\n Pour sa premi\u00e8re en s\u00e9lection officielle, Pierre Salvadori a eu les honneurs de la soir\u00e9e d\u2019ouverture. Entre farce foraine et m\u00e9lancolie spirite, le film divise la presse internationale sur sa consistance, tout en faisant l\u2019unanimit\u00e9 sur sa virtuosit\u00e9 formelle.<\/p>\n
C\u2019est une premi\u00e8re pour\u00a0Pierre Salvadori\u00a0<\/a>: apr\u00e8s trente ans de carri\u00e8re, le r\u00e9alisateur acc\u00e8de \u00e0 la s\u00e9lection officielle, avec le privil\u00e8ge de signer le film d\u2019ouverture de ce\u00a0Festival de Cannes 2026<\/a>. Mais l\u2019honneur s\u2019accompagne d\u2019un s\u00e9rieux coup de grisou. Si sa farce spirite et m\u00e9lancolique s\u00e9duit globalement la critique hexagonale par sa virtuosit\u00e9 formelle, elle peine \u00e0 convaincre la presse internationale.<\/p>\n Paris, 1928. Dans l\u2019effervescence des Ann\u00e9es folles, sous le chapiteau de la\u00a0V\u00e9nus \u00c9lectrique<\/a>, Suzanne (Ana\u00efs Demoustier<\/a>) monnaye des baisers charg\u00e9s d\u2019une \u00e9lectricit\u00e9 de pacotille. Une escroquerie qui en appelle une autre\u00a0: la jeune femme se fait passer pour m\u00e9dium afin de consoler Antoine (Pio Marma\u00ef<\/a>), un peintre veuf incapable de retrouver l\u2019inspiration depuis la mort de sa muse, Ir\u00e8ne (Vimala Pons<\/a>). Derri\u00e8re le rideau, le galeriste cynique (Gilles Lellouche<\/a>) tire les ficelles de cette supercherie pour relancer le march\u00e9 de son poulain.<\/p>\n \n \u00c0 lire aussi Un dispositif cin\u00e9matographique \u00ab Frankenstein\u00a0\u00bb<\/p>\n Pour\u00a0Lib\u00e9ration<\/a> , la force du film r\u00e9side dans sa structure instable, une \u00ab\u00a0petite m\u00e9canique l\u00e9g\u00e8re\u00a0\u00bb qui assume ses artifices. Luc Chessel y voit une m\u00e9taphore du cin\u00e9ma\u00a0: une machine narrative qui atteint son but gr\u00e2ce \u00e0 un \u00ab\u00a0coup de d\u00e9fibrillateur \u00e0 la Frankenstein\u00a0\u00bb, o\u00f9 le vrai finit par na\u00eetre du faux. Cette id\u00e9e de la fiction comme \u00ab\u00a0absolu contrepoison de la fake news\u00a0\u00bb est le point central de l\u2019analyse de Jean-Marc Lalanne, aux\u00a0Inrockuptibles<\/a> . Cette \u0153uvre \u00ab\u00a0le couronnement d\u2019une carri\u00e8re patiente\u00a0\u00bb, magnifiant les vertus cr\u00e9atives pour atteindre une expression sup\u00e9rieure de la v\u00e9rit\u00e9. C\u2019est sur le rythme et la densit\u00e9 du r\u00e9cit que la critique se fragmente, comme pour\u00a0T\u00e9l\u00e9rama<\/a> , qui d\u00e9peint \u00ab\u00a0un travail de dentelli\u00e8re, \u00e0 la limite du mani\u00e9risme parfois, c\u2019est la seule r\u00e9serve\u00a0\u00bb, selon les mots de Jacques Meurice.<\/p>\n Le\u00a0Nouvel Obs<\/a>, lui, s\u2019enthousiasme pour une \u00ab\u00a0horlogerie sc\u00e9naristique\u00a0\u00bb qui se demande si \u00ab\u00a0la m\u00e9canique du sc\u00e9nario s\u2019\u00e9puiserait-elle si elle ne glissait d\u2019un point de vue \u00e0 un autre, faisant de la question du regard et des rapports d\u2019attirance et d\u2019assujettissement entre artistes et mod\u00e8les, un fabuleux terrain de mise en sc\u00e8ne et de jeu pour les acteurs.