{"id":952257,"date":"2026-05-23T15:52:06","date_gmt":"2026-05-23T15:52:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/952257\/"},"modified":"2026-05-23T15:52:06","modified_gmt":"2026-05-23T15:52:06","slug":"notre-salut-que-vaut-le-film-sur-la-collaboration-notre-critique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/952257\/","title":{"rendered":"\u201cNotre salut\u201d : que vaut le film sur la Collaboration ? Notre critique"},"content":{"rendered":"

Emmanuel Marre (r\u00e9alisateur de Rien \u00e0\u00a0foutre) sid\u00e8re la\u00a0Croisette avec une plong\u00e9e clinique dans l\u2019Administration de\u00a0Vichy. Port\u00e9 par un Swann Arlaud magistral, ce grand film examine \u00e0 hauteur d\u2019homme la terrifiante banalit\u00e9 du\u00a0mal.<\/p>\n

Introduction<\/p>\n

Le Festival de Cannes<\/a> aime le grand spectacle historique, et cette \u00e9dition\u00a02026 ne manque pas de fresques m\u00e9morielles d\u2019envergure, de La bataille de Gaulle<\/a> \u00e0 Moulin<\/a>. Pourtant, c\u2019est par le trou de la serrure d\u2019une petite bureaucratie provinciale que la comp\u00e9tition a trouv\u00e9 son plus grand choc. Avec Notre salut, attendu sur les \u00e9crans le\u00a030\u00a0septembre prochain, Emmanuel Marre d\u00e9laisse le spleen contemporain de Rien \u00e0 foutre<\/a> pour ausculter l\u2019automne\u00a01940. Pas de bruit de bottes ici, pas de sang sur le bitume. Juste le silence feutr\u00e9 d\u2019un bureau o\u00f9 s\u2019organise, un paraphe apr\u00e8s l\u2019autre, l\u2019innommable. Le cin\u00e9aste fait le choix de filmer la Collaboration au\u00a0pr\u00e9sent, sans emphase, livrant une \u0153uvre qui bouscule nos repr\u00e9sentations et nous fait cogiter longtemps apr\u00e8s le g\u00e9n\u00e9rique de\u00a0fin.<\/p>\n

La revanche des m\u00e9diocres<\/p>\n

La trajectoire est celle d\u2019Henri Marre. \u00c0 49\u00a0ans, cet ing\u00e9nieur rat\u00e9, ruin\u00e9 par une vie d\u2019errance sociale, lest\u00e9 d\u2019un modeste casier judiciaire, d\u00e9barque \u00e0 Vichy en septembre\u00a01940. Sans argent ni r\u00e9seaux, s\u00e9par\u00e9 temporairement de sa femme et de ses enfants \u2013 qui attendent qu\u2019il trouve une situation stable pour le rejoindre \u2013, il n\u2019a pour bagage que son propre trait\u00e9 politique, Notre salut, o\u00f9 il applique les th\u00e9ories de la rationalisation du travail et du management \u00e0 la d\u00e9b\u00e2cle nationale.<\/p>\n

Henri est ce que ses interlocuteurs appellent un \u00ab\u00a0p\u00e9tainiste sinc\u00e8re\u00a0\u00bb. \u00ab\u00a0C\u2019est rare\u00a0\u00bb, lui glisse-t-on avec une pointe d\u2019admiration. Pr\u00eat \u00e0 toutes les besognes pour fuir sa propre d\u00e9ch\u00e9ance et s\u2019offrir une revanche sociale, il accepte d\u2019abord de jouer les passeurs nocturnes pour r\u00e9cup\u00e9rer un myst\u00e9rieux colis \u00e0 la ligne de d\u00e9marcation, avant de se faire conseiller le minist\u00e8re du Travail et d\u2019int\u00e9grer le Commissariat de lutte contre le ch\u00f4mage (CLC).<\/p>\n

Sous les traits d\u2019un Swann Arlaud<\/a> d\u2019une pr\u00e9cision chirurgicale, toujours tir\u00e9 \u00e0 quatre \u00e9pingles, mais d\u00e9vor\u00e9 par l\u2019ambition, Henri rappelle in\u00e9vitablement les figures m\u00e9diocres de La zone d\u2019int\u00e9r\u00eat<\/a> de Jonathan Glazer. Le long-m\u00e9trage montre avec une cruaut\u00e9 tranquille comment les r\u00e9gimes totalitaires s\u2019appuient sur ces \u00eatres avides de reconnaissance pour b\u00e2tir leur empire.<\/p>\n

La plume et le couperet<\/p>\n

Le g\u00e9nie du film<\/a> tient dans son dispositif immersif. La cam\u00e9ra port\u00e9e, embarqu\u00e9e \u00e0 hauteur d\u2019homme, colle aux pas d\u2019Henri, \u00e9pouse son point de vue dans des bureaux standardis\u00e9s o\u00f9 le portrait du mar\u00e9chal P\u00e9tain et les slogans \u00e0 sa gloire saturent l\u2019espace. Les r\u00e9unions s\u2019encha\u00eenent, d\u2019une normalit\u00e9 de fa\u00e7ade absolue, o\u00f9 l\u2019on discute am\u00e9nagement et gestion des dossiers.<\/p>\n

