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22 luglio 2025, situation room del quartier generale de I400Calci a Val Verde. Nanni Cobretti<\/a> segue in silenzio l\u2019annuncio dei film selezionati alla [Ctrl+C, Ctrl+V] 82. Mostra Internazionale d\u2019Arte Cinematografica dalla Biennale di Venezia. Il direttore artistico Alberto Barbera ha appena confermato la tanto rumoreggiata presenza, in concorso, di The Smashing Machine di Benny Safdie, palese film di menare. Alza la cornetta rossa della sua scrivania in marmo bianco, basta uno squillo prima della risposta: \u00abHo un lavoro per te\u00bb.<\/p>\n 01 settembre 2025, Sala Grande del Lido di Venezia. Centinaia di giornalisti, critici, influencer, passanti, macellai, cardinali e figli di tutti questi potenti assistono alla premi\u00e8re di The Smashing Machine alla presenza del regista e dei protagonisti, Dwayne Johnson e Emily Blunt. Titoli di coda: 15 minuti di applausi e lacrime per l\u2019ex wrestler ora pronto a spostare gli equilibri del cinema drammatico mondiale con questa performance gi\u00e0 santificata da Premio Oscar, ma in mezzo alla sala qualcuno non si alza e non applaude. Ha la pelle verde e i capelli biondo platino, resta in silenzio, le mani conserte sotto il mento e un folto sopracciglio alzato. Il mondo deve sapere, pensa, tra il frastuono e le ovazioni.<\/p>\n 06 settembre 2025, sempre nella Sala Grande. Cerimonia di premiazione della [Ctrl+C, Ctrl+V] 82. Mostra Internazionale d\u2019Arte Cinematografica dalla Biennale di Venezia. Il presidente di giuria Alexander Payne proclama il vincitore del Leone d\u2019Argento per la Miglior Regia: \u00abBenny Safdie, per The Smashing Machine!\u00bb, boato della sala, mentre il regista di Good Time e Uncut Gems<\/a> si alza, sale sul palco, ritira il premio e si prepara a tenere il suo discorso celebrativo, quando dal fondo della sala si sente un botto. Le porte si spalancano e lo stesso uomo che abbiamo visto alla fine della premi\u00e8re si divincola dalle guardie armate della Biennale e marcia verso il palco: \u00abFERMI TUTTI! Questo premio non s\u2019ha da fare!\u00bb. Il nostro Fabrizio, per qualche motivo in prima fila con tanto di smoking, si alza incredulo e domanda il perch\u00e9. La camera si stringe sul primo piano dell\u2019uomo misterioso, musica carica di tensione: \u00abOra te lo spiego\u00bb. Parte il flashback: SIGLA!<\/p>\n A questo punto vi spoileriamo il colpo di scena: l\u2019uomo del mistero in realt\u00e0 ero io! Pazzeschissimo Shyamalan Twist<\/a> e non state troppo l\u00ec a fare i conti su quando sono arrivato a Val Verde e il fatto che non \u00e8 possibile che il capo Cobretti mi abbia mandato in missione a Venezia gi\u00e0 a luglio. Chi siete voi, gli storici che criticano i film di Ridley Scott? Il punto \u00e8 che ero in sala a vedere The Smashing Machine e a giudicare dalle reazioni generali e dall\u2019esito delle votazioni della giuria, ero anche tra i pochi in tutto il Lido a sapere che un film con questo titolo non solo \u00e8 gi\u00e0 esistito, ma \u00e8 clamorosamente sovrapponibile a quello di Benny Safdie. Saperlo o non saperlo, averlo visto o non averlo visto, in questo caso ha un peso specifico notevole per valutare il tipo di operazione che \u00e8 stato fatto nel biopic con Dwayne Johnson.<\/p>\n Se siete arrivati fin qui e ancora non sapete di che parliamo, riposatevi in questa oasi di recap oppure proseguite oltre: The Smashing Machine, che arriver\u00e0 nelle sale italiane il 19 novembre 2025 con I Wonder Pictures<\/a>, racconta la storia di Mark Kerr aka \u201cLa Macchina Distruttiva\u201d, un uomo che per qualche anno \u00e8 stato la definizione ambulante di \u201ctizio che non vorresti incontrare neanche al supermercato\u201d. Ex wrestler di livello mondiale, \u00e8 arrivato in UFC (la pi\u00f9 importante organizzazione nel campo delle Mixed Martial Arts a livello globale, Fabrizio) nel 1997 e ha fatto quello che sanno fare i mostri: spaccare tutto. Due tornei vinti di fila (UFC 14 e 15) con una facilit\u00e0 imbarazzante, avversari schiacciati come zanzare sul parabrezza, e un\u2019aura da cyborg incapace di perdere. Poi, come spesso succede nei film brutti ma anche nella vita vera, il dramma si prende la scena: antidolorifici, crisi personali, scelte discutibili e un passaggio in PRIDE (la lega di MMA giapponese) che lo ha consacrato pi\u00f9 come tragedia greca che come campione imbattibile. Alla fine Kerr \u00e8 diventato l\u2019eroe caduto per eccellenza dell\u2019MMA, simbolo di quanto questo sport possa essere glorioso sul ring e devastante fuori.