{"id":115556,"date":"2025-09-18T08:49:12","date_gmt":"2025-09-18T08:49:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/115556\/"},"modified":"2025-09-18T08:49:12","modified_gmt":"2025-09-18T08:49:12","slug":"il-miglior-film-di-denis-villeneuve-e-lui-usciva-10-anni-esatti-fa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/115556\/","title":{"rendered":"Il miglior film di Denis Villeneuve \u00e8 lui, usciva 10 anni esatti fa"},"content":{"rendered":"

C’\u00e8 un prima e un dopo Sicario <\/strong>di Denis Villeneuve<\/a>, proprio come c’\u00e8 stato un prima e un dopo Quei Bravi Ragazzi <\/a>per i film di mafia <\/a>o Salvate il soldato Ryan<\/a> per i war movies<\/a>. I film sulla criminalit\u00e0 erano racconti spesso malinconici, ruotavano alla figura di loro, dei cattivi<\/strong>, che fossero gangsters<\/strong> o cocaine cowboys<\/strong>, unendo dannazione con american dream. Da Scarface <\/a>a Strade Violente, da Il braccio violento della legge<\/a> a C’era una volta in America<\/a>, passando perCarlito’s Way<\/a> e le variazioni di altri grandi maestri come Ridley Scott<\/a> o David Fincher<\/a>, il copione era quello. Poi nel 2013 Taylor Sheridan<\/a>, sconosciuto sceneggiatore con la fissa per i ranch, offre a Denis Villeneuve<\/strong> una sceneggiatura che \u00e8 una bomba assoluta. Vuole parlare della situazione al confine tra Stati Uniti<\/a> e Messico<\/a>, l\u00ec dove disperati in cerca di futuro si incrociano con il cammino della droga dei cartelli, con una guerra che va avanti dai tempi di Pablo Escobar <\/a>e di cui non si vede la fine. Ci\u00f2 che arriver\u00e0 in sala, quel 18 settembre del 2015<\/strong>, \u00e8 semplicemente sensazionale, uno sguardo inedito dentro un inferno fatto di morte, segreti sporchi, malvagit\u00e0 e compromesso morale. Sicario<\/strong> da quel momento \u00e8 diventato il simbolo di una nuova visione del narcotraffico<\/strong>, ma soprattutto rimane il miglior film in carriera di Denis Villeneuve, cineasta in grado di dare un’impronta estetica e un’atmosfera unica<\/strong> alle sue opere. <\/p>\n

Sicario \u00e8 un’Odissea di impotenza e crudelt\u00e0\"sicario\"\"pinterest\"<\/a><\/p>\n

Richard Foreman Jr.\/\/Lionsgate<\/p>\n

Sicario <\/strong>\u00e8 un film perfetto dal punto di vista narrativo, di ritmo e visione, Denis Villeneuve<\/a> ci fa salire a bordo di una macchina che va sempre pi\u00f9 veloce<\/strong>, senza mai fermarsi, con una tensione e una suspense, a tratti quasi insostenibili. Tutto parte da una retata dell’FBI in Arizona. Gli agenti Kate Macer (Emily Blunt<\/a>) e Reggie Wayne (Daniel Kaluuya<\/strong>) fanno irruzione in una casa che appartiene al Cartello di Sonora, che si rivela essere un cimitero clandestino. Una trappola esplosiva uccide alcuni loro colleghi e poco dopo Kate viene reclutata dal misterioso Matt Graver (Josh Brolin<\/strong>) per aggregarsi a una squadra speciale, che dovr\u00e0 riportare negli Stati Uniti<\/a> Guillermo Diaz, fratello di uno dei boss del Cartello<\/a>. La cosa pi\u00f9 affascinante di Sicario <\/strong>\u00e8 come per tre quarti del film pensiamo che Kate sia la protagonista<\/strong> attiva, che far\u00e0 la differenza. La vediamo salire a bordo di questa curiosa macchina fatta di Delta force, Texas Ranger, FBI, CIA e DEA<\/strong>. Poi c’\u00e8 quel curioso figuro colombiano, Alejandro (Benicio del Toro<\/a>), che si muove come uno squalo <\/a>in mezzo al mare, lento eppure veloce, perfettamente a suo agio in un habitat dove non puoi, letteralmente, fidarti di nessuno<\/strong>. Sicario sovrappone il proprio sguardo a quello di Kate, che non sa nulla del Messico<\/a>, di come funziona, dei cadaveri mutilati <\/strong>appesi per strada, delle torture<\/strong>, della corruzione dilagante<\/strong>, dell’inferno di bugie, doppiogiochismo e falsit\u00e0 in cui \u00e8 stata coinvolta a sua insaputa. <\/p>\n