Puis, les mots glissent. On d\u00e9bat du sort des \u00e9trangers, des \u00ab\u00a0isra\u00e9lites\u00a0\u00bb, dans un jargon juridique d\u2019une froideur clinique. Le service s\u2019occupe de rationaliser la main-d\u2019\u0153uvre, bascule dans la fourniture de travailleurs pour le STO, puis dans le recensement. Rouage apr\u00e8s rouage, les fonctionnaires organisent le \u00ab\u00a0ramassage\u00a0\u00bb et le transport des familles juives livr\u00e9es aux autorit\u00e9s allemandes.<\/p>\n

\"\"Swann Arlaud dans Notre salut.\u00a9Kidam & Michigan Films<\/p>\n

Cette horreur de bureau se double d\u2019une d\u00e9chirante contrepartie intime. En attente de trouver un logement pour les siens, Henri entretient une correspondance \u00e9pistolaire avec son \u00e9pouse Paulette, incarn\u00e9e par la tr\u00e8s juste Sandrine Blancke. Inspir\u00e9es des propres archives familiales du r\u00e9alisateur, qui a exhum\u00e9 les lettres de son arri\u00e8re-grand-p\u00e8re, fonctionnaire \u00e0 Vichy, ces missives lues en voix off d\u00e9voilent le d\u00e9litement d\u2019un couple, le m\u00e9pris d\u2019une femme et le d\u00e9sir \u00e9perdu d\u2019un mari d\u00e9class\u00e9 de lui plaire. Le contraste est saisissant\u00a0: la beaut\u00e9 de cette prose litt\u00e9raire se heurte \u00e0 la g\u00e9om\u00e9trie glaciale des\u00a0cadres.<\/p>\n

Une esth\u00e9tique de la rupture<\/p>\n

Visuellement, Notre salut est une v\u00e9ritable claque. La photographie, d\u2019une beaut\u00e9 picturale o\u00f9 chaque plan pourrait constituer une photo d\u2019art, refuse pourtant toute chaleur. Les teintes sont ternes, froides, et l\u2019utilisation d\u2019une lumi\u00e8re tant\u00f4t crue, tant\u00f4t naturelle conf\u00e8re au r\u00e9cit une texture documentaire perturbante. Le portrait de la France de\u00a01940 \u00e9vite le pi\u00e8ge de la reconstitution fig\u00e9e\u00a0; elle vibre par le bourdonnement des vieilles machines \u00e0 \u00e9crire, les sonneries de t\u00e9l\u00e9phones et les d\u00e9tails du\u00a0quotidien.<\/p>\n

\"\"Swann Arlaud dans Notre salut.\u00a9Kidam & Michigan Films<\/p>\n

Emmanuel Marre perturbe constamment nos sens par une bande-son anachronique surprenante et des cassures de rythme audacieuses. Le son se coupe brusquement en pleine conversation, laissant les personnages s\u2019agiter en silence, nous prenant constamment au d\u00e9pourvu. Surtout, le r\u00e9alisateur fait le pari de ne jamais filmer la guerre ni ses violences directes, si ce n\u2019est \u00e0 travers de rares dialogues \u00e9voquant l\u2019avanc\u00e9e du conflit ou l\u2019arriv\u00e9e des Allemands en zone libre. Les bureaux restent propres, les r\u00e9unions polies. Mais les cons\u00e9quences dramatiques de ces arbitrages de papier hantent chaque recoin du cadre.<\/p>\n

Le miroir de notre l\u00e2chet\u00e9<\/p>\n

En montrant Henri au milieu de sa famille, se promener dans la nature, observer ses enfants se charrier ou danser lors de soir\u00e9es alcoolis\u00e9es o\u00f9 on lit les lignes de la main, le film refuse de fabriquer des monstres commodes. Il r\u00e9introduit de la v\u00e9rit\u00e9 humaine l\u00e0 o\u00f9 les manuels d\u2019histoire figent des concepts d\u00e9sincarn\u00e9s. Ces fonctionnaires persuad\u00e9s de bien faire, qui terminent leurs d\u00eeners mondains en affirmant que \u00ab\u00a0les Allemands sont plus polis que les Fran\u00e7ais\u00a0\u00bb ou en d\u00e9battant de la nuance s\u00e9mantique entre \u00ab\u00a0coop\u00e9ration\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0collaboration\u00a0\u00bb, avant de chanter un verre \u00e0 la main, nous ressemblent terriblement. C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment cette normalit\u00e9 du quotidien qui rend Notre salut si profond\u00e9ment gla\u00e7ant. On ressort de la projection secou\u00e9 par une col\u00e8re sourde face \u00e0 ce miroir tendu vers les compromissions de l\u2019ambition. Une \u0153uvre majeure, d\u2019un r\u00e9alisme saisissant.<\/p>\n

\n

15\u20ac
\n 18\u20ac\n <\/p>\n

En stock<\/p>\n

Acheter sur Fnac.com<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Emmanuel Marre (r\u00e9alisateur de Rien \u00e0\u00a0foutre) sid\u00e8re la\u00a0Croisette avec une plong\u00e9e clinique dans l\u2019Administration de\u00a0Vichy. Port\u00e9 par un…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":952258,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_share_on_mastodon":"0"},"categories":[1354],"tags":[2765,58,59,5634,1346,1011,27,1360,935],"class_list":["post-952257","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-films","tag-collaboration","tag-divertissement","tag-entertainment","tag-festival-de-cannes","tag-films","tag-fr","tag-france","tag-movies","tag-seconde-guerre-mondiale"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@fr\/116624697991750324","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/952257","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=952257"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/952257\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/952258"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=952257"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=952257"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=952257"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}