{"id":90847,"date":"2025-05-11T03:17:09","date_gmt":"2025-05-11T03:17:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/90847\/"},"modified":"2025-05-11T03:17:09","modified_gmt":"2025-05-11T03:17:09","slug":"oui-un-livre-peut-tuer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/90847\/","title":{"rendered":"\u00ab Oui, un livre peut tuer \u00bb"},"content":{"rendered":"

Pourtant on ne peut plus rod\u00e9 \u00e0 la promotion de ses livres comme de ceux de ses auteurs, Adrien Bosc arrive \u00e0 notre rendez-vous tendu comme un ressort. \u00ab \u00c7a doit \u00eatre le voisinage… \u00bb, l\u00e2che l’\u00e9crivain-\u00e9diteur dans un vrai-faux rire. Quelle id\u00e9e, en effet, de lui avoir, par hasard – mais les hasards en sont-ils jamais ? -, propos\u00e9 de se retrouver dans le bar de l’h\u00f4tel pr\u00e8s de chez Gallimard<\/a> pour parler de son nouveau livre ?<\/p>\n

Le Seigneur des porcheries. Ce titre inou\u00ef ne vous dit rien ? C’est le premier roman – et chef d’\u0153uvre – de Tristan Egolf, un \u00e9crivain menac\u00e9 d’oubli alors qu’il m\u00e9rite une place de choix au panth\u00e9on des g\u00e9nies maudits. Il est cet Am\u00e9ricain d\u00e9barquant \u00e0 Paris au milieu des ann\u00e9es quatre-vingt-dix sans le sou mais avec un manuscrit monumental refus\u00e9 par une trentaine d’\u00e9diteurs outre-Atlantique. Un dimanche de pluie, tandis que le jeune homme reprend \u00e0 la guitare des standards de Bob Dylan sur le pont des Arts, il rencontre une jeune fille timide, Marie Modiano<\/a>. Ils ne se quittent plus. Les parents de Marie adoptent Tristan.<\/p>\n

Patrick Modiano<\/a> a racont\u00e9 \u00eatre, un soir de l’hiver 1995, entr\u00e9 pour y fermer une fen\u00eatre dans la chambre de Tristan. \u00ab Il y avait sur la table une masse de feuilles hallucinante. Rien qu’\u00e0 voir le manuscrit, j’ai eu une intuition. \u00bb Le ma\u00eetre des lettres fran\u00e7aises apporte les quatre cent feuillets chez son \u00e9diteur, Gallimard. Ce sera Le Seigneur des porcheries, encens\u00e9 par la critique dans le monde entier. Egolf se tire une balle dans la t\u00eate sept ans plus tard, \u00e0 33 ans.<\/p>\n

Le mythe, revisit\u00e9 par Adrien Bosc<\/p>\n

Parce qu’il n’aime rien tant que faire courir sa plume \u00e0 la lisi\u00e8re de la fiction et de la r\u00e9alit\u00e9, Adrien Bosc a men\u00e9 l’enqu\u00eate. Cela donne L’invention de Tristan, un texte vivant et \u00e9lectrique qui incorpore subtilement, dans le mouvement m\u00eame de l’\u00e9criture, celui de l’enqu\u00eate et celui de la vie. Bosc fait du \u00ab Super 8 \u00bb, comme il l’\u00e9crit. Histoire d’ajouter une mise en abyme dans la mise en abyme, son narrateur, Zachary, est un journaliste du prestigieux New Yorker, le magazine \u00e0 l’\u00e9picentre de cette obsession am\u00e9ricaine de la fronti\u00e8re entre r\u00e9alit\u00e9 et fiction o\u00f9, \u00f4 paradoxe, les \u00e9crivains sont rois et les fact-checkers hautement puritains.<\/p>\n

