{"id":927849,"date":"2026-05-12T11:53:21","date_gmt":"2026-05-12T11:53:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/927849\/"},"modified":"2026-05-12T11:53:21","modified_gmt":"2026-05-12T11:53:21","slug":"au-centre-pompidou-metz-le-double-visage-de-francois-morellet-en-100-oeuvres","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/927849\/","title":{"rendered":"Au Centre Pompidou-Metz, le double visage de Fran\u00e7ois Morellet en 100 \u0153uvres"},"content":{"rendered":"

\u00ab\u00a0Fils monstrueux de Mondrian<\/a> et Picabia<\/a>, j\u2019ai d\u00e9velopp\u00e9 depuis 1952\u00a0tout un programme de syst\u00e8mes aussi rigoureux qu\u2019absurdes<\/strong>.\u00a0\u00bb Ainsi Fran\u00e7ois Morellet<\/strong> (1926\u20132016) r\u00e9sumait-il en 1987\u00a0son autoportrait, t\u00e2chant comme on le lui demandait de \u00ab\u00a0r\u00e9duire \u00e0 une phrase 35\u00a0ans de travail\u00a0\u00bb, et se pla\u00e7ant dans le double h\u00e9ritage<\/strong> du p\u00e8re de l\u2019abstraction<\/a> g\u00e9om\u00e9trique et d\u2019un fantasque surr\u00e9aliste<\/a>. Lapidaire mais r\u00e9v\u00e9latrice, cette citation en dit long sur la richesse d\u2019une \u0153uvre<\/strong> qui ne s\u2019est jamais tenue tout \u00e0 fait sage dans la case de l\u2019art concret, et raconte l\u2019humour, la culture, la sensibilit\u00e9 et l\u2019inventivit\u00e9<\/strong> de son auteur.<\/p>\n

C\u2019est \u00e0 elle que le conservateur Michel Gauthier a song\u00e9 en \u00e9tudiant l\u2019espace qui serait allou\u00e9 \u00e0 la r\u00e9trospective du centenaire<\/strong> de Fran\u00e7ois Morellet au Centre Pompidou-Metz<\/strong>\u00a0: une immense galerie de plus de 80\u00a0m\u00e8tres de longueur dans laquelle on entre par le milieu, ce qui divise l\u2019espace en deux<\/strong> et oblige n\u00e9cessairement les visiteurs \u00e0 commencer par la gauche ou par la droite puis \u00e0 revenir sur leurs pas pour visiter l\u2019autre partie. Il a choisi de couper l\u2019exposition en deux parties distinctes<\/strong>, avec \u00ab\u00a0un c\u00f4t\u00e9 Mondrian<\/strong> et un c\u00f4t\u00e9 Picabia\u00a0<\/strong>\u00a0\u00bb, en miroir l\u2019un de l\u2019autre, nous explique-t-il en pr\u00e9ambule.<\/p>\n

La raison et la d\u00e9raison<\/p>\n

Il y a donc un c\u00f4t\u00e9 d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la rigueur<\/strong> et \u00e0 la \u00ab\u00a0raison\u00a0\u00bb, et un autre au d\u00e9sordre<\/strong> et \u00e0 la \u00ab\u00a0d\u00e9raison\u00a0\u00bb \u2013 les deux pouvant \u00eatre arpent\u00e9s dans l\u2019ordre qui plaira aux visiteurs. D\u00e8s l\u2019entr\u00e9e, on fait face \u00e0 deux textes<\/strong> d\u2019introduction, deux types d\u2019\u0153uvres<\/strong> de jeunesse. \u00ab\u00a0D\u00e9j\u00e0 dans les ann\u00e9es 1940\u00a0et 1950, Morellet a cette dualit\u00e9\u00a0\u00bb, nous dit le conservateur, entre le r\u00e9alisme d\u2019une nature morte<\/strong> de 1947, d\u00e9peignant quelques bananes sur une nappe d\u00e9cor\u00e9e de stricts carreaux (\u00ab\u00a0il est d\u00e9j\u00e0 travaill\u00e9 par la g\u00e9om\u00e9trie\u00a0\u00bb), et des compositions de 1948\u00a0ou 1949, libres, color\u00e9es<\/strong> et o\u00f9 apparaissent en filigrane ses r\u00e9centes d\u00e9couvertes de Jean Dubuffet<\/a> et du groupe CoBrA.<\/p>\n

