![\"Kurt](\"https:\/\/www.europesays.com\/fra\/paris\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/exposition-kurt-schwitters-musee-picasso-paris-2026-1.jpg\")
<\/p>\nL\u2019EXPOSITION<\/p>\n
Kurt Schwitters a transform\u00e9 sa maison en \u0153uvre d\u2019art\u00a0; ce Merzbau a \u00e9t\u00e9 d\u00e9truit en 1943. \u00ab\u00a0Kurt Schwitters. Le chaos-monde. 1918\u20131948\u00a0\u00bb est la r\u00e9trospective que le Mus\u00e9e national Picasso-Paris consacre \u00e0 cet artiste allemand du 6 octobre 2026 au 7 f\u00e9vrier 2027, avec plus de trois cents pi\u00e8ces et documents.<\/p>\n
Trente ann\u00e9es de production, de 1918 \u00e0 1948\u00a0: la s\u00e9lection r\u00e9unit peintures, collages et assemblages, mais aussi les dessins et les livres d\u2019un homme qui a \u00e9crit, publi\u00e9 et fait de la publicit\u00e9.<\/p>\n
Les fascinants objets trouv\u00e9s de Kurt Schwitters \u00a9 Sotheby\u2019s<\/p>\n
MERZ\u00a0: UN NOM D\u00c9COUP\u00c9 DANS UNE PUBLICIT\u00c9 DE BANQUE
\nUn mot vide devenu m\u00e9thode de travail<\/p>\n
Peintre, sculpteur, po\u00e8te, musicien, typographe\u00a0: Schwitters exerce tous ces m\u00e9tiers \u00e0 la fois. En 1919, il d\u00e9coupe le mot \u00ab\u00a0merz\u00a0\u00bb dans une publicit\u00e9 de la Kommerz und Privatbank et le colle sur un tableau. Ce mot ne veut rien dire. Il servira pourtant \u00e0 nommer ses collages, ses assemblages, ses po\u00e8mes, sa revue, et jusqu\u2019\u00e0 sa maison. Le principe tient en une phrase\u00a0: ramasser des rebuts\u00a0\u2013\u00a0ficelle, fil de fer, coupures de journaux, objets trouv\u00e9s\u00a0\u2013\u00a0puis coller et assembler.<\/p>\n
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\n Kurt Schwitters, Merzbild Einunddreissig, 1920, huile, papier, bois, m\u00e9tal, tissu et ouate sur carton mont\u00e9 sur ch\u00e2ssis de bois, 98\u00a0\u00d7\u00a066\u00a0cm, Sprengel Museum Hannover<\/p>\n
L\u2019exposition le pr\u00e9sente en artiste inclassable. Proche de Dada, mouvement n\u00e9 pendant la Premi\u00e8re Guerre mondiale contre les conventions artistiques, il travaille aussi avec Theo van Doesburg et El Lissitzky, deux figures du constructivisme, sans se ranger d\u2019un c\u00f4t\u00e9 ni de l\u2019autre. Le parcours relie son travail \u00e0 celui de Picasso, qui assemblait lui aussi des objets ordinaires. Les deux hommes sont n\u00e9s \u00e0 six ans d\u2019\u00e9cart, en 1881 et 1887.<\/p>\n
Le parcours relie son travail \u00e0 celui de Picasso, qui assemblait lui aussi des objets ordinaires.<\/p>\n
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LE MERZBAU\u00a0: UNE ARCHITECTURE B\u00c2TIE \u00c0 L\u2019INT\u00c9RIEUR DE SA MAISON
\nDe Hanovre \u00e0 l\u2019exil anglais<\/p>\n
\u00c0 Hanovre, au d\u00e9but des ann\u00e9es 1920, Schwitters se met \u00e0 b\u00e2tir. Chez lui, il \u00e9l\u00e8ve une architecture organique, faite de creux et d\u2019angles, qu\u2019il baptise Merzbau, construction Merz\u00a0; elle s\u2019\u00e9tend sur plusieurs pi\u00e8ces de sa maison. En 1933, l\u2019Allemagne nazie le range parmi les artistes qu\u2019elle qualifie de d\u00e9g\u00e9n\u00e9r\u00e9s. En 1937, ses \u0153uvres sont confisqu\u00e9es dans les mus\u00e9es allemands\u00a0; il part pour la Norv\u00e8ge, o\u00f9 son fils Ernst l\u2019a pr\u00e9c\u00e9d\u00e9, et laisse Helma, sa femme, \u00e0 Hanovre. L\u2019invasion allemande de 1940 le pousse vers l\u2019Angleterre, o\u00f9 il est intern\u00e9 un temps dans un camp de l\u2019\u00eele de Man\u00a0: il y peint ses compagnons de d\u00e9tention. En exil, l\u2019inventeur de Merz vit surtout de paysages et de portraits figuratifs, jusqu\u2019\u00e0 sa mort en 1948.<\/p>\n