L’invention de Tristan est au moins autant le portrait fragment\u00e9 d’Egolf – dont Bosc, avec le m\u00eame \u00ab gros sac \u00e0 dos de camping \u00bb que Zachary, est all\u00e9 chercher les morceaux jusqu’au fin fond des \u00c9tats-Unis<\/a> -, qu’une d\u00e9composition de la mythologie de l’\u00e9crivain. Mais aussi de celle du journaliste. Bosc se fait fort de d\u00e9composer sans donner de le\u00e7on. L’\u00e9pure, rien que l’\u00e9pure.<\/p>\n

Est-ce pour cela que le fondateur des \u00e9ditions du sous-sol devenu directeur de Julliard a choisi de ne pas restituer l’ultime histoire dans l’histoire : celle, \u00e9ditoriale, de son livre \u00e0 lui ? L’ouvrage devait sortir chez Gallimard avant que la maison n’y renonce en d\u00e9cembre, \u00e0 quelques mois seulement de la publication, parce que les Modiano ne le souhaitaient pas. \u00c0 croire que, d\u00e8s lors qu’il s’agit d’Egolf et de publication de livre, tout doive commencer et finir par eux.<\/p>\n

D’ailleurs c’est par une citation de l’auteur de La place de l’\u00e9toile qu’Adrien Bosc choisit de conclure son livre – finalement \u00e9dit\u00e9 chez Stock. Dans cet extrait de son discours de r\u00e9ception du Nobel, Patrick Modiano explique pourquoi il n’aime pas lire les biographies des \u00e9crivains qu’il admire : \u00ab Les biographes s’attachent parfois \u00e0 de petits d\u00e9tails, \u00e0 des t\u00e9moignages pas toujours exacts, \u00e0 des traits de caract\u00e8re qui paraissent d\u00e9concertants ou d\u00e9cevants et tout cela m’\u00e9voque ces gr\u00e9sillements qui brouillent certaines \u00e9missions de radio et rendent inaudibles les musiques ou les voix. Seule la lecture de ses livres nous fait entrer dans l’intimit\u00e9 d’un \u00e9crivain et c’est l\u00e0 qu’il est au meilleur de lui-m\u00eame et qu’il nous parle \u00e0 voix basse sans que sa voix soit brouill\u00e9e par le moindre parasite. \u00bb<\/p>\n

\"L'inventionPhoto d’illustration (Cr\u00e9dits : Reuters)<\/p>\n

L’invention de Tristan, Adrien Bosck, aux \u00e9ditions Stock.<\/p>\n

LA TRIBUNE DIMANCHE\u00a0– N’est-ce pas une forme de masochisme de donner le mot de la fin \u00e0 un Modiano faisant le parall\u00e8le entre les biographies et les \u00ab gr\u00e9sillements \u00bb qui parasitent les \u00e9missions de radio?
<\/strong>ADRIEN BOSC\u00a0– <\/strong>C’est la meilleure et la plus implacable des r\u00e9ponses \u00e0 donner \u00e0 mon livre, non ? Presque la sanction litt\u00e9raire, une forme de Contre Sainte-Beuve… (Sourire.)<\/p>\n

Est-ce \u00e0 dire que vous avez pris le parti de transformer la sentence modianesque en d\u00e9fi personnel ? Pour lui prouver le contraire ?
<\/strong>Je ne voulais surtout pas faire un \u00e9ni\u00e8me livre sur l’histoire de quelqu’un. Ce qui m’int\u00e9ressait, ce n’\u00e9tait pas de re-raconter la l\u00e9gende que les Modiano avaient racont\u00e9e \u00e0 maintes reprises. Ils ont autoris\u00e9 une forme de l\u00e9gende. Ils l’ont m\u00eame \u00e9crite, cette l\u00e9gende. Ensuite ils n’ont pas voulu revenir dessus et ils ont fait le choix du silence et du refus de dialogue. Tout cela m’int\u00e9ressait.<\/p>\n