\"Fran\u00e7ois<\/p>\n

Fran\u00e7ois Morellet, Chollet, 1985<\/p>\n

i<\/p>\n

\u00a9 Archives Fran\u00e7ois Morellet \/ ADAGP, Paris, 2026 \/ photo\u00a0: Jacques Faujour<\/p>\n

Contemporaines, ces \u0153uvres trahissent son h\u00e9sitation entre deux \u00e9lans<\/strong>, en m\u00eame temps qu\u2019elles racontent l\u2019orientation que prend tr\u00e8s t\u00f4t le jeune homme<\/strong>, pourtant initialement destin\u00e9 \u00e0 se cantonner \u00e0 la reprise de l\u2019entreprise familiale. Morellet est n\u00e9 \u00e0 Cholet, dans le Maine-et-Loire\u00a0; il d\u00e9m\u00e9nage \u00e0 Paris avec sa famille \u00e0 l\u2019adolescence, prend quelques cours de peinture<\/strong>, expose m\u00eame \u00e0 dix-sept ans au Salon de la soci\u00e9t\u00e9 des beaux-arts, avant de passer son bac \u00e0 Nantes puis de revenir \u00e0 Paris pour apprendre le russe. En 1948, apr\u00e8s son mariage avec une jeune pianiste, Danielle Marchand, il revient \u00e0 Cholet<\/strong> pour entrer dans l\u2019entreprise de jouets de sa famille<\/strong>\u00a0; il int\u00e8gre \u00e0 la fois le service commercial et celui de la cr\u00e9ation des mod\u00e8les, et dirige la soci\u00e9t\u00e9 jusqu\u2019en 1975, tout en poursuivant une intense activit\u00e9 artistique<\/strong>.<\/p>\n

Une fascination pour l\u2019art islamique<\/p>\n

Sans passage par des \u00e9tudes d\u2019art, donc, l\u2019homme cultive en autodidacte<\/strong> sa curiosit\u00e9. Il se rend au mus\u00e9e de l\u2019Homme et s\u2019attarde devant des \u0153uvres oc\u00e9aniennes, voyage au Br\u00e9sil o\u00f9 il d\u00e9couvre l\u2019art concret<\/strong> de Max Bill dans une exposition \u00e0 S\u00e3o Paulo \u2013 un choc d\u00e9terminant \u2013, visite en 1952\u00a0l\u2019Alhambra de Grenade, subjugu\u00e9 par les d\u00e9corations mauresques\u00a0<\/strong>: \u00ab\u00a0C\u2019est pour moi, \u00e9crira-t-il vingt ans plus tard, l\u2019art le plus intelligent, le plus raffin\u00e9<\/strong>, le plus syst\u00e9matique qui ait jamais exist\u00e9. Un art qui a su \u00e9liminer \u00e0 la fois les rappels naturalistes, la sensibilit\u00e9 de la facture et la composition, toutes ces qualit\u00e9s pour moi primordiales, que je n\u2019avais pas pu trouver dans l\u2019art occidental.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"Fran\u00e7ois<\/p>\n

Fran\u00e7ois Morellet, 5\u00a0rouges diff\u00e9rents, 1953<\/p>\n

i<\/p>\n

Huile sur bois \u2022 80 \u00d7 80\u00a0cm \u2022 \u00a9 ADAGP, Paris, 2026 \/ Centre Pompidou, MNAM-CCI \/ photo\u00a0: H\u00e9l\u00e8ne Mauri \/ Grand Palais RMN<\/p>\n

Apr\u00e8s avoir abandonn\u00e9 la figuration en 1950, Morellet se pr\u00eate \u00e0 toutes sortes d\u2019exp\u00e9rimentations<\/strong> d\u2019une \u00ab\u00a0radicalit\u00e9 folle\u00a0\u00bb, pr\u00e9cise Michel Gauthier. \u00ab\u00a0D\u00e8s 1952, toute peinture est fond\u00e9e sur une r\u00e8gle, un syst\u00e8me<\/strong>.\u00a0\u00bb Du c\u00f4t\u00e9 Mondrian de l\u2019exposition, des \u0153uvres comme 5\u00a0rouges diff\u00e9rents (1953), Carr\u00e9 inscrit dans un carr\u00e9 (1954) ou 6\u00a0r\u00e9partitions al\u00e9atoires de 4\u00a0carr\u00e9s noirs et blancs d\u2019apr\u00e8s les chiffres pairs et impairs du nombre \u03c0 (1958) ordonnent des formes g\u00e9om\u00e9triques m\u00e9ticuleuses<\/strong> \u00e0 partir de consignes pr\u00e9cises<\/strong>, sans jamais renoncer \u00e0 la gr\u00e2ce et \u00e0 l\u2019\u00e9l\u00e9gance. Du c\u00f4t\u00e9 Picabia, l\u2019humour<\/strong> est plus \u00e9vident, par exemple dans la trame serr\u00e9e d\u2019une R\u00e9partition al\u00e9atoire de 40\u00a0000\u00a0carr\u00e9s suivant les chiffres pairs et impairs d\u2019un annuaire de t\u00e9l\u00e9phone, 50\u00a0% rouge moyen, 50\u00a0% vert moyen (1961).<\/p>\n

