{"id":113137,"date":"2025-09-17T04:50:22","date_gmt":"2025-09-17T04:50:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/113137\/"},"modified":"2025-09-17T04:50:22","modified_gmt":"2025-09-17T04:50:22","slug":"casa-dolce-casa-di-andrea-kerbaker-si-puo-davvero-fuggire-dalla-vecchiaia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/113137\/","title":{"rendered":"“Casa, dolce casa” di Andrea Kerbaker: si pu\u00f2 davvero fuggire dalla vecchiaia?"},"content":{"rendered":"

Il romanzo in seconda persona<\/strong>, per intenderci dove il narratore considera un \u201ctu\u201d il protagonista, \u00e8 ritenuto generamene difficile<\/strong>, spesso sconsigliato dai manuali di scrittura perch\u00e9 pone problemi di intreccio<\/strong>, anzi, di come organizzarsi strutturalmente; e sui risultati, chiss\u00e0.<\/p>\n

\u00c8 un azzardo. Se ne contano cos\u00ec relativamente pochi, i pi\u00f9 noti e celebrati dei quali sono per esempio Se una notte d\u2019inverno un viaggiatore<\/strong><\/a> di Italo Calvino<\/a> e Le mille luci di New York<\/strong> di Jay McInerney<\/a>.<\/p>\n

\"Casa,<\/p>\n

Andrea Kerbaker<\/strong><\/a>, bibliofilo appassionato, lettore altrettanto famelico e naturalmente scrittore in proprio, ha deciso di scalare questa montagna correndo tutti i rischi del caso: e in Casa, dolce casa<\/strong><\/a> \u2013 nulla a che vedere con la sua Kasa dei libri<\/strong> dove raccoglie le collezioni e organizza eventi, fra Milano e Angera \u2013 dimostra con la solita grazia<\/strong> che l\u2019impresa \u00e8, ovviamente, sempre possibile. Si direbbe anzi che l\u2019uso d\u2019un tale punto di vista narrativo gli abbia consentito di affrontare con un certo vantaggio una situazione archetipica della letteratura<\/strong>, quindi anche in questo caso una situazione a rischio: la vecchiaia, il diario degli ultimi giorni<\/strong> o mesi o anni.<\/p>\n

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Il Tu, il protagonista, \u00e8 infatti un anziano dal cognome piuttosto evocativo, Coleridge<\/strong> (di nome fa pi\u00f9 prosaicamente George, ma forse \u00e8 leggibile un\u2019allusione alla Ballata del vecchio marinaio?) in una residenza inglese, lussuosa e confortevole, dalla quale per\u00f2 decide di fuggire. Ci riesce al secondo tentativo, nonostante gli acciacchi e le difficolt\u00e0 motorie (ma le scopriremo strada facendo), salta su un bus e va nel villaggio dov\u2019era casa sua, con le chiavi in tasca e la ferma intenzione di riprendere la vita di sempre, lontano da quella \u201cprigione dorata<\/strong>\u201d. Trover\u00e0, per\u00f2, una situazione decisamente cambiata rispetto al suo ricordo, scoprir\u00e0 che si pu\u00f2 fuggire s\u00ec, ma che indietro non si torna.<\/p>\n

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\n\t\t\t\t\t\"Libri
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Il signor Coleridge non ha alle spalle la funesta uccisione dell\u2019albatros da parte del vecchio marinaio<\/strong>, che ha perduto la ciurma della sua nave e consegnato lui a uno stato incerto tra vita e morte; \u00e8 stato un uomo di successo e se ne \u00e8 anche compiaciuto a suo tempo; \u00e8 (all\u2019apparenza) lucido e spiritoso<\/strong>, salvo il fastidio piuttosto comune di non riuscire a ricordare certi nomi.<\/p>\n

Rimpiange con tenerezza la moglie morta<\/strong> e le di lei risate quando scopr\u00ec, per esempio, il romanzo di un esordiente inglese figlio di un autore celebre per aver scritto Lucky Jim. Chi \u00e8?<\/strong> Kerbaker, da uomo di libri, si diverte con questi indovinelli<\/strong> (che ormai si risolvono agevolmente con Google, si direbbe purtroppo), come del resto quello sullo \u201cscrittore cecoslovacco\u201d che al protagonista ricorda la sua stessa situazione, di essere sotto indagine e non sapere perch\u00e9.<\/p>\n