Mais vous n’avez pas pour autant racont\u00e9 les cons\u00e9quences de ce refus et votre changement d’\u00e9diteur…
<\/strong>Je n’ai pas eu envie de modifier le livre parce que son destin de publication avait \u00e9t\u00e9 boulevers\u00e9. Gallimard<\/a> et les Modiano ont fait ce qu’ils ont fait, mais pour moi \u00e7a ne doit pas devenir une affaire du landerneau parce que je trouve \u00e7a poisseux. J’ai d\u00e9cid\u00e9 de l’introduire dans le livre via la fact-checker de la fin qui \u00e9crit au narrateur : \u00ab Il y a eu aussi des refus de dialogue, ou d’autorisations \u00bb.<\/p>\n

La n\u00e9vrose fran\u00e7aise, ce sont les prix. Tous les prix. \u00c7a rend les auteurs fous.<\/p>\n

Vous conviendrez que c’est sibyllin…
<\/strong>Si ce n’est pas frontalement assum\u00e9, ce n’est ni par crainte ni par paresse : j’ai consid\u00e9r\u00e9 qu’il y avait une compl\u00e9tude de la fiction du narrateur qui me plaisait plus que le c\u00f4t\u00e9 parisiano-parisien. D’ailleurs, ce que j’ai voulu pour Egolf, c’est le sortir de la l\u00e9gende cadenass\u00e9e de Paris pour montrer que c’est une histoire profond\u00e9ment am\u00e9ricaine : l’histoire du grand roman am\u00e9ricain et de sa n\u00e9vrose. Nous, comme toujours, avec notre mauvais c\u00f4t\u00e9 fran\u00e7ais, c’est-\u00e0-dire Paris capitale de l’\u00e9dition, on ram\u00e8ne tout \u00e0 nous. Or pour comprendre Egolf, il faut le ramener aux \u00c9tats-Unis. Ce mec raconte quelque chose de l’Am\u00e9rique, quelque chose de la Pennsylvanie, quelque chose du Midwest. Il raconte la n\u00e9vrose du grand roman am\u00e9ricain, qui a fait le meilleur pour la litt\u00e9rature am\u00e9ricaine et le pire, qui les a tous flingu\u00e9s, les Truman Capote, Fitzgerald, Foster Wallace…<\/p>\n

\u00ab La seule question qui vaille dans cette histoire: Est-ce qu’un livre peut tuer ? \u00bb \u00e9crivez-vous \u00e0 la fin. Nous confirmez-vous que votre livre r\u00e9pond oui ?
<\/strong>Commencer par un tr\u00e8s grand livre n’est pas ce qui peut arriver de mieux \u00e0 un \u00e9crivain. C’est la promesse d’une insatisfaction future permanente. Dans le cas d’Egolf, c’est ce qu’on ressent dans les \u00e9crits ult\u00e9rieurs ; de toute fa\u00e7on il n’aurait pas pu \u00e9crire un autre livre aussi fort que Le Seigneur des porcheries. Oui, un livre peut tuer. Surtout aux \u00c9tats-Unis<\/a>. Ils ont une n\u00e9vrose que nous n’avons pas. Nous, on a cette id\u00e9e que l’\u0153uvre d’un grand \u00e9crivain se construit par accumulation. Un auteur fran\u00e7ais, c’est 30 ans d’\u0153uvre. Aux \u00c9tats-Unis, ce n’est pas du tout \u00e7a ; il faut faire son \u00ab Great American Novel \u00bb un jour. Et si tu ne l’as pas fait, tu n’es pas cet immense \u00e9crivain. Celui qui s’est moqu\u00e9 de \u00e7a tout en le faisant avec Pastorale Am\u00e9ricaine, c’est Philip Roth. Lui a travers\u00e9 l’Ach\u00e9ron en en ressortant vivant. Mais pas les autres. L’\u00e9crivain am\u00e9ricain David Samuels m’a donn\u00e9 une explication : \u00ab L’ambition du grand roman am\u00e9ricain, c’est r\u00e9ussir \u00e0 faire le pont entre les gens qu’on a quitt\u00e9s, tr\u00e8s loin de Manhattan, avec les gens qu’on a rencontr\u00e9s. Sauf qu’une fois que l’\u00e9crivain a fait la jonction, il se retrouve dans une immense solitude. Sans lien ni avec le monde dont il vient, ni avec le milieu litt\u00e9raire qui va sacrer son livre. Et donc l\u00e0 il cr\u00e8ve. \u00bb C’est \u00e7a, la cl\u00e9.<\/p>\n