3<\/p>\n
vues photographiques de 1933 ont servi de base \u00e0 la reconstruction de la salle principale du Merzbau<\/p>\n
Le Merzbau original a disparu avec la maison. Il en reste des images\u00a0: en 1933, Wilhelm Redemann avait photographi\u00e9 la salle principale. Peter Bissegger s\u2019est appuy\u00e9 sur ces trois vues pour la reconstruire entre 1981 et 1983, et cette reconstruction est install\u00e9e au Sprengel Museum de Hanovre, non \u00e0 Paris. En exil, Schwitters avait recommenc\u00e9 ailleurs\u00a0: en Norv\u00e8ge, puis en Angleterre avec le Merzbarn, pour lequel le Museum of Modern Art lui avait accord\u00e9 une bourse. \u00c0 sa mort, un seul mur en \u00e9tait achev\u00e9. Parmi les pi\u00e8ces et documents r\u00e9unis au Marais figurent en revanche des carnets et des archives.<\/p>\n
![\"Ernst](\"https:\/\/www.europesays.com\/fra\/paris\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/exposition-kurt-schwitters-musee-picasso-paris-2026-2.jpg\")
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\n Ernst Schwitters, Kurt Schwitters beim Vortrag der Ursonate, London, 1944, photographie<\/p>\n
Focus sur l\u2019\u0153uvre<\/p>\n
La photographie saisit Kurt Schwitters en train de dire l\u2019Ursonate, sa sonate de sons primitifs, devant un public londonien. Elle a \u00e9t\u00e9 prise par son fils Ernst, photographe install\u00e9 \u00e0 Londres, en d\u00e9cembre 1944, lors du vernissage de la seule exposition personnelle que son p\u00e8re ait tenue en Angleterre de son vivant, \u00e0 la Modern Art Gallery. L\u2019\u00e9crivain Herbert Read avait introduit la lecture en expliquant \u00e0 la salle ce que ce travail devait \u00e0 la po\u00e9sie, et en le rapprochant de Finnegans Wake de James Joyce. L\u2019accueil semble avoir \u00e9t\u00e9 r\u00e9serv\u00e9\u00a0: Schwitters \u00e9crivit peu apr\u00e8s \u00e0 une connaissance que les jeux de mots anglais ne sont pas les jeux de mots allemands et qu\u2019il aurait fallu traduire tr\u00e8s librement. Aucun enregistrement n\u2019a jamais capt\u00e9 cette partition de trente-cinq minutes en entier, et les tentatives de Schwitters pour en r\u00e9aliser un ont \u00e9chou\u00e9\u00a0: de ces lectures londoniennes, il ne reste qu\u2019une s\u00e9rie de photographies prises par son fils.<\/p>\n
HORS DU TABLEAU\u00a0: UNE REVUE, DES PUBLICIT\u00c9S, UNE SONATE DE SYLLABES
\nMerz comme m\u00e9tier et comme po\u00e9sie<\/p>\n
Pelikan, Opel, le fabricant de biscuits Bahlsen\u00a0: ces entreprises ont compt\u00e9 parmi les clients de Schwitters. Merz a aussi \u00e9t\u00e9 un m\u00e9tier. En 1924, il ouvre une r\u00e9gie publicitaire du m\u00eame nom\u00a0; l\u2019administration de Hanovre l\u2019emploie comme typographe \u00e0 partir de 1929. La revue Merz, elle, para\u00eet de 1923 \u00e0 1932. L\u2019ambition porte un nom, l\u2019\u0153uvre d\u2019art totale, qui va du collage \u00e0 l\u2019architecture en passant par le th\u00e9\u00e2tre et la po\u00e9sie.<\/p>\n
\ud83c\udfbc<\/p>\n