In realt\u00e0 il signor Coleridge ha perduto in gran parte la memoria a breve e medio termine<\/strong>, e proprio questo fa s\u00ec che non solo abbia dimenticato il nome di qualche scrittore, ma provi una sensazione di abbandono e solitudine. La realt\u00e0 \u00e8 diversa<\/strong>, ma questo lo scoprir\u00e0 un po\u2019 incredulo e non del tutto convinto solo nel villaggio dove quella che considera casa sua appartiene ormai ad altri, e finalmente le figlie e un amico lo riacciufferanno. Eppure ancora una volta riuscir\u00e0 a fuggire<\/strong>, per quale meta il libro non dice, concludendosi con la reiterata ripetizione, tre volte, della parola \u201cvia\u201d.<\/p>\n

Kerbaker sembra qui proporci un riferimento abbastanza preciso a un classico s\u00ec, ma nel suo fatale momento biografico: ovvero la fuga di Tolstoj<\/strong>, ottantaduenne e forse malato da Jasnaja Poljana, la notte del 27 ottobre del 1910. Tolstoj fugge da una situazione di disagio non solo famigliare ma esistenziale<\/strong>, in treno, senza una meta. Dopo 5 giorni arriva alla stazione di Astapovo, che \u00e8 ben presente in Anna Karenina<\/strong>, deve fermarsi, \u00e8 in condizioni disperate, muore non senza che i suoi amici, i medici, i figli stessi facciano in tempo a raggiungerlo.<\/p>\n

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Ogni anziano in fuga da qualcosa che lo angoscia pur non essendogli del tutto chiaro ripete nella letteratura il gesto dello scrittore russo: si pensi all\u2019Hemingway<\/strong> di Il vecchio e il mare o al nostro Starnone<\/strong> di Il vecchio e il male, a Paul Auster<\/strong> e persino a un bestseller di qualche anno fa dello svedese Jonas Jonasson<\/strong>, Il centenario che salt\u00f2 dalla finestra e scomparve, pur divertente \u2013 con una componente di thriller.<\/p>\n

Ma anche, perch\u00e9 no, a quel delizioso (e terribile se pure con una sorta i lieto fine) Piovevano uccelli della canadese Jocelyne Saucier<\/strong>. O ancora a un piccolo classico come Le nostre anime di notte, di Kent Haruf<\/strong>. Sono libri che investigano il territorio piuttosto malcerto dell\u2019autodeterminazione.<\/p>\n

Il tema pu\u00f2 ovviamente arricchirsi di volta con variazioni d\u2019autore, ma quello resta: la fuga, il \u201cvia\u201d tra disperato e liberatorio<\/strong>, tra terrificato e gioioso che per esempio ci ha raccontato Lawrence Stern nel Tristram Shandy, quando il protagonista si abbandona a una corsa furibonda in Francia, cambiando carrozze come un fuggiasco, appunto, e a tutta velocit\u00e0; perch\u00e9 si sente inseguito dalla morte e ha deciso per\u00f2 che la far\u00e0 \u201cballare come nemmeno si figura, perch\u00e9 galopper\u00f2 (\u2026) senza mai voltarmi indietro fin sulle sponde della Garonna; e se udr\u00f2 il suo acciottolio alle mie calcagna, scapper\u00f2 sul Vesuvio, e da l\u00ec a Giaffa, e da Giaffa in capo al mondo; e se mi segue fin l\u00e0, pregher\u00f2 Dio che le faccia rompere l\u2019osso del collo\u201d.<\/p>\n

Il signor Coleridge \u00e8 meno guascone, e soprattutto, \u00e8 molto pi\u00f9 anziano. In ogni caso non sospetta di avere alle spalle un\u2019infinita genealogia<\/strong>, come invece sa benissimo Kerbaker: che pone in esergo al romanzo una citazione di Publio Terenzio Afro<\/strong>, senectus ipsa est morbus.<\/p>\n

C\u2019\u00e8 la possibilit\u00e0 di guarire, o bisogna arrendersi a una condizione inevitabile di malattia e privazione? C\u2019\u00e8 la possibilit\u00e0, davvero, di fuggire?<\/strong> Il signor Coleridge, nella sua pur misurata reazione al morbo della vecchiaia, ci prova comunque. Lo soccorre, forse in qualche modo lo salva, una lieve ironia<\/strong>, qualcosa di amabilmente spiritoso che \u00e8 peraltro una caratteristica tipica del suo autore, e della sua cifra stilistica<\/strong>.<\/p>\n

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