Vous ne la donnez pas \u00e0 votre lecteur…
<\/strong>Je le laisse libre…<\/p>\n

Ce qui me passionne, et je le dis sans jugement, c’est l’amoralit\u00e9 absolue de votre m\u00e9tier.<\/p>\n

Vous diss\u00e9quez la n\u00e9vrose am\u00e9ricaine ; et en France, un livre peut-il tuer ?
<\/strong>Moins. La n\u00e9vrose fran\u00e7aise, ce sont les prix. Tous les prix. \u00c7a rend les auteurs fous. Ce n’est pas : \u00ab J’en ai un et c’est chouette \u00bb ; c’est : \u00ab J’en ai un et c’est la marche vers le Goncourt<\/a>. \u00bb M\u00eame Houellebecq, qui pourtant n’avait pas besoin du Goncourt, l’a v\u00e9cu comme une consolation. Sans parler de la mal\u00e9diction de celui qui a eu le Goncourt jeune et dont l’\u0153uvre ne sera plus jamais lue pour ce qu’elle est. La question de la r\u00e9ception est centrale. C’est Gary, qui devient Ajar pour retrouver cette virginit\u00e9 lui permettant d’\u00eatre vraiment lu \u00e0 nouveau. Sauf qu’\u00e0 nouveau il obtient le Goncourt. Gary, c’est notre n\u00e9vrose au carr\u00e9. Aux \u00c9tats-Unis c’est diff\u00e9rent : le livre est d\u00e9j\u00e0 sanctifi\u00e9 avant les prix. Aux yeux de Franzen, il \u00e9tait plus important d’avoir eu la couverture du Times \u00ab the new Great American Novel \u00bb que d’avoir un National Book Award ou un Pulitzer !<\/p>\n

Un mot sur votre vision du journalisme : on sent que les rapports de notre profession avec la morale vous int\u00e9ressent beaucoup…
<\/strong>Dans Le Journaliste et l’Assassin, Janet Malcolm a cette phrase d\u00e9finitive : \u00ab Le journaliste qui n’est ni trop b\u00eate ni trop imbu de lui-m\u00eame pour regarder les choses en face le sait bien : ce qu’il fait est moralement ind\u00e9fendable. \u00bb Mon narrateur est \u00e0 cet endroit. \u00c9crire sur le r\u00e9el, c’est se placer en position de faiblesse. Est-ce qu’on peut tout raconter ? Est-ce qu’on peut enqu\u00eater sur ceux qui ne veulent pas \u00eatre racont\u00e9s ? Est-ce que \u00e7a a un int\u00e9r\u00eat ? Est-ce que la position \u00e9thique se joue sur l’\u00e9criture ? Est-ce que c’est rendre honneur \u00e0 une \u0153uvre que d’\u00e9crire une autre \u0153uvre ? Je me suis pos\u00e9 toutes ces questions en \u00e9crivant. Ce qui me passionne, et je le dis sans jugement, c’est l’amoralit\u00e9 absolue de votre m\u00e9tier.<\/p>\n

Propos recueillis par Anna Cabana<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Pourtant on ne peut plus rod\u00e9 \u00e0 la promotion de ses livres comme de ceux de ses auteurs,…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":90848,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1357],"tags":[17,20178,1379,20179,58,59,1011,27,3102,2003,1380,6283,5055,20054],"class_list":{"0":"post-90847","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-livres","8":"tag-17","9":"tag-adrien","10":"tag-books","11":"tag-bosc","12":"tag-divertissement","13":"tag-entertainment","14":"tag-fr","15":"tag-france","16":"tag-la-tribune-dimanche","17":"tag-livre","18":"tag-livres","19":"tag-oui","20":"tag-peut","21":"tag-tuer"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@fr\/114487036726372345","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/90847","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=90847"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/90847\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/90848"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=90847"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=90847"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=90847"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}