elle est \u00e0 l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n

Notre \u0153il glisse sur une petite huile pointilliste<\/strong>, dans laquelle une figure humaine se dissout dans la lumi\u00e8re m\u00e9diterran\u00e9enne qu\u2019ils ont trouv\u00e9e \u00e0 Anzio, o\u00f9 ils s\u00e9journent au sud de Rome. En 1906, c\u2019est en Italie que na\u00eet leur fille Aditya<\/strong>, dont le pr\u00e9nom signifie \u00ab\u00a0enfant du soleil\u00a0\u00bb en sanskrit\u00a0: le couple est d\u00e9j\u00e0 tourn\u00e9 vers les mystiques orientales<\/strong>, adepte d\u2019un au-del\u00e0 du visible qui irrigue tout son travail, passant du cloisonnisme au cubisme<\/a><\/strong>, \u00ab\u00a0tous les \u2018ismes\u2019 du XXe si\u00e8cle\u00a0\u00bb, r\u00e9sume la sp\u00e9cialiste Ir\u00e8ne Lesparre.<\/p>\n

De la broderie \u00e0 Dada<\/p>\n

\"Adya<\/p>\n

Adya van Rees-Dutilh, Composition d\u2019apre\u0300s Otto van Rees, 1915<\/p>\n

i<\/p>\n

Broderie en soie \u2022 Coll. particuli\u00e8re \u2022 \u00a9 Adagp, Paris 2026<\/p>\n

\u00c0 partir des ann\u00e9es 1910, Adya s\u2019empare de la broderie<\/strong>, ce m\u00e9dium historiquement rel\u00e9gu\u00e9 aux arts mineurs et en fait un langage abstrait d\u2019une grande puissance<\/strong>. Ses cr\u00e9ations textiles sont aux avant-postes de la rupture avec la figuration, tant elles sont expressives, monumentales, d\u00e9rangeantes<\/strong>. En 1914, l\u2019une d\u2019elles, pr\u00e9sent\u00e9e au Salon des ind\u00e9pendants et inspir\u00e9e du Transsib\u00e9rien de Blaise Cendrars, est vandalis\u00e9e au couteau par un visiteur. Le geste dit tout des vives r\u00e9actions qu\u2019un tel travail pouvait susciter.<\/p>\n

Pendant la Premi\u00e8re Guerre mondiale, Otto est mobilis\u00e9 dans l\u2019arm\u00e9e hollandaise<\/strong>. Adya se r\u00e9fugie en Suisse<\/strong> avec leurs filles, se convertit au catholicisme, et rejoint le r\u00e9seau d\u2019artistes expatri\u00e9s qui, \u00e0 Zurich, inventent Dada<\/strong><\/a>. La galerie Tanner, o\u00f9 les Van Rees exposent avec Jean Arp<\/a> en 1915, est identifi\u00e9e par Tristan Tzara lui-m\u00eame comme l\u2019\u00e9v\u00e9nement fondateur du mouvement. Ce que portent alors les collages<\/strong> d\u2019Otto et les broderies d\u2019Adya, c\u2019est un renversement<\/strong>\u00a0: puisque la raison a conduit \u00e0 la guerre, l\u2019irrationnel<\/strong> devient une arme.<\/p>\n

La perte d\u2019un enfant et la s\u00e9paration<\/p>\n

Une trag\u00e9die s\u2019abat sur leur famille. En novembre 1919, le train qui les emm\u00e8ne vers Ascona percute un convoi<\/strong> de l\u2019Orient-Express \u00e0 l\u2019arr\u00eat pr\u00e8s de Sens. Leur fille Aditya<\/strong>, 13\u00a0ans, meurt. Otto, gri\u00e8vement bless\u00e9, est hospitalis\u00e9 un mois<\/strong>. Rien ne sera plus comme avant. Les \u0153uvres de la d\u00e9cennie suivante d\u00e9gagent ce que les cartels de l\u2019exposition r\u00e9sument comme \u00ab\u00a0un sentiment de suspension et d\u2019intemporalit\u00e9\u00a0<\/strong>\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Leur s\u00e9paration en 1934<\/strong> ne les lib\u00e8re pas l\u2019un de l\u2019autre. Adya refuse le divorce<\/strong>, passe ses \u00e9t\u00e9s en Suisse, envoie pendant la guerre une grande broderie \u00e0 Franklin D. Roosevelt et une autre \u00e0 Winston Churchill, anim\u00e9e par un espoir<\/strong> que rien ne semble pouvoir \u00e9teindre.<\/p>\n

\"Adya<\/p>\n

Adya van Rees-Dutilh, Dieu avertit, 1929<\/p>\n

i<\/p>\n

Broderie en laine \u2022 190 \u00d7 234\u00a0cm \u2022 Coll. Textiel Museum, Tilburg \u2022 \u00a9 Adagp, Paris, 2026<\/p>\n

Ces fusionnels se retrouvent apr\u00e8s la guerre<\/strong>. En 1951, elle rejoint Otto et s\u2019installe avec lui<\/strong> devenu presque aveugle, incapable de travailler. Elle meurt en 1959, deux ans apr\u00e8s lui. Ars longa, vita brevis (\u00ab\u00a0L\u2019art est long, la vie est br\u00e8ve\u00a0\u00bb) est la devise inscrite sur la tombe commune<\/strong> de ces deux-l\u00e0, qui n\u2019ont jamais fait qu\u2019un.<\/p>\n

Arrow<\/p>\n

Adya & Otto van Rees. Au c\u0153ur des avant-gardes<\/p>\n

Du 20 mars 2026 au 13 septembre 2026<\/p>\n

Mus\u00e9e de Montmartre \u2022 12 Rue Cortot \u2022 75018 Paris
www.museedemontmartre.fr<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Une vie enti\u00e8re peut tenir dans un tableau. Pour lire celle d\u2019Adya et Otto van Rees (1876\u20131959 \/…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":813930,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_share_on_mastodon":"0"},"categories":[1358],"tags":[89013,12870,1348,1384,1385,55035,52078,1386,58,59,1011,27,83270,89014,1585],"class_list":["post-813929","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arts-et-design","tag-adya-van-rees","tag-art-moderne","tag-arts","tag-arts-and-design","tag-arts-et-design","tag-broderie","tag-collage","tag-design","tag-divertissement","tag-entertainment","tag-fr","tag-france","tag-musee-de-montmartre","tag-otto-van-rees","tag-peinture"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@fr\/116266127101689487","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/813929","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=813929"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/813929\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/813930"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=813929"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=813929"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=813929"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}