{"id":113654,"date":"2025-09-17T10:41:11","date_gmt":"2025-09-17T10:41:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/113654\/"},"modified":"2025-09-17T10:41:11","modified_gmt":"2025-09-17T10:41:11","slug":"pier-vittorio-tondelli-e-marco-pesaresi-tra-nudita-e-spoliazione","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/113654\/","title":{"rendered":"Pier Vittorio Tondelli e Marco Pesaresi. Tra nudit\u00e0 e spoliazione"},"content":{"rendered":"

\u00c8 stato Mario Guaraldi, l\u2019editore rivoluzionario, ad incarnare le fotografie di Marco Pesaresi nelle parole di Pier Vittorio Tondelli. L\u2019edizione di\u00a0Rimini, \u201cIl romanzo vent\u2019anni dopo\u201d, a cura di Fulvio Panzeri, stampata da Guaraldi nell\u2019estate del 2005<\/a>, alterna le fotografie di Davide Minghini e i ritratti tondelliani di Fulvia Farassino, alle immagini, prepotentemente spudorate, di Pesaresi. Un colpo di genio paradossale: Tondelli nasce nove anni prima di Pesaresi e muore quando il fotografo riminese ha appena fatto il suo ingresso in Contrasto. \u00c8 una specie di passaggio del testimone tra generazioni affini e inavvicinabili: Tondelli muore a met\u00e0 dicembre del \u201991, tre settimane dopo Freddie Mercury. La sua morte segna la fine di un\u2019era. La morte di Pesaresi, invece, sempre in dicembre, dieci anni dopo Tondelli, inaugura una nuova era, brutale: l\u2019Undici settembre del 2001, il World Trade Center di New York viene sbriciolato da due Boeing 767; alla guida, un manipolo di affiliati ad Al Qaida. La Storia fa una brusca virata, indossa il sudario.\u00a0<\/p>\n

Da Pesaresi a Tondelli: una specie di inseguimento.\u00a0<\/p>\n

Non c\u2019\u00e8 sconcezza negli scatti di Pesaresi, ma l\u2019arcana sensazione di vivere nell\u2019ultimo fuoco, un passo prima della cenere. Si passa, cio\u00e8, dal gioco al rito: i corpi fotografati da Pesaresi sono corpi donati, sono corpi perdonati, corpi sacramentali. Un rogo di corpi. A volte, ci si spoglia come si indossa un saio \u2013 o uno chador. Al contrario, negli anni Ottanta eletti a idolo da Tondelli, i corpi si rovesciano come acqua: uno scroscio di corpi di cui non resta altro che il vuoto, l\u2019eco, il coccio del coccige. Ci si sveste per rivestire un vuoto, il nulla.\u00a0<\/p>\n

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I corpi di Pesaresi, i corpi degli anni Novanta, sono corpi noir, sono corpi da notte oscura, corpi che ci falciano come un\u2019accetta. Poco dopo, la mania turistica si sposter\u00e0 dalle discoteche \u2013 Mecca bacchica, il tempio dove si consuma l\u2019estasi, l\u2019uscita da s\u00e9, svaginando le Baccanti in \u2018cubiste\u2019 \u2013 alle sagre, il culto di un amarcord da educande. Anche Tondelli si era accorto, poco prima della dipartita, di questa mutazione dell\u2019essere \u2013 la Storia non \u00e8 rettilinea: \u00e8 un rettile. Nel 1990, per la mostra \u201cRicordando Fascinosa Riccione\u201d, PVT scrive un saggio esemplare,\u00a0Cabine! Cabine!, che raccoglie le \u201cImmagini letterarie di Riccione e della riviera adriatica\u201d. In sostanza, pressoch\u00e9 dal nulla, Tondelli fonda un immaginario della riviera, costruisce una poetica della Romagna. In mezzo, ci sono Mussolini e Pasolini, Filippo De Pisis e Raffaello Baldini, Giorgio Bassani e Sibilla Aleramo, ma anche Alberto Arbasino, Mario Luzi, Dante Arfelli, Valerio Zurlini. Su tutto aleggia un senso di disincantato incanto \u2013 uno schianto.\u00a0<\/p>\n

