![\"\"](\"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/8_LOrdre-du-Jour-Bellorini_TVC@Christophe-Raynaud-de-Lage-1024x683.jpg\")
<\/p>\nJean Bellorini adapte et met en sc\u00e8ne le r\u00e9cit d\u2019\u00c9ric Vuillard, L\u2019Ordre du jour, prix Goncourt 2017. Adaptation au cordeau, point de trahison, juste quelques coupures, pour une cr\u00e9ation sid\u00e9rante et pr\u00e9monitoire. Jean Bellorini adapte ce r\u00e9cit avec la m\u00eame rigueur implacable que l\u2019\u00e9criture de l\u2019auteur, s\u00e8che et pr\u00e9cise comme un coup de schlag. Ils sont quatre sur le plateau, impeccables de tenue, pour dire \u00e7a, combien l\u2019histoire b\u00e9gaye salement. Un ch\u0153ur pour raconter le cauchemar et l\u2019amn\u00e9sie, la r\u00e9p\u00e9tition du m\u00eame. Deux \u00e9v\u00e8nements, corolaires, le premier en ouverture pour le pire \u00e0 venir\u00a0; la collusion des industriels allemands avec le nazisme. Ils sont tous l\u00e0, en f\u00e9vrier 1933, les Opel, Telefunken, Krupp, Siemens\u2026 la main au ch\u00e9quier pour financer la campagne \u00e9lectorale d\u2019Adolf Hitler. Rien que de tr\u00e8s banal, de coutumier que la corruption qu\u2019on dira \u00eatre lobbying, inscrit dans le budget. Voil\u00e0, la porte est grand ouverte sur l\u2019enfer qui s\u2019annonce. Le second, le pire qui advient, naturellement ; l\u2019annexion de l\u2019Autriche en 1938, l\u2019anschluss, o\u00f9 l\u2019Europe ne voit rien, ne veut rien voir. Un coup de bluff, hop l\u00e0, et le tour et jou\u00e9, le chaos peut s\u2019engouffrer. Eric Vuillard p\u00e9n\u00e8tre dans les coulisses de l\u2019Histoire, l\u2019officieuse, la petite, pas la triomphale et officielle de la Wehrmacht qui n\u2019est que mensonge et propagande, mais celle des tractations obscures, en marge, les vulgaires marchandages, les coups tordus et les combinaisons d\u2019int\u00e9r\u00eat des puissants o\u00f9 le grotesque le dispute \u00e0 l\u2019absurde. On le sait, le diable et dans les d\u00e9tails\u2026 alors Eric Vuillard les accumule, saugrenus, path\u00e9tiques et d\u00e9risoires, en apparence, mais dont la somme est comptable de ce que fut le nazisme, l\u2019horreur.<\/p>\n
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Pour Eric Vuillard qui consid\u00e8re l\u2019Histoire comme un spectacle, tout cela rel\u00e8ve ici de la farce grin\u00e7ante et Jean Bellorini qui ne retranche rien, ou si peu, de ce r\u00e9cit, de chaque chapitre qui sont autant de sayn\u00e8tes fait th\u00e9\u00e2tre, un cabaret expressionniste et satirique, fid\u00e8le en cela \u00e0 l\u2019esprit de l\u2019\u00e9poque. On louche vers Brecht, consid\u00e9rons cela comme un hommage rendu et explicite, o\u00f9 les com\u00e9diens, visages fard\u00e9s de blanc, quatuor parfaitement accord\u00e9, sont au diapason de ce r\u00e9cit implacable et de son \u00e9criture pointilleuse, pour une parade, un carnaval tragique que soulignent les masques de papier m\u00e2ch\u00e9 (tr\u00e8s beau travail de C\u00e9cile Kretschmar), figures grotesques et plus grandes que nature de Goering ou d\u2019Hitler, de Krupp and Co. D\u00e8s l\u2019ouverture le ton est donn\u00e9, Hitler en bleu de chauffe vient changer une ampoule et tout saute\u2026 Dans cette tr\u00e8s belle sc\u00e9nographie, d\u2019une \u00e9l\u00e9gante raideur martiale, parquet cir\u00e9 et vaste miroir dans lequel se refl\u00e8te les spectateurs, on chante, on danse, on joue d\u2019instruments, on rejoue les coulisses cyniques de l\u2019Histoire. Une mise en sc\u00e8ne disruptive o\u00f9 chaque sc\u00e8ne est une histoire en soi, avec son univers propre et sa dynamique singuli\u00e8re, fid\u00e8le en cela \u00e0 la structure narrative du roman et, ici, \u00e0 l\u2019esprit du cabaret. Autant de num\u00e9ros, comme autant de fragments qui ne trouvent leur unit\u00e9 qu\u2019\u00e0 la toute fin. Il n\u2019y a rien de r\u00e9aliste et la th\u00e9\u00e2tralit\u00e9, jusqu\u2019au burlesque, est assum\u00e9 qui d\u00e9nonce et accuse la gravit\u00e9 et la violence des faits par l\u2019hyperbole m\u00eame. Jean Bellorini apporte grand soin \u00e0 la mati\u00e8re musicale, sonore et vocale, une distorsion volontaire qui ajoute \u00e0 cette \u00e9trange perception des \u00e9v\u00e8nements par chacun des protagonistes, comme n\u00e9buleuse et incertaine. Des