<\/p>\n Questa \u00e8 l\u2019immagine che poi vi far\u00e0 dire \u201cEhi, questa scena l\u2019ho gi\u00e0 vista, \u00e8 un classico!\u201d come Michael J.Fox in Ritorno al Futuro. Ricordatela.<\/p>\n Erano anni che Dwayne Johnson tentava di realizzare un film su Mark Kerr: ex wrestler come lui, metaforona facile sulle difficolt\u00e0 della vita, ruolo drammatico in grado di consacrarlo come attore buono per tutte le stagioni e non solo per i blockbusteroni\u2026 insomma, va ammesso: The Rock ha scelto davvero la storia giusta dal depliant che il suo team di PR gli ha chiaramente messo davanti per dare una svolta alla sua carriera. Tutti i pezzi al posto giusto, compreso il fatto che con buona probabilit\u00e0 9\/10 spettatori che andranno in sala a vedere il film di Benny Safdie non sapranno che nel 2002 \u00e8 stato realizzato un documentario dal titolo The Smashing Machine: The Life and Times of Extreme Fighter Mark Kerr<\/a>, e quindi neppure riusciranno a capire quanto Safdie e Johnson gli siano debitori \u2013 anzi, per certi versi proprio plagiatori. Prima che partano lettere dagli avvocati: nessun dubbio sulla legittimit\u00e0 dell\u2019operazione, i diritti del caso sono stati pagati, ma siamo davvero di fronte a un esempio di appropriazione del lavoro, delle idee, delle parole, delle ricerche di un\u2019altra persona, presentando il tutto come proprio omettendo di citare la fonte originaria, o quantomeno nascondendola bene.<\/p>\n In The Smashing Machine \u2013 Il Film ci sono intere scene ricalcate passo passo da The Smashing Machine \u2013 Il Documentario, sovrapponibili al punto che se si \u00e8 visto il secondo prima del film il parallelismo non \u00e8 solo evidente ma diventa un focus d\u2019attenzione primario, come quando ci hanno detto che Natalie Portman e Keira Knightley non erano la stessa persona e da allora le fissiamo male ad ogni film. Mark Kerr che si buca nel bagno di casa, le sue visite mediche, il confronto con il collega e amico Mark Coleman e persino il modo in cui il vero Kerr si mette a piangere in ospedale dopo un ricovero, nella versione con Dwayne Johnson c\u2019\u00e8 tutto questo riportato con le stesse inquadrature, le stesse battute, gli stessi identici gesti. Lo stesso vale per le tanto amate scene di menare: col suo passato, The Rock qui pu\u00f2 dire chiaramente la sua e non c\u2019\u00e8 un singolo momento che risulti posticcio, ma quando si raggiungono gli snodi narrativi importanti riecco che ci sia affida alle riprese del documentario per riportare con assoluta fedelt\u00e0 posizioni, colpi e quant\u2019altro. \u00c8 come vedere un film che inizia con Also sprach Zarathustra di Richard Strauss e una trib\u00f9 di ominidi che si ritrova all\u2019improvviso un monolite nero fuori dalla grotta, poi uno di loro inizia a colpire carcasse di animali con un osso, lo lancia in aria e sbam stacco su una navicella spaziale in orbita, e nessuno \u2013 NESSUNO \u2013 in sala alza la mano per far notare che \u00e8 tale e quale all\u2019intro di 2001: Odissea nello spazio. Questo livello di mimesi.<\/p>\n Questa \u00e8 l\u2019immagine che poi vi far\u00e0 dire \u201cOh-oh-oh! *Fischio* Eccoci qui\u201d come Leonardo DiCaprio in C\u2019era una volta a\u2026 Hollywood. Ricordatela.