Un uomo deciso a prendersi la sua vendetta\"sicario\"\"pinterest\"<\/a><\/p>\n

Richard Foreman Jr.\/\/Lionsgate<\/p>\n

Denis Villeneuve <\/a>tocca l’apice della sua bravura e della sua capacit\u00e0 gli catturare il nostro occhio e il nostro cuore<\/strong>, lo fa con piani sequenza magistrali<\/strong>, che paiono non finire mai, attraverso la frontiera, via su quell’autostrada, con le squadre suicide dei narcos che cercano di fermarli, con l’elemento sonoro tambureggiante e dittatoriale di J\u00f3hann J\u00f3hannsson<\/strong>, il non visto che torna di attualit\u00e0. Kate e Reggie sono due agenti addestrati, non sono dei novellini, eppure, nel giro di pochi minuti, ci rendiamo conto che sono delle pecore tra i lupi<\/strong>, in quel nuovo fronte di guerra dai contorni cos\u00ec grigi e opachi. Sicario in parallelo ci presenta anche un poliziotto messicano, Silvio (Maximiliano Hern\u00e1ndez<\/strong>), uno dei tanti che per portare cibo in casa accetta di fare da galoppino per i narcos<\/a>, un povero disgraziato. Anche lui come Kate finisce nel tritacarne, o meglio ancora nel mirino di Alejandro, anima nera, straziata dal dolore<\/strong>, una famiglia sciolta letteralmente nell’acido. Lui \u00e8 il sicario, la longa manus dell’America<\/strong> che, come infine ci rendiamo conto, non mira a distruggere il narcotraffico<\/a>, quella \u00e8 una battaglia persa, mira semplicemente a regolarizzarlo, ad avere un solo interlocutore di cui si fidano con cui venire a patti. Villeneuve \u00e8 armato di una regia perfetta<\/strong>, tra le migliori di questo XXI secolo, unita alla sua capacit\u00e0 di fare del montaggio un’arte<\/strong>, ci fa affondare con le unghie ed i denti in quel mondo terrificante. <\/p>\n

Il volto reale di una gigantesca zona grigia\"sicario\"\"pinterest\"<\/a><\/p>\n

Richard Foreman Jr SMPSP<\/p>\n

Kate \u00e8 circondata da uomini come Matt e Alejandro, spietati, decisi, sanguinari<\/strong> e privi di scrupoli, simbolo di un film che nega una divisione manichea del mondo. L’attacco notturno al silos dei narcos <\/a>\u00e8 un’altra delle sequenze pi\u00f9 potenti di questi ultimi decenni. Dentro questo film del resto si agita il mito della caverna di Platone<\/a>, quello di Icaro, di Teseo e il Minotauro<\/strong>, potete tirare fuori quello che volete, ma \u00e8 il momento della rivelazione, del vero obiettivo della missione, che cambia tutto. Kate non \u00e8 la vera protagonista, \u00e8 una testimo<\/strong>ne<\/strong> come noi, il vero protagonista \u00e8 Alejandro, con la sua vendetta da cogliere sulla tavola imbandita del boss Fausto Alarc\u00f3n (Julio Cesar Cedillo<\/strong>) che gli ha distrutto la vita. Una sequenza da antologia, gi\u00e0 storia del cinema, per la violenza e la mancanza in uno dei colpi di scena pi\u00f9 riusciti di sempre. Il capo del Cartello arrogante, ignaro di star per morire e di dover prima assistere a quella dei figli, della moglie, con Benicio del Toro che ci guarda dentro, ci fa sentire piccoli<\/strong>. La sua pi\u00f9 grande interpretazione? La sua pi\u00f9 grande interpretazione. Ci troviamo anche Jon Bernthal<\/strong> che si improvvisa sicario-seduttore con poco successo, Kate diventa sempre pi\u00f9 fragile, senza scopo, senza potere e senza speranza. Sangue chiama altro sangue, la vendetta per un paese martoriato dalla cocaina<\/a>, dalla marijuana<\/a>, prima durante l’epoca di Pablo Escobar<\/a>, poi dagli eredi messicani<\/a>.<\/p>\n