images d\u2019archives sont ins\u00e9r\u00e9es, l\u2019entr\u00e9e d\u2019Hitler dans Vienne, gla\u00e7antes mais d\u00e9nonc\u00e9es pour ce qu\u2019elles sont, de la propagande nazie participant de la fabrique de l\u2019Histoire. Tout est faux qui semble vrai, tout est vrai qui semble faux. Eric Vuillard op\u00e8re ainsi magistralement une travers\u00e9 du miroir terrifiante que traduit avec justesse et tout aussi magistralement Jean Bellorini par et dans ce cabaret horrifique o\u00f9 rien ne semble plus avoir de r\u00e9alit\u00e9 hors le mensonge, ce cauchemar fasciste \u00e9veill\u00e9 auquel nous assistons impuissants, nous, simples reflets dans cette glace surplombant la sc\u00e8ne. Rire pour conjurer le pire mais le rire finit par s\u2019\u00e9trangler qui devient grimace et douleur parce que ce qui se joue l\u00e0 sur ce plateau du Vieux-Colombier, qui se jou\u00e2t en 1933 et en 1938, r\u00e9pressible et pourtant se r\u00e9p\u00e9tant qui vous saute \u00e0 la gueule salement, c\u2019est aussi notre pr\u00e9sent en marche et notre avenir en sursis devant la mont\u00e9e des fascismes qui ne rampent plus mais ont sans vergogne le bras de nouveau tendu. Non, il n\u2019y pas de Youkali (chanson de Kurt Weil) comme le chante notre quatuor en conclusion devant le rideau de fer tomb\u00e9 comme tomb\u00e2t la censure sur les cabarets berlinois. \u00ab\u00a0On ne tombe jamais deux fois dans le m\u00eame ab\u00eemes. Mais on tombe toujours de la m\u00eame mani\u00e8re, dans un m\u00e9lange de ridicule et d\u2019effroi.\u00a0\u00bb conclut \u00c9ric Vuillard\u2026<\/p>\n
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L\u2019Ordre du jour, d\u2019apr\u00e8s le r\u00e9cit d\u2019\u00c9ric Vuillard (\u00e9ditions Acte Sud)<\/p>\n
Adaptation, mise en sc\u00e8ne et lumi\u00e8re\u00a0: Jean Bellorini<\/p>\n
Sc\u00e9nographie\u00a0: V\u00e9ronique Chazal<\/p>\n
Costumes\u00a0: Fanny Brouste<\/p>\n
Vid\u00e9o\u00a0: Gabriele Smiriglia<\/p>\n
Musiques originales\u00a0: S\u00e9bastien Trouv\u00e9 et Baptiste Chabauty<\/p>\n
Son\u00a0: S\u00e9bastien Trouv\u00e9<\/p>\n
Masques, maquillages et coiffures\u00a0: C\u00e9cile Kretschmar<\/p>\n
Collaboration artistique\u00a0: Delphine Bradier<\/p>\n
Assistant aux costumes\u00a0: Peggy Sturm<\/p>\n
Assistant \u00e0 la lumi\u00e8re\u00a0: Mathilde Foltier-Gueydan<\/p>\n
Avec la troupe de la Com\u00e9die Fran\u00e7aise\u00a0: Laurent Stocker, Julie Sicard, J\u00e9r\u00e9mie Lopez, S\u00e9bastien Chabaudy<\/p>\n
Musique enregostr\u00e9e par Cl\u00e9ment Griffault (piano), Stefan Hadjev (violoncelle), Thibaud Maudry (violon, Florian Perret ( violon)<\/p>\n
Arrangements musicaux\u00a0: J\u00e9r\u00e9mie Poirier-Quinot<\/p>\n
photo : \u00a9 Christophe Raynaud de Lage<\/p>\n
jusqu\u00a0\u00bbau 3 mai 2026 <\/p>\n
le mardi \u00e0 19h, du mercredi au samedi \u00e0 20h30<\/p>\n
le dimanche \u00e0 15h<\/p>\n
rel\u00e2che les 4 et 5 avril<\/p>\n
Th\u00e9\u00e2tre du Vieux-Colombier<\/p>\n
21 rue du Vieux-Colombier<\/p>\n
75006 Paris<\/p>\n
r\u00e9servation : www.comedie-fran\u00e7aise.fr<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Jean Bellorini adapte et met en sc\u00e8ne le r\u00e9cit d\u2019\u00c9ric Vuillard, L\u2019Ordre du jour, prix Goncourt 2017. Adaptation…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":840365,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_share_on_mastodon":"0"},"categories":[1888],"tags":[11,91114,1777,674,1011,27,30473,91115,12,626,25,91116],"class_list":["post-840364","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-paris","tag-actualites","tag-eric-vuillard","tag-eu","tag-europe","tag-fr","tag-france","tag-jean-bellorini","tag-lordre-du-jour","tag-news","tag-paris","tag-republique-francaise","tag-theatre-du-vieux-colombier"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@fr\/116329930378873362","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/840364","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=840364"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/840364\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/840365"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=840364"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=840364"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=840364"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}