<\/p>\n Tutto questo rende The Smashing Machine un Film Brutto\u00ae? Assolutamente no, perch\u00e9 come \u00e8 ovvio che sia Benny Safdie non si \u00e8 limitato a fare copia-incolla ma a ha dato una struttura alla storia e una profondit\u00e0 ai personaggi che la pretesa di realt\u00e0 del documentario riusciva solo in parte a far arrivare. La cornice narrativa e lo sviluppo della trama \u00e8 identica, ma per esempio viene dato molto pi\u00f9 spazio al rapporto complicato tra Mark Kerr e la fidanzata Dawn Staples (Emily Blunt). Nella storia di Kerr ci sono tutti quegli elementi che piacciono al pi\u00f9 giovane dei fratelli Safdie: l\u2019estetica viscerale, il personaggio borderline in fuga o in rincorsa \u2013 criminali disperati, tossicodipendenti con un barlume di redenzione, sognatori autodistruttivi: Mark Kerr le spunta quasi tutte, queste categorie \u2013 e uno stile gi\u00e0 documentaristico di suo. In questo caso ha lavorato in sottrazione rispetto al caos che permeava Uncut Gems, ma c\u2019\u00e8 comunque quel suo tipico realismo che risalta l\u2019imperfezione, dove lo spreco e l\u2019ansia diventano vettori espressivi, non errori stilistici. Soprattutto, Safdie riesce a mantenere quello che \u00e8 diventato involontariamente il cuore tematico del documentario, a posteriori: una rilettura del dramma sportivo non condizionato dall\u2019assolutismo della vittoria, ma dalla presa di coscienza che si pu\u00f2 anche perdere, che non c\u2019\u00e8 vergogna nella sconfitta e tutto quel filone esistenziale che sta andando sempre pi\u00f9 per la maggiore in quest\u2019epoca segnata da un\u2019attenzione nuova verso la salute mentale e gli isterismi-distruttivi. The Iron Claw<\/a>, per esempio, ha detto cose simili con tizi muscolosi diversi.<\/p>\n Torniamo per\u00f2 al punto iniziale: cosa mi ha fatto irrompere nella Sala Grande durante la cerimonia della [Ctrl+C, Ctrl+V] 82. Mostra Internazionale d\u2019Arte Cinematografica dalla Biennale di Venezia per fermare la consegna del Leone d\u2019argento a Benny Safdie (cosa successa davvero eh, lo giuro, solo che non l\u2019avete visto perch\u00e9 \u00e8 successo durante la pubblicit\u00e0)? Il fatto che se le scene pi\u00f9 intense del film, quelle che portano sulle grosse spalle di Dwayne \u201cThe Rock\u201d Johnson il peso emotivo della storia e del personaggio sono la copia sputata di qualcosa che esiste gi\u00e0, forse allora la portata del lavoro di Safdie e persino la stessa \u201csconvolgente trasformazione roba che Stanislavskij spostati\u201d di Johnson va un po\u2019 ridimensionata e cos\u00ec l\u2019assegnazione del premio. Resta un ottimo rimpasto, un film con solidissimi argomenti, ma il cui giudizio viene per forza di cose condizionato dalla percentuale di pappa gi\u00e0 pronta che si sono trovati in tavola. Ma siccome in quel di Venezia il numero di persone che ha visto l\u2019originale documentario si conta probabilmente sulle dita della mano sinistra di Capitan Uncino, sono stato preso per pazzo e buttato fuori dalla sala, picchiato e crocifisso in Sala Pasinetti durante la proiezione di un corto cecoslovacco in bianco e nero a camera fissa sulla vita di un sasso sui Monti Urali. Quando il film uscir\u00e0 in sala e quando vedremo Benny Safdie tra i candidati agli Oscar, ricordatemi per\u00f2 come uno che ha provato ad avvisare il mondo.<\/p>\n Questa invece \u00e8 solo per ricordarvi Benny Safdie in Happy Gilmore 2. Dimenticatela, se potete.<\/p>\n Nota finale: il regista del documentario originale del 2002 altri non \u00e8 che John Hyams. Proprio lui, quello di Universal Soldier: Regeneration<\/a> e il sequel Il giorno del giudizio<\/a>. Nel film \u00e8 accreditato come \u201cconsulting producer\u201d (traduzione: presenza simbolica, zero potere decisionale e pochi spicci) e dopo aver visto il trailer in un\u2019intervista ha dichiarato<\/a>: \u00abCi sono molti momenti che sono davvero ricostruzioni fedeli e meticolose \u2014 anche di cose innocue, come preparare frullati o correre su per le scale a Newport Beach\u00bb. E\u00a0 ancora: \u00abC\u2019\u00e8 qualcosa di surreale in tutto questo, a dire il vero. Quando ho visto quel trailer e quelle immagini\u2026 davvero solo quattro persone al mondo conoscono ogni singola inquadratura di quel film cos\u00ec intimamente, ed \u00e8 il team che ci ha lavorato\u00bb. Anche questa volta siamo con te, John!<\/p>\n Poster Quote:<\/p>\n \u201cIl pi\u00f9 clamoroso caso di plagio da Creep dei Radiohead contro Get Free di Lana Del Rey\u201d >> IMDb<\/a> | Trailer<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"22 luglio 2025, situation room del quartier generale de I400Calci a Val Verde. 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Lou Ferragni, i400calci.com<\/p>\n<\/blockquote>\n