{"id":872204,"date":"2026-04-16T04:52:16","date_gmt":"2026-04-16T04:52:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/872204\/"},"modified":"2026-04-16T04:52:16","modified_gmt":"2026-04-16T04:52:16","slug":"otello-de-verdi-ou-le-chant-funeste-dun-feminicide-a-lopera-du-capitole-a-toulouse","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/872204\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Otello\u00a0\u00bb de Verdi ou le chant funeste d\u2019un f\u00e9minicide, \u00e0 l\u2019op\u00e9ra du Capitole \u00e0 Toulouse"},"content":{"rendered":"

\n l’essentiel
\n En sortant de la repr\u00e9sentation de l\u2019op\u00e9ra \u00ab\u00a0Otello\u00a0\u00bb de Giuseppe Verdi, jusqu\u2019au 26 avril, sur la sc\u00e8ne du Th\u00e9\u00e2tre du Capitole, le public est sonn\u00e9. Il vient d\u2019assister \u00e0 un f\u00e9minicide, port\u00e9 par des voix d\u2019une \u00e9motion bouleversante.\n <\/p>\n

De la rencontre entre Verdi et Shakespeare, on pouvait s’attendre \u00e0 la tension dramatique extr\u00eame qui s’empare depuis mardi soir de la sc\u00e8ne du Th\u00e9\u00e2tre du Capitole. \u00ab\u00a0Otello\u00a0\u00bb est certainement l’op\u00e9ra de Giuseppe Verdi le plus perturbant. Inspir\u00e9 de la pi\u00e8ce \u00ab\u00a0Othello ou le Maure de Venise\u00a0\u00bb de William Shakespeare, il contient tous les arguments de la vanit\u00e9 des hommes et toutes les injustices dont les femmes sont victimes. Si le propos trouve son origine au d\u00e9but du XVIIe si\u00e8cle, il est f\u00e2cheusement toujours d’actualit\u00e9.<\/p>\n

Lorsqu’Otello reproche \u00e0 Desdemone des sentiments qu’elle n’a pas pour Cassio, ce n’est pas de la jalousie, c’est de l’emprise. Celle-l\u00e0 m\u00eame qui conduit \u00e0 ce que l’on appelle aujourd’hui un f\u00e9minicide. Otello sait qu’il va tuer Desdemone. La force de cette mise en sc\u00e8ne de feu Nicolas Jo\u00ebl est de ne jamais laisser penser \u00e0 ce qui a longtemps \u00e9t\u00e9 qualifi\u00e9 \u00e0 tort de crime passionnel.<\/p>\n

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Cette force d’interpr\u00e9tation tient le public et ne le l\u00e2che plus tout au long des 3 h 20 d’un spectacle dont on ne voit pas passer le temps. La seule r\u00e9serve pourrait \u00eatre la pr\u00e9sence d’un entracte de trop, le premier, qui arrive \u00e0 30 minutes \u00e0 peine du d\u00e9but. Tout le reste est irr\u00e9prochable, \u00e0 commencer par les voix, toutes les voix, du ch\u0153ur du Capitole, aux solistes dont plusieurs chantaient pour la premi\u00e8re fois \u00e0 Toulouse.<\/p>\n

C’est le cas de la soprano guat\u00e9malt\u00e8que Adriana Gonzalez. Elle est une Desdemone d\u00e9pourvue d’agressivit\u00e9 dont la voix oscille entre douceur des sentiments et puissance des \u00e9motions avec la m\u00eame justesse. Son \u00ab\u00a0Ave Maria\u00a0\u00bb dans l’acte IV est un moment de gr\u00e2ce. Celle qui sait qu’elle va mourir d\u00e9clame un r\u00e9citatif bouleversant.<\/p>\n