\u00a0\u00bb Selon Nicolas Schaller, Pierre Salvadori signe ici son film le plus inspir\u00e9, transcend\u00e9 par son cadre historique.<\/p>\n La f\u00ealure sous le burlesque<\/p>\n Si le film amuse, il n\u2019en oublie pas la gravit\u00e9, un \u00e9quilibre pr\u00e9caire que souligne\u00a0France Culture<\/a>. Pour la station, le r\u00e9cit est hant\u00e9 par un \u00ab risque d\u2019effondrement\u00a0\u00bb, menac\u00e9 sans cesse par des motifs de d\u00e9pression,\u00ab\u00a0mais dont les fragilit\u00e9s se trouvent compens\u00e9es par la grande foi qui en \u00e9mane\u00a0: foi dans les histoires qu\u2019on raconte, et ce qu\u2019elles font aux gens.\u00a0\u00bb Salvadori y d\u00e9ploie sa signature\u00a0: cette capacit\u00e9 \u00e0 tenir ensemble la dr\u00f4lerie et la tristesse. Cette profondeur sociale est \u00e9galement relev\u00e9e par T\u00e9l\u00e9rama, qui note que contrairement aux com\u00e9dies l\u00e9g\u00e8res habituelles, le r\u00e9alisateur n\u2019oublie jamais \u00ab\u00a0l\u2019ancrage mat\u00e9riel\u00a0\u00bb\u00a0: l\u2019argent circule, se compte, et chaque billet de 10 francs p\u00e8se sur le destin de Suzanne. Un film \u00ab\u00a0qui fait rire et sourire sur un fond sombre\u00a0\u00bb et qui refuse de n\u2019\u00eatre qu\u2019un conte de f\u00e9es. \u00c0 l\u2019unisson, Le Figaro souligne \u00ab une denr\u00e9e rare de cin\u00e9ma\u00a0\u00bb, qui \u00ab\u00a0respire, virevolte, avance \u00e0 fond de train.\u00a0\u00bb Plus que tout, Fran\u00e7oise Dargent acclame Ana\u00efs Demoustier qui \u00ab\u00a0fait des \u00e9tincelles dans le r\u00f4le de cette fille de foire d\u00e9termin\u00e9e \u00e0 \u00e9chapper \u00e0 sa condition\u00a0\u00bb.<\/p>\n La discorde internationale<\/p>\n Un avis que ne partage pas la presse internationale. The Guardian regrette un style \u00ab\u00a0d\u00e9suet\u00a0\u00bb,\u00a0Variety\u00a0<\/a>brocarde \u00ab\u00a0un r\u00e9cit inerte, sans v\u00e9ritable magie\u00a0\u00bb et The Hollywood Reporter juge ce \u00ab\u00a0choix d\u00e9cevant pour ouvrir Cannes\u00a0\u00bb.<\/p>\n \n \u00c0 lire aussi Le quotidien britannique\u00a0The Guardian<\/a> \u00a0apporte la premi\u00e8re note dissonante, jugeant le menu d\u2019ouverture de \u00ab\u00a0douceur d\u00e9cevante\u00a0: une com\u00e9die sur l\u2019art, un peu fade et gluante, dont le go\u00fbt n\u2019est pas toujours au rendez-vous\u00a0\u00bb. La critique pointe notamment du doigt les longs flash-back consacr\u00e9s \u00e0 la d\u00e9funte Ir\u00e8ne qui, selon elle, \u00ab\u00a0freinent le rythme tr\u00e9pidant du film\u00a0\u00bb et l\u2019emp\u00eachent d\u2019atteindre la nervosit\u00e9 des com\u00e9dies de Woody Allen auxquelles elle tente de se mesurer.<\/p>\n
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\n Notre critique de La V\u00e9nus \u00e9lectrique\u00a0: Pierre Salvadori fait des \u00e9tincelles, en ouverture du Festival de Cannes
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\n Festival de Cannes 2026\u00a0: Peter Jackson palme d\u2019honneur \u00ab miraculeuse\u00a0\u00bb, le festival est officiellement ouvert
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