The Guardian<\/a> – \u00e8 stata condotta da Art Recognition, societ\u00e0 svizzera specializzata nell\u2019autenticazione artistica e non nuova a questi exploit, in collaborazione con studiosi dell\u2019Universit\u00e0 di Liverpool (tra gli altri), e ha utilizzato algoritmi che confrontano le caratteristiche formali del Suonatore di liuto con quelle delle opere certe di Caravaggio. Il risultato \u00e8 definito \u00abun forte accostamento\u00bb \u2014 e, secondo la direttrice del progetto, Dr. Carina Popovici, \u00abtutto ci\u00f2 che supera l\u201980 % \u00e8 da considerarsi molto significativo\u00bb.
Caravaggio \u00e8 gi\u00e0 un autore raro, con poche opere certe sopravvissute. E che ciclicamente emerge con nuove attribuzioni, sempre molto dibattute. Quando un\u2019opera che per decenni \u00e8 stata ignorata come copia viene risuscitata dall\u2019algoritmo, si pone una sfida: quale equilibrio tra competenza umana, tradizione critica e \u201cocchio artificiale\u201d?
Il dipinto venne acquistato da Sotheby\u2019s nel 1969 come copia \u00abda Caravaggio\u00bb, poi riclassificato nel 2001 come \u00abcerchia di Caravaggio\u00bb e infine riconosciuto da un collezionista britannico, Clovis Whitfield. Sappiamo dalle fonti che (almeno) due erano le versioni del dipinto, una in collezione Giustiniani e l’altra del Dal Monte. E due sono i dipinti autentici a oggi riconosciuti dalla critica: uno \u00e8 conservato all\u2019Ermitage, il secondo nella collezione Wildenstein, in prestito al Metropoliltan di New York. Ora, per l\u2019esemplare Wildenstein l\u2019analisi IA ha restituito un risultato negativo, segnalando discrepanze tecniche e stilistiche. Dunque, il Suonatore di liuto Wildenstein sarebbe una copia e la Badminton l’originale.<\/p>\nNel suo processo comparativo, il sistema confronta caratteristiche formali e pittoriche con quelle delle opere certe del Merisi. Qui per\u00f2 conviene indossare gli occhiali del dubbio (come sempre nella foga dell’attribuzionismo): il numero delle tele riconosciute unanimemente come autografe \u00e8 limitato e non tutte in stato di conservazione ideale. Quale \u00e8 la base dati su cui si appoggia il calcolo statistico che ha riconosciuto l’autenticit\u00e0? Quali i punti? La IA pu\u00f2 riconoscere ductus, abitudini pittoriche, idiosincrasie dell’artista: quanti dipinti sono stati analizzati in questo senso (e in particolare i pochissimi dell’epoca) dalla IA direttamente sull’originale o almeno su riproduzioni ad altissima risoluzione? Ha condotto lo studio su altre copie o solo su originali? Ha studiato il modo in cui le copie dipendono dagli originali? Abbiamo altre analisi di tipo scientifico a supporto? Infine, qual \u00e8 la storia del dipinto? <\/p>\n
Certamente, \u00e8 pi\u00f9 che possibile che il Suonatore di liuto sia un originale, ma la vera questione \u00e8 un’altra. Il caso Badminton \u00e8 un banco di prova per la relazione tra intelligenza artificiale e autenticazione. Finora la valutazione di un dipinto si \u00e8 fondata su conoscenze storico-artistiche, analisi scientifiche dei materiali, restauri e comparazioni stilistiche. L\u2019IA introduce una nuova prospettiva: pu\u00f2 rilevare schemi invisibili all\u2019occhio umano. Ma la sua affidabilit\u00e0 dipende dalla qualit\u00e0 e dalla quantit\u00e0 dei dati di addestramento \u2014 nel caso di Caravaggio, inevitabilmente limitati.
Per questo l\u2019IA non sostituisce lo sguardo critico degli studiosi (che vedono erose le loro competenze dalla macchina, e per questo potrebbero provare gelosia e sfiducia), ma pu\u00f2 affiancarlo come supporto. L\u2019annuncio di una nuova attribuzione porta con s\u00e9 ricadute economiche e culturali enormi, ma resta necessario un percorso di verifica condiviso, che intrecci strumenti tecnologici e metodo storico.
Il Suonatore di liuto Badminton, qualunque sia la conclusione definitiva, mostra come la tecnologia possa riaccendere l\u2019attenzione su opere dimenticate e rimettere in moto il dibattito. Ma la parola finale spetta ancora all\u2019alleanza fra competenza umana e strumenti di indagine.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Il “Suonatore di liuto” nella versione della Badminton House: secondo la IA \u00e8 un Caravaggio autentico Nel 2001…\n","protected":false},"author":3,"featured_media":134051,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1446],"tags":[1615,1613,1614,1611,1610,1612,203,204,1537,90,89],"class_list":{"0":"post-134050","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-e-design","8":"tag-arte","9":"tag-arte-e-design","10":"tag-arteedesign","11":"tag-arts","12":"tag-arts-and-design","13":"tag-design","14":"tag-entertainment","15":"tag-intrattenimento","16":"tag-it","17":"tag-italia","18":"tag-italy"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/134050","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=134050"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/134050\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/134051"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=134050"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=134050"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=134050"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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