Le baryton g\u00e9orgien Nikoloz Lagvilava foule aussi pour la premi\u00e8re fois la sc\u00e8ne du Capitole dans le r\u00f4le du diabolique Jago. Son interpr\u00e9tation est aussi magistrale que son personnage est r\u00e9pugnant. Celui qui parle \u00e0 l’oreille d’Otello se r\u00e9v\u00e8le \u00eatre un sinistre manipulateur. Sa voix r\u00e9sonne avec une puissance mal\u00e9fique.<\/p>\n

\"Le<\/p>\n

Le diabolique Jago, jou\u00e9 par Nikoloz Lagvilava.
\n DDM – Fr\u00e9d\u00e9ric Charmeux<\/p>\n

Le t\u00e9nor \u00e9tasunien Michael Fabiano avait sauv\u00e9 en 2022 une s\u00e9rie de repr\u00e9sentations de \u00ab\u00a0Carmen\u00a0\u00bb, touch\u00e9es par le Covid, en venant interpr\u00e9ter au pied lev\u00e9 le r\u00f4le de Don Jos\u00e9. Otello est aujourd’hui l’un des grands r\u00f4les de sa carri\u00e8re et l’habit n’est pas trop grand. Il se r\u00e9v\u00e8le \u00eatre un artiste autant dramatique que lyrique. 2026 sera d’ailleurs pour lui l’ann\u00e9e Otello puisqu’il interpr\u00e9tera ensuite le r\u00f4le au Metropolitan Opera de New York puis au Teatro Col\u00f3n de Buenos Aires.<\/p>\n

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\u00c0 ce trio de personnages principaux, il faut ajouter la toujours impressionnante mezzo-soprano g\u00e9orgienne Irina Sherazadishvili. D\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sente au Capitole dans Cornelia de \u00ab\u00a0Jules C\u00e9sar\u00a0\u00bb et Alisa de \u00ab\u00a0Lucia di Lammermoor\u00a0\u00bb, elle est une Emilia charismatique. Pour se rendre compte davantage encore de la beaut\u00e9 de sa voix, elle sera l’invit\u00e9e des Midis du Capitole, mercredi 22 avril, \u00e0 12 h 30, dans un programme de m\u00e9lodies et de chansons de Rachmaninov, Britten et Gershwin.<\/p>\n

\"Emilia<\/p>\n

Emilia (Irina Sherazadishvili) et Desdemone (Adriana Gonzalez).
\n DDM – Fr\u00e9d\u00e9ric Charmeux<\/p>\n

Ce succ\u00e8s d'\u00a0\u00bbOtello\u00a0\u00bb, chaleureusement accueilli par le public, ne serait pas total sans la musique de Verdi qui d\u00e9peint si bien les sentiments sous la baguette du chef italien Carlo Montanaro \u00e0 la t\u00eate de l’Orchestre national du Capitole.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Otello\u00a0\u00bb jusqu’au 26 avril \u00e0 20 h, le dimanche \u00e0 15 h, au Th\u00e9\u00e2tre du Capitole (place du Capitole) \u00e0 Toulouse. Dur\u00e9e : 3 h 20 avec entractes. Tarifs : 10 \u00e0 128 \u20ac. opera.toulouse.fr<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"l’essentiel En sortant de la repr\u00e9sentation de l\u2019op\u00e9ra \u00ab\u00a0Otello\u00a0\u00bb de Giuseppe Verdi, jusqu\u2019au 26 avril, sur la sc\u00e8ne…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":872205,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2816],"tags":[1111,11,58,1777,674,1011,27,2722,873,12,2680,25,2312],"class_list":{"0":"post-872204","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-toulouse","8":"tag-actu","9":"tag-actualites","10":"tag-divertissement","11":"tag-eu","12":"tag-europe","13":"tag-fr","14":"tag-france","15":"tag-haute-garonne","16":"tag-musique","17":"tag-news","18":"tag-occitanie","19":"tag-republique-francaise","20":"tag-toulouse"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@fr\/116412597181991532","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/872204","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=872204"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/872204\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/872205"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=872204"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=872204"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=872204"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}