Un capolavoro che ha fatto la storia\"sicario\"\"pinterest\"<\/a><\/p>\n

Richard Foreman Jr.\/\/Lionsgate<\/p>\n

Tutto a causa degli Stati Uniti<\/a>, ci spiega Matt, delle decine di milioni di consumatori<\/strong> per il mercato pi\u00f9 ricco del mondo. Sicario <\/strong>completa la trasmigrazione del testimone di protagonista nell’ultima, meravigliosa e oscura sequenza. Alejandro \u00e8 quasi gentile mentre appoggia la sua pistola sotto la testa di Kate, le chiede di firmare un documento che attesta il falso<\/strong>, la scappatoia legale per lui, per tutta l’operazione. “Mi ricordi mia figlia”<\/strong>, le dice, meglio se se ne va, meglio trovare una cittadina tranquilla<\/strong>, smetterla di pensare di poter fare la differenza, quella \u00e8 una guerra <\/a>che non vincer\u00e0 nessuno, \u00e8 perfetta per lui, di fatto gi\u00e0 morto che cammina. Poi, da un cortile grigio come la sua anima, sfida la pistola di lei con quello sguardo che \u00e8 la trasfigurazione del concetto di Straniero senza nome<\/strong>, il simbolo della perfezione di un film che ha cambiato il modo in cui descrivere quel mondo. Capolavoro di estetica<\/strong>, con una fotografia del grande Roger Deakins<\/strong> da far tremare i polsi, criminalmente ignorato dalla Academy<\/a>, Sicario<\/strong>, agganciato ad un realismo e una verosimiglianza totali, \u00e8 ancora pi\u00f9 dei due Dune<\/a>, di Prisoners<\/strong>, del brillantissimo Arrival<\/a>, il film pi\u00f9 bello che il regista canadese abbia mai concepito. A 10 anni di distanza, con un buon sequel<\/a> di diretto da Stefano Sollima<\/a> e in attesa del terzo episodio<\/strong>, rimane una pietra miliare della cinematografia<\/strong> dei tempi moderni, sull’orrore che li domina, su cosa significa guardare negli occhi l’abisso dell’umanit\u00e0. <\/p>\n

\"Headshot<\/p>\n

Sono nato a Padova nel 1985, da sempre grande appassionato di sport, cinema e arte, dopo dodici anni come allenatore e scoutman professionista nel mondo della pallavolo, ho deciso di intraprendere la carriera di giornalista.
Dal 2016 ho cominciato a collaborare con diverse riviste cartacee e on-line, in qualit\u00e0 di critico ed inviato presso Festival come quello di Venezia, di Roma e quello di Fantascienza di Trieste.
Ho pubblicato con Viola Editrice “Il cinema al tempo del terrore”, analisi sul cinema post-11 settembre. Per Esquire mi occupo di cinema, televisione e di sport, sono in particolare grande appassionato di calcio, boxe, pallavolo e tennis.
In virt\u00f9 di tale passione curo anche su Facebook una pagina di approfondimento personale, intitolata L’Attimo Vincente<\/a>.
Credo nel peso delle parole, nell’ironia, nell’essere sempre fedeli alla propria opinione quando si scrive e nel non pensare mai di essere infallibili.\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"C’\u00e8 un prima e un dopo Sicario di Denis Villeneuve, proprio come c’\u00e8 stato un prima e un…\n","protected":false},"author":3,"featured_media":115557,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1442],"tags":[2912,203,454,204,1537,90,89,1521],"class_list":{"0":"post-115556","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-film","8":"tag-engagement","9":"tag-entertainment","10":"tag-film","11":"tag-intrattenimento","12":"tag-it","13":"tag-italia","14":"tag-italy","15":"tag-movies"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/115556","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=115556"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/115556\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/115557"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=115556"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=115556"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=115556"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}