Ma torniamo a\u00a0Rimini. Tondelli giurava di aver scritto \u201cil mio libro pi\u00f9 ambizioso\u201d; nelle pubblicit\u00e0 \u2013 plateali \u2013\u00a0Rimini\u00a0era presentato come \u201cIl romanzo dell\u2019estate\u201d: ne parlarono tutti, non per forza bene. A Enrico Regazzoni, su \u201cLinus\u201d (luglio, 1985), Tondelli disse di essersi ispirato a Raymond Chandler e a Francis Scott Fitzgerald, a Vito Bruno (\u201cReporter\u201d, 4 giugno 1985) di aver \u201cfatto solo del rock and roll\u201d, a Michele Trecca (sulla \u201cGazzetta del Mezzogiorno\u201d, 28 giugno 1985) che \u201cEsiste un establishment letterario (quello dei premi, delle pagine culturali dei giornali, dei professori, degli accademici) che, accecato dai propri fasti, da una cultura ottocentesca, non riesce a vedere il nuovo, non \u00e8 assolutamente in grado di vedere il nuovo\u201d.<\/p>\n

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Il\u00a0nuovo\u00a0professato da Tondelli spavent\u00f2 i vecchi mestieranti del verbo. Il 23 giugno del 1985 Pier Vittorio Tondelli avrebbe dovuto partecipare a \u201cDomenica in\u201d, portando\u00a0Rimini\u00a0in tiv\u00f9: l\u2019incontro salt\u00f2 all\u2019ultimo minuto. I giornali diguazzarono nel torbido (cos\u00ec la \u201cGazzetta di Reggio\u201d:\u00a0Tondelli censurato a \u201cDomenica in\u201d. Sesso e politica fan paura alla Rai; e poi:\u00a0Pippo Baudo censura Tondelli); Tondelli denunci\u00f2 l\u2019infamia: \u201cNonostante uno degli autori di \u00abDomenica in\u00bb avesse accettato, dopo la solita trattativa, di ammettere il romanzo alla presenza del faraone [Pippo Baudo; N.d.R.], nonostante un capostruttura della Rete avesse per tre volte ribadito la presentazione in base agli intrinseci valori del romanzo, all\u2019ultimo momento pare che sia intervenuto il direttore della rete, o chi per lui, per bloccare la presentazione. Motivo ufficiale: come non presentiamo film vietati ai minori, cos\u00ec facciamo con i romanzi. Pi\u00f9 probabilmente, si dice, la storia della misteriosa morte del senatore cattolico (la parola democristiano non viene mai fatta nel libro) e alcune sequenze erotiche hanno turbato i dirigenti televisivi cos\u00ec come nell\u201980\u00a0Altri libertini\u00a0turb\u00f2 l\u2019allora magistrato de L\u2019Aquila Bartolomei, fino a spingerlo al sequestro\u201d.<\/p>\n

Qualche giorno dopo, l\u2019ebbrezza tocc\u00f2 ineguagliate guglie. Il 5 luglio del 1985\u00a0Rimini\u00a0viene presentato al Grand Hotel; l\u2019atmosfera di ispirato edonismo \u00e8 ricordata con queste parole da Roberto \u2018Dago\u2019 D\u2019Agostino, il mattatore della festa: \u201cTondelli aveva magnetizzato i gay d\u2019Italia\u2026 A un certo punto, tutto pronto per la presentazione, invitati gi\u00e0 accalcati, fui incaricato di andare a chiamare Tondelli in camera. La porta era semi aperta e quello che vidi \u2013 gang-bang di corpi maschili rovesciati sul letto \u2013 ha sempre rappresentato per me un quadro-vivente di quegli anni, terribili e bellissimi. Un \u2018sogno bagnato\u2019 che Tondelli aveva svelato con i suoi libri\u201d. Un paio di anni prima, il Grand Hotel era stata la cornice della \u2018prima\u2019 di\u00a0E la nave\u00a0va, il pi\u00f9 malinconico dei film di Fellini: in prima fila, insieme al regista, lo Zeus di Cinecitt\u00e0, c\u2019era Umberto Eco; Mario Guaraldi \u2013 ancora lui \u2013 dirigeva le danze.\u00a0<\/p>\n