Les mots suivent le m\u00eame chemin. D\u00e8s 1919, An Anna Blume assemble des proverbes, des citations et des bouts de chanson. Entre 1922 et 1932, Schwitters met au point l\u2019Ursonate, sonate de sons primitifs\u00a0: une po\u00e9sie faite de syllabes invent\u00e9es, b\u00e2tie comme une sonate classique. Il l\u2019interpr\u00e8te lui-m\u00eame en public. Le commissariat r\u00e9unit C\u00e9cile Godefroy, conservatrice au Museum of Modern Art de New York, et Johan Popelard, chef du d\u00e9partement de la conservation et des collections du Mus\u00e9e national Picasso-Paris. Le mus\u00e9e annonce un artiste que la France n\u2019a plus montr\u00e9 depuis plus de trente ans. Le Centre Pompidou l\u2019avait expos\u00e9 du 24 novembre 1994 au 20 f\u00e9vrier 1995, dans une r\u00e9trospective pr\u00e9sent\u00e9e alors comme la premi\u00e8re jamais consacr\u00e9e en France \u00e0 cet artiste.<\/p>\n
\ud83e\udd1d<\/p>\n
L\u2019exposition a b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 du soutien exclusif d\u2019OPmobility.<\/p>\n
POURQUOI VOIR \u00ab\u00a0KURT SCHWITTERS\u00a0\u00bb AU MUS\u00c9E NATIONAL PICASSO-PARIS\u00a0?<\/p>\n
Cette visite montre comment des d\u00e9chets ramass\u00e9s dans la rue deviennent des tableaux. Le m\u00eame geste vaut pour un collage et pour une maison enti\u00e8re. Le parcours est dense et une part des pi\u00e8ces se lit autant qu\u2019elle se regarde\u00a0; pr\u00e9voyez du temps.<\/p>\n
![\"Kurt](\"https:\/\/www.europesays.com\/fra\/paris\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/exposition-kurt-schwitters-musee-picasso-paris-2026-3.jpg\")
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\n Kurt Schwitters, Picture from 8 Sides, 1930\u20131936, huile et relief de bois sur panneau, 91\u00a0\u00d7\u00a090\u00a0cm, Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid<\/p>\n
Point de vue critique<\/p>\n
Le panneau ob\u00e9it \u00e0 des r\u00e8gles g\u00e9om\u00e9triques tr\u00e8s visibles, sur un format presque carr\u00e9 o\u00f9 un relief de bois se pose sur la peinture \u00e0 l\u2019huile. La g\u00e9om\u00e9trisation gagne le travail de Schwitters \u00e0 partir de 1922, puis s\u2019accentue en 1930, quand il expose avec le groupe Cercle et Carr\u00e9 \u00e0 la galerie 23, rue La Bo\u00e9tie. Le format et le titre sugg\u00e8rent que la pi\u00e8ce peut se regarder par huit c\u00f4t\u00e9s, et donc s\u2019accrocher de plusieurs mani\u00e8res.<\/p>\n
Le 10 octobre 2026, le mus\u00e9e accueille la performance de Denis Savary Etourneaux, transposition ornithologique de l\u2019Ursonate de Kurt Schwitters, port\u00e9e par deux chanteurs d\u2019oiseaux, Jean Boucault et Johnny Rasse. D\u2019autres rendez-vous suivent jusqu\u2019en janvier, dont un colloque international \u00e0 la Sorbonne les 12 et 13 novembre. La collection permanente du Mus\u00e9e national Picasso-Paris, \u00e0 l\u2019h\u00f4tel Sal\u00e9, est comprise dans le m\u00eame billet\u00a0: elle conserve T\u00eate de taureau, la selle et le guidon de v\u00e9lo que Picasso a assembl\u00e9s en 1942.<\/p>\n
Commissariat<\/p>\n
\n \tC\u00e9cile Godefroy (conservatrice peinture et sculpture, Museum of Modern Art, New York)Johan Popelard (chef du d\u00e9partement de la conservation et des collections du Mus\u00e9e national Picasso-Paris)\n<\/p>\n
L\u2019une des \u0153uvres les plus connues de Schwitters ne peut pas \u00eatre l\u00e0, puisqu\u2019elle a \u00e9t\u00e9 d\u00e9truite avec sa maison. Tout l\u2019int\u00e9r\u00eat du projet tient \u00e0 cette absence\u00a0: il faut donner id\u00e9e d\u2019une architecture disparue avec des tableaux, des papiers et des po\u00e8mes. La place faite aux documents compte donc double. Le rapprochement avec Picasso, lui, reste au stade de l\u2019annonce. Sujet fort, promesse claire\u00a0: visite recommand\u00e9e.<\/p>\n
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