Introduire le hasard<\/p>\n

\n

C\u2019est dans le hasard que se niche la profondeur, la sensibilit\u00e9 de l\u2019art de Morellet, qui fait de formes froides et r\u00e9p\u00e9titives la source d\u2019une sensibilit\u00e9 accrue pour la couleur, l\u2019harmonie, la finesse des lignes, la nuance, le jeu \u2013 l\u2019essence de l\u2019art pictural, en somme.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Morellet est alors proche d\u2019Ellsworth Kelly<\/a> <\/strong>qui lui pr\u00e9sente Jean Arp<\/a><\/strong>, lequel lui inspire l\u2019id\u00e9e \u00ab\u00a0d\u2019introduire le hasard<\/strong> dans ses m\u00e9thodes\u00a0\u00bb, poursuit le commissaire. C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment dans celui-ci que se niche la profondeur, la sensibilit\u00e9 de l\u2019art de Morellet, qui fait de formes froides et r\u00e9p\u00e9titives la source d\u2019une sensibilit\u00e9 accrue pour la couleur, l\u2019harmonie<\/strong>, la finesse des lignes, la nuance, le jeu \u2013 l\u2019essence de l\u2019art pictural, en somme. Dans les ann\u00e9es 1970, l\u2019artiste s\u2019\u00e9tend \u00e0 l\u2019espace architectural<\/strong>\u00a0: en 1978, il incline quatre grandes toiles blanches \u00e0 0, 30, 60\u00a0et 90\u00a0degr\u00e9s, du mur jusqu\u2019au sol, tra\u00e7ant une ligne continue sur chacune d\u2019elle. La peinture est devenue volume<\/strong>.<\/p>\n

\"Vue<\/p>\n

Vue de l\u2019exposition \u00ab\u00a0Fran\u00e7ois Morellet. 100\u00a0pour cent\u00a0\u00bb au mus\u00e9e du Centre Pompidou Metz, \u00e0 gauche\u00a0: 3 \u00d7 3, 1954\u00a0; \u00e0 droite\u00a0: Violet-bleu-vert-jaune-orange-rouge, 1953<\/p>\n

i<\/p>\n

\u00a9 ADAGP, Paris, 2026 \/ Centre Pompidou Metz \/ photo\u00a0: Marc Domage<\/p>\n

En spatialisant la peinture, Morellet \u00ab\u00a0inaugure de nouveaux modes d\u2019accrochage<\/strong>\u00a0\u00bb, qui iront jusqu\u2019au monumental. Il a ainsi r\u00e9alis\u00e9 de tr\u00e8s nombreux projets pour l\u2019espace public<\/strong>, dont la centi\u00e8me \u0153uvre de l\u2019exposition de Metz, visible depuis l\u2019une des extr\u00e9mit\u00e9s de la galerie, c\u00f4t\u00e9 Picabia\u00a0: une immense fresque<\/strong> tout en angles sur la fa\u00e7ade d\u2019un technicentre<\/strong> de la SNCF, r\u00e9alis\u00e9e d\u2019apr\u00e8s un protocole de 1977\u00a0de \u00ab\u00a0d\u00e9sint\u00e9gration architecturale\u00a0\u00bb. Libre dans ses formats, Morellet l\u2019a aussi \u00e9t\u00e9 dans le choix de ses mat\u00e9riaux, incluant des n\u00e9ons<\/strong> et des flashs cr\u00e9pitants<\/strong> dans des \u0153uvres o\u00f9, souligne le commissaire, \u00ab\u00a0il n\u2019y m\u00eame plus vraiment de formes\u00a0\u00bb, \u00e0 l\u2019image d\u2019une aveuglante Bo\u00eete \u00e0 flashes (1964).<\/p>\n