Nella biblioteca di Marco Pesaresi \u2013 angusta, augustea \u2013 non ricordo libri di Tondelli: ricordo Hermann Hesse, Dino Campana, Byron e Bakunin. La poesia come anarchia, il viaggio come brigantaggio dell\u2019io. Pesaresi aveva una Transiberiana nel cuore; aveva cominciato a Londra, intuendo nel sottosuolo del\u00a0tube\u00a0il sole dell\u2019India, il volto di Indra. Per un\u2019idea di \u201ccolonna sonora\u201d di\u00a0Rimini, Tondelli scelse Leonard Cohen e i Duran Duran,\u00a0I Wanna Be Loved\u00a0di Elvis Costello e\u00a0Time After Time\u00a0di Cyndi Lauper, Prince, gli Smiths e i Talkin Heads. Probabilmente Pesaresi ascoltava gli stessi pezzi.\u00a0<\/p>\n

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Il punto, tuttavia, \u00e8 altro. Provo a dirlo cos\u00ec: la differenza tra nudit\u00e0 e spoliazione. C\u2019\u00e8 chi si denuda mostrando una maschera; chi, nudo, ha pi\u00f9 abiti di quando \u00e8 vestito. La nudit\u00e0 che non prevede spoliazione \u2013 cio\u00e8, un lento disfarsi dell\u2019io, la resa all\u2019inverno della carne \u2013 \u00e8 una menzogna. L\u2019attuale spaccio dei corpi \u2013 da YouPorn a OnlyFans \u2013 ha questa dimensione: la nudit\u00e0 non svela, non rivela e non svilisce. \u00c8 avvilente. \u00c8 una nudit\u00e0-maschera. Una nudit\u00e0 travestita. Una nudit\u00e0 in vesti. Non c\u2019\u00e8 vestizione n\u00e9 spoliazione in quella nudit\u00e0.\u00a0<\/p>\n

Eppure: la carne \u00e8 effimera, passa, ma il corpo \u00e8 tutto. Corpo: crisalide dello spirito.\u00a0<\/p>\n

Pesaresi fotografa la spoliazione. L\u2019attimo in cui il corpo nudo, spoglio di tutto, finalmente disinibito, finalmente fuori di s\u00e9, si fa pasto a chi lo guarda. \u00c8 un corpo a precipizio. Un corpo eucaristico, un corpo cibo \u2013 se vuoi, puoi masticarlo. Tutto, ormai, \u00e8 spezzato. Non osate ricomporre, ora, ci\u00f2 che \u00e8 stato offerto per sempre.\u00a0<\/p>\n

Questo pensiero \u00e8 dedicato a Mario Guaraldi, quasi un padre<\/p>\n

*A Rimini, presso i Palazzi dell\u2019Arte (Piazza Cavour), \u00e8 in atto fino all\u20198 dicembre 2025\u00a0la mostra di Marco Pesaresi \u201cRimini proibita\u201d.<\/a>\u00a0<\/strong>A cura di Jana Liskova e Mario Beltrambini, la mostra mette in relazione gli scatti di Pesaresi \u2013 di cui nel testo si pubblicano alcuni esemplari \u2013 al romanzo di Pier Vittorio Tondelli, \u201cRimini\u201d (1985).\u00a0Il catalogo della mostra \u00e8 edito da NFC edizioni.<\/a><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c8 stato Mario Guaraldi, l\u2019editore rivoluzionario, ad incarnare le fotografie di Marco Pesaresi nelle parole di Pier Vittorio…\n","protected":false},"author":3,"featured_media":113655,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1446],"tags":[1615,1613,1614,1611,1610,1612,203,4663,204,1537,90,89,44528,74185,74189,10973,74186],"class_list":{"0":"post-113654","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-e-design","8":"tag-arte","9":"tag-arte-e-design","10":"tag-arteedesign","11":"tag-arts","12":"tag-arts-and-design","13":"tag-design","14":"tag-entertainment","15":"tag-fotografia","16":"tag-intrattenimento","17":"tag-it","18":"tag-italia","19":"tag-italy","20":"tag-letteratura-italiana","21":"tag-marco-pesaresi","22":"tag-pier-vittorio-tondelli","23":"tag-rimini","24":"tag-rimini-proibita"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/113654","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=113654"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/113654\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/113655"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=113654"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=113654"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=113654"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}