Az elmúlt években kevés sorozat formálta át annyira a popkultúra vizuális nyelvét, mint az Eufória. Sam Levinson szériája már az első évadával nemcsak történetmesélésével vagy sokkoló jeleneteivel vált kulturális jelenséggé, hanem azzal is, ahogyan a divatot, a sminket és a vizuális önkifejezést a karakterépítés központi elemévé emelte. Az Eufória világában ugyanis a ruhák sosem pusztán ruhák voltak, mindvégig identitást, vágyakat, szorongásokat, társadalmi státuszt és belső konfliktusokat közvetítettek. A csillogó szemhéjfestékek, a merész crop topok, a testre simuló szettek és a túlstilizált tinédzseresztétika évekre meghatározta a TikTok, az Instagram és a fast fashion trendjeit is.
A harmadik évad azonban teljesen új irányba fordult. Nemcsak azért, mert a történetben jelentős időugrás történik, hanem azért is, mert a karakterek immár nem gimnazisták többé. Az új évad öt évvel a korábbi események után játszódik, és ezzel együtt a sorozat teljes vizuális nyelve is felnőttebbé, sötétebbé és jóval realisztikusabbá válik. A néha már fölöslegesen túlzó meztelenkedés és szexjelenetek ugyan megmaradtak, a korábbi neonfényes, mémesíthető, extravagáns tinédzserdivat helyét azonban egy sokkal kifinomultabb, státuszorientáltabb és pszichológiailag árnyaltabb öltözködés veszi át, hiszen az Eufória harmadik évada már nem arról szól, hogyan próbálnak a szereplők kitűnni a középiskolai folyosókon, hanem arról, hogyan próbálják ruháikon keresztül eljátszani a sokszor elég nehézkesen megvalósuló felnőtté válást.
Nate Jacobs felnőtt és teljesen lecserélte a ruhatárát
Ebben az éles váltásban kulcsszerepe van az új jelmeztervezőnek, Natasha Newman-Thomasnak, aki a korábbi Emmy-díjas kosztümtervező, Heidi Bivens helyét vette át. Newman-Thomas már dolgozott Sam Levinsonnal Az Idol című HBO-produkción, és saját bevallása szerint eleinte kifejezetten tartott attól, hogy belépjen az Eufória erős és jól felismerhető vizuális univerzumába. A GQ-nak adott interjújában úgy fogalmazott, hogy imádta Heidi Bivens munkáját az első két évadban, de nem akart egyszerűen ugyanahhoz az esztétikához nyúlni. A harmadik évad forgatókönyvei pedig gyorsan világossá is tették számára, hogy itt alapvetően sem ugyanarról a világról van már szó, így a megszokott trend folytatását is hamar elvetette.
A sorozat ugyanis most jóval szélesebb társadalmi és kulturális tereket mutat be.
A történet egyszerre mozog luxusvillákban, hollywoodi díszletek között, drogbandák világában, westernes határvidéki közegben és lepusztult bűnbarlangokban is. Az új évad ezért sokkal inkább különálló világokból épül fel, amelyek mind saját öltözködési nyelvet is kaptak. Newman-Thomas szerint éppen ez volt az egyik legizgalmasabb része a munkának, hogy minden karakternek külön univerzumot lehetett teremteni.
A leglátványosabb változás egyértelműen Nate Jacobs karakterén figyelhető meg, akit továbbra is Jacob Elordi alakít. Nate az előző évadokban többnyire egyszerű farmer-póló kombinációkban jelent meg a képernyőn, amelyek jól tükrözték a karakter agresszív, sportos amerikai tinédzseridentitását. A harmadik évadban viszont szinte teljesen új emberként jelenik meg, és Nate immáron tetőtől talpig luxusmárkákban jár, rengeteg Bottega Veneta darabot visel, ami nem véletlen döntés volt.
Az ebédszünetben sem vette le a méregdrága öltönyét
Natasha Newman-Thomas szerint Nate ruhatára tudatosan épül arra az ellentmondásra, hogy a karakter egyszerre próbál sikeres, gazdag és határozott férfiként feltűnni, miközben belül továbbra is bizonytalan és identitásválsággal küzd. Nate ugyanis az új évadban már egy idősek otthonát építő vállalkozó szerepében mozog, ezért egyszerre kell kemény dolgozó férfinak és gazdag befektetők számára is hiteles üzletembernek látszania. A Bottega Veneta ebben tökéletes eszköznek bizonyult, a márka ugyanis egyszerre sugall luxust, kifinomultságot és egyfajta modern férfiasságot. Newman-Thomas ezt „performative workwearnek”, vagyis performatív munkaruházatnak nevezte.
Nate ruhái ugyanis nem egyszerűen elegánsak, hanem egyfajta szerepjátékot is szolgálnak. Nem véletlen, hiszen a karakter egész élete egy folyamatos performansz, hiszen próbálja elhitetni a környezetével, hogy kontroll alatt tart mindent, hogy sikeres, stabil és magabiztos férfi lett belőle, miközben a sorozat pontosan azt sugallja, hogy ez az identitás rendkívül törékeny.