Jouer d\u2019effets d\u2019optique<\/p>\n

Le tableau d\u00e9borde, \u00ab\u00a0fait exploser la vision<\/strong>\u00a0\u00bb. Certaines trames jouent d\u2019ailleurs depuis longtemps d\u2019effets d\u2019optique, et apparaissent presque difficiles \u00e0 d\u00e9chiffrer<\/strong>, comme lorsqu\u2019il superpose Quatre doubles trames \u2013 1\u00b0 + 1\u00b0 \u2013 2\u00b0 + 2\u00b0 (1961) et obtient un d\u00e9routant effet de moirage. Dans les ann\u00e9es 1980, une d\u00e9cennie apr\u00e8s avoir inclus des programmes informatiques<\/strong> dans la conception millim\u00e9tr\u00e9e de ses \u0153uvres, Morellet travaille avec de simples branches<\/strong>, qu\u2019il met en dialogue avec ses lignes dessin\u00e9es\u00a0; la s\u00e9rie s\u2019appelle \u00ab\u00a0Geometree\u00a0\u00bb<\/strong>, impr\u00e9gn\u00e9e encore une fois d\u2019humour (Morellet adore les jeux de mots) mais aussi du vertige des formes qui nous \u00e9chappent<\/strong>, celles de la nature.<\/p>\n

\"Fran\u00e7ois<\/p>\n

Fran\u00e7ois Morellet, 2\u00a0fois 90\u00b0, 90\u00b0, 45\u00b0, 45\u00b0, etc. n\u00b01, 1957<\/p>\n

i<\/p>\n

Huile sur bois \u2022 80 \u00d7 80\u00a0cm \u2022 \u00a9 ADAGP, Paris, 2026 \/ Centre Pompidou, MNAM-CCI \/ photo\u00a0: H\u00e9l\u00e8ne Mauri \/ Grand Palais RMN<\/p>\n

Au fur et \u00e0 mesure du parcours, les \u00e9motions<\/strong> se succ\u00e8dent et ne se ressemblent pas, et l\u2019on est presque surpris, \u00e0 chaque \u0153uvre, de la port\u00e9e et de la po\u00e9sie<\/strong> de ses recherches sur la g\u00e9om\u00e9trie, mais aussi de la vari\u00e9t\u00e9 de ses mat\u00e9riaux, de ses protocoles<\/strong>. Comme il l\u2019\u00e9crivait lui-m\u00eame en 1982, m\u00eame avec un \u00ab\u00a0syst\u00e8me tr\u00e8s simple, rigoureux, on peut avoir une grande \u2018richesse\u2019, surtout si l\u2019on a la chance d\u2019avoir un support complexe\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\u00c0 lire aussi :
\n Le Centre Pompidou-Metz r\u00e9v\u00e8le l\u2019aura des sculptures noires de la grande sculptrice Louise Nevelson<\/a><\/p>\n

Arrow<\/p>\n

Fran\u00e7ois Morellet. 100 pour cent<\/p>\n

Du 3 avril 2026 au 28 septembre 2026<\/p>\n

www.centrepompidou-metz.fr<\/a><\/p>\n

Centre Pompidou-Metz \u2022 1 Parvis des Droits de l’Homme \u2022 57020 Metz
www.centrepompidou-metz.fr<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00ab\u00a0Fils monstrueux de Mondrian et Picabia, j\u2019ai d\u00e9velopp\u00e9 depuis 1952\u00a0tout un programme de syst\u00e8mes aussi rigoureux qu\u2019absurdes.\u00a0\u00bb Ainsi…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":927850,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1358],"tags":[25362,98705,1396,1348,1384,1385,32827,1386,58,59,1011,27,98703,1585,98704],"class_list":{"0":"post-927849","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arts-et-design","8":"tag-art-abstrait","9":"tag-art-concret","10":"tag-art-contemporain","11":"tag-arts","12":"tag-arts-and-design","13":"tag-arts-et-design","14":"tag-centre-pompidou-metz","15":"tag-design","16":"tag-divertissement","17":"tag-entertainment","18":"tag-fr","19":"tag-france","20":"tag-francois-morellet","21":"tag-peinture","22":"tag-supports-surfaces"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@fr\/116561472859916733","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/927849","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=927849"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/927849\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/927850"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=927849"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=927849"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=927849"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}