\u00abCome possiamo tornare in casa nostra?\u00bb, domanda Lucy Liu al marito (Chris Sullivan) in Presence , il nuovo attesissimo film di Steven Soderbergh, appena uscito. Noi spettatori entriamo a far parte del mistero che abita quella casa, ma non solo: siamo anche testimoni di un\u2019opera realizzata con una tecnica sperimentale che lascia ammirati. Il film inizia con un unico piano sequenza, nel buio di una casa vuota e svestita di quasi tutto se non per uno specchio di cui la medium dice \u00abgli specchi vecchi sono meglio di quelli nuovi, sono come gli anziani, hanno visto pi\u00f9 cose\u00bb.<\/p>\n
Cosa ci fa una medium nella casa della famiglia Payne? \u00c8 venuta a verificare se effettivamente c\u2019\u00e8 una presenza. Perch\u00e9 la figlia (Chloe) la sente. Quando Cece, l\u2019agente immobiliare, ha mostrato la casa ai quattro membri della famiglia, la madre Rebekah (Lucy Liu) se n\u2019\u00e8 innamorata subito, ma presto qualcosa non torna. Chloe – da poco vittima di una tragedia che le ha tolto la sua migliore amica – avverte qualcosa che si aggira per casa. Il fratello (Tyler) pensa che si sia bevuta il cervello con qualche droga, la madre non le crede, il padre invece si dimostra pi\u00f9 sensibile, la vuole aiutare.<\/p>\n
Tutto il film \u00e8 in soggettiva, per tutta la durata dell\u2019ultimo abilissimo lavoro del regista statunitense premio Oscar (Miglior regia per Traffic nel 2001) noi seguiamo il punto di vista della presenza che si aggira per casa, si sposta in tutti gli ambienti, sale e scende le scale, spia dappertutto, scruta ovunque nelle vite dei personaggi. Sposta anche gli oggetti. Si nasconde dentro un armadio e tiene lo sguardo puntato su Chloe che – nel tentativo di guarire dalla perdita ancora fresca – crede che si tratti del fantasma di Nadia: l\u2019amica morta in qualche modo cerca ancora di starle vicino. Non l\u2019ha abbandonata.<\/p>\n
Soderbergh, come prima cosa ci mostra una famiglia apparentemente perfetta, che in realt\u00e0 nasconde delle spaccature notevoli: i due coniugi sono distanti pi\u00f9 che mai, a tratti non sembrano neppure amici, ma vivono sotto lo stesso tetto. La madre \u00e8 innamorata del figlio al punto che la figlia quasi non la vede, \u00e8 come se per lei fosse un\u2019estranea. Il padre invece la adora: \u00abio ti credo\u00bb, sussurra alla sua ragazza \u00abmagnificamente diversa\u00bb. I due fratelli si detestano. Tyler non fa mai un solo gesto buono nei confronti della sorella. Attraverso lo sguardo della presenza, noi – che assorbiamo completamente la sua unica prospettiva seguiamo le stranezze di un nucleo familiare completamente disfunzionale, l\u2019inganno che non solo appartiene alla nostra epoca, ma riguarda il genere umano,<\/p>\n
il modo in cui le persone si aggrappano all\u2019apparenza piuttosto che all\u2019essenza.<\/p>\n
Cos\u00ec, questo film considerato un horror, che sembra in verit\u00e0 pi\u00f9 un thriller psicologico, gioca sull\u2019assenza per vedere meglio nella presenza. La presenza si fa invisibile e il visibile diventa invece oscuro pi\u00f9 che mai. \u00c8 il caso di sottolineare il genio del regista che da tutta la vita sperimenta con una determinazione esaltante e passa da un genere all\u2019altro donando al suo pubblico una continua analisi sull\u2019umanit\u00e0, sulla psiche, sui rapporti, sul cinema, utilizzando tutti i mezzi possibili per indagare dentro al mistero che siamo.<\/p>\n
Chi non ricorda il suo Erin Brockovich – Forte come la verit\u00e0<\/p>\n
con cui Julia Roberts ha vinto l\u2019Oscar come Miglior attrice protagonista? Chi non ha memoria del successo di Ocean\u2019s Eleven ?\n<\/p>\n
Dunque, Soderbergh \u00e8 capace di passare da film che hanno planato sull\u2019onda pi\u00f9 potente e radiosa di Hollywood, a opere di assoluta singolarit\u00e0, con una tale originalit\u00e0 che quasi non regge il confronto con altri registi.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00abCome possiamo tornare in casa nostra?\u00bb, domanda Lucy Liu al marito (Chris Sullivan) in Presence , il nuovo…\n","protected":false},"author":3,"featured_media":10516,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1442],"tags":[203,454,5344,204,1537,90,89,7059,1521,13714],"class_list":{"0":"post-10515","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-film","8":"tag-entertainment","9":"tag-film","10":"tag-horror","11":"tag-intrattenimento","12":"tag-it","13":"tag-italia","14":"tag-italy","15":"tag-mistero","16":"tag-movies","17":"tag-steven-soderbergh"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10515","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10515"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10515\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10516"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10515"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10515"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10515"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}