A jelmeztervező szerint Nate valójában nem is engedhetné meg magának ezt az életstílust, ha nem hinné görcsösen, hogy később visszaszerzi a pénzt és valóban azzá az emberré válik, akinek mutatja magát. Ezért is válik a luxusöltözködés egyfajta páncéllá számára. Nem véletlen, hogy
a karakter Harry Winston gyűrűket, drága cipőket és teljes Bottega-szetteket hord, hiszen ezekkel próbálja felépíteni azt a képet, amit önmagáról látni akar.
Jacob Elordi ráadásul a való életben is a Bottega Veneta nagykövete, de Newman-Thomas szerint ez eredetileg nem marketingdöntés volt. Állítása szerint a Bottega már jóval azelőtt támogatta a produkciót ruhákkal, hogy egyáltalán elkezdtek volna Nate karakterének gardróbjáról beszélni. Elordi azonban azonnal egyetértett az iránnyal, amikor a jelmeztervező felvázolta neki a koncepciót. A két alkotó pedig szerencséjükre teljesen ugyanúgy gondolkodott Nate „eljátszott” férfiasságáról és státuszszorongásáról.
A karakter egyik legérdekesebb ruhadarabja például egy egyedi Bottega tuxedo lett, amelyet az esküvői jelenetekhez készítettek számára. Newman-Thomas szerint Elordi annyira szerette az öltönyt, hogy még az ebédszünetben sem akarta levenni, és egyszerűen abban sétálgatott a stúdió területén. Amikor a jelmeztervező megkérdezte tőle, miért maradt benne, a színész állítólag azt válaszolta: „Mert Cary Grantnek érzem magam benne”.
Zendaya maszkulinitása szintet lépett
A harmadik évad egyik legnagyobb változása azonban nemcsak Nate karakterén látszik, hanem általában a férfidivat hangsúlyosabb jelenlétén is. Az Eufória korábban elsősorban női karakterei és női divatja miatt vált ikonikus sorozattá, most viszont a férfiruházat legalább ugyanolyan fontos szerepet kap. Az új karakterek pedig teljesen eltérő férfiidentitásokat és öltözködési stílusokat képviselnek.
Az Adewale Akinnuoye-Agbaje által alakított Alamo nevű karakter és bandája például egy modern westernvilágot testesít meg. Alamo egyedi cowboycsizmákat visel skorpiós csizmadísszel, amelyet Newman-Thomas saját maga tervezett. A karakter ruhái egyszerre idézik a klasszikus westernfilmeket és a modern luxusdivatot. A banda többi tagjánál is tudatosan eltérő férfiképeket építettek fel. Van, aki kilencvenes évekbeli hiphop-göncöket hord, más pedig inkább rendezettebb, kaliforniai streetwear szettekben jelenik meg.
Különösen érdekes Harley karaktere is, akinek öltözködését szándékosan egyfajta „beragadt” férfiidentitásként alkották meg. A karakter a történet szerint fiatalon kerülhetett börtönbe, ezért máig úgy öltözik, mintha a kétezres évek elejének metálos-Affliction divatja még mindig menő lenne. Newman-Thomas szerint pedig éppen ez volt a céljuk, megmutatni, hogy a férfi identitása bizonyos értelemben megrekedt az időben.
Érdekes módon az új férfidivat-hangsúly Zendaya karakterére, Rue-ra is erősen hatással van. Rue stílusa a harmadik évadban ugyanis még inkább maszkulinná válik, rengeteg férfiruhát, vintage Levi’s farmert, workwear-darabokat és westernhatású öltözékeket hord. Newman-Thomas szerint
Rue karaktere érzelmileg megrekedt, miközben fizikailag folyamatosan sodródik a különböző társadalmi közegek között, ezért az öltözködése is olyan, mintha különböző világokból összeszedett ruhadarabokat viselne.
Amikor Alamo közelében mozog, westernesebb lesz a stílusa, Laurie világában inkább munkaruházati elemek jelennek meg rajta, máshol pedig úgy néz ki, mintha egyszerűen a talált tárgyak közül vett volna fel valamit.
Rue azonban ettől még ösztönösen stílusos marad, nem tudatosan építi az imázsát, mégis saját identitássá formálja az összeválogatott férfiruhákat. És talán pontosan ez mutatja meg legjobban, hogyan változott meg az Eufória harmadik évadának teljes vizuális filozófiája.
A korábbi évadokban ugyanis a divat sokszor látványos önkifejezés, túlzás és internetes trendgyártás volt. Az új részekben azonban a ruhák már sokkal inkább pszichológiai eszközökké válnak, és a karakterek nem feltétlenül önmagukat fejezik ki velük, hanem azt az embert próbálják eljátszani, akivé válni szeretnének. Ez pedig láthatóan sikerült is nekik.
(Borítókép: Cassie Howard (Sydney Sewweney) és Nate Jacobs (Jacob Elordi) esküvője az Eufória 3. évadában. Fotó: Warner Bros Discovery)
Kövesse az Indexet Facebookon is!
Követem!