{"id":149719,"date":"2025-10-06T07:59:38","date_gmt":"2025-10-06T07:59:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/149719\/"},"modified":"2025-10-06T07:59:38","modified_gmt":"2025-10-06T07:59:38","slug":"iginio-de-luca-e-il-futuro-della-memoria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/149719\/","title":{"rendered":"Iginio De Luca e il futuro della memoria"},"content":{"rendered":"\n

Raccontarsi \u00e8 un atto rivoluzionario. Oltretutto, se si decide di esporsi con la scrittura, si ha la possibilit\u00e0 di ritrovarsi nei discorsi altrui con maggiore nitidezza, vuoi perch\u00e9 la parola \u00e8 portatrice di ampie sfumature interpretative, vuoi per la possibilit\u00e0 di leggere ogni passaggio come uno strumento di libera espressione. Se a rivelarsi \u00e8 un artista come Iginio De Luca<\/strong><\/a> (Formia, 1966), il quale ha inteso considerare la scrittura come un\u2019occasione di individuazione dei momenti fondamentali della propria ricerca artistica, allora non si \u00e8 alla ricerca di facili descrizioni, bens\u00ec tracce mnemoniche da interpretare. Per De Luca, la stesura del libro Nessun ricordo \u00e8 innocente<\/a>, edito nell\u2019autunno 2025, per la casa editrice Gli Ori nella collana i Limoni diretta da Pietro Gaglian\u00f2<\/strong>, si trasforma in un racconto lineare ed essenziale, inteso a farci comprendere quali siano state le fasi di crescita personale che tutt\u2019ora nutrono la ricerca dell\u2019artista.<\/p>\n

\"\"Io e mammina, spiaggia dell\u2019Arianna, 1975, stampa analogica su carta Kodak, 15\u00d710 cm, Courtesy dell\u2019artista<\/p>\n

Perci\u00f2 in un racconto estremamente ridotto all\u2019osso ma denso, si espongono una selezione di sperimentazioni acustiche, fotografiche, azioni performative e incursive che hanno segnato la sua carriera, tutte descritte dalla voce narrante in prima persona singolare di De Luca, che nella sua limpida chiarezza si rivela uno scrittore inaspettatamente puro.<\/p>\n

\"\"Iginio De Luca, iailait, i bersaglieri, 2024, penna su carta, 21\u00d729,7 cm, Courtesy dell\u2019artista<\/p>\n

Proprio in questa circostanza, l\u2019artista si trova dalla parte di chi guarda, pertanto con estrema acutezza e freddezza considera i ricordi passati attraverso una pratica di valutazione simile a quella di uno psicologo, caratterizzato com\u2019\u00e8 da un\u2019osservazione oggettiva nella totale assenza di bias cognitivi. Inoltre, trovandosi nella posizione di definire in modo originale i propri ricordi, tratta le memorie non tanto da artista ma da scrittore. Tutto ci\u00f2 lo conduce ad assumere nei confronti del lettore una chiara responsabilit\u00e0, per riconoscere nel manoscritto, come si evince dalla sua introduzione, un\u2019apertura verso \u201cprecise azioni\u201d in quanto \u00abOpportunit\u00e0 teorica che diventa verifica sostanziale e rivelatrice [\u2026] del mio lavoro\u00bb.<\/p>\n

\"\"Iginio De Luca, Se queste mura potessero parlare, studio per un intervento luminoso, 2021, penna su carta, 21\u00d729,7 cm, Courtesy dell\u2019artista<\/p>\n

A manifestare l\u2019importanza emotiva della pubblicazione, sono i continui usi di particolari termini d\u2019affezione, come deprimente, rabbia, frustrazione, intimo, gioia e meraviglia, che rendono i momenti narrati ancora pi\u00f9 autentici. Perci\u00f2 \u00e8 necessario leggere circa una decina di pagine per comprendere che la voce narrante di De Luca si racconta per unire attimi del passato al presente, non tanto per farli combaciare bens\u00ec per accettarne l\u2019avvento e porsi domande necessarie quali: chi ero in quel momento? quale impatto ha avuto sulla mia vita quell\u2019evento? Si tratta di una emersione di traumi, gioie, dolori e memorie che tutt\u2019ora pervadono il suo stato d\u2019animo, a cui si alternano una rara raccolta di rumori, provenienti da quegli episodi.<\/p>\n

\"\"Iginio De Luca, Fuochi sul mare, 2024, penna su carta, 21\u00d729,7 cm, Courtesy dell\u2019artista<\/p>\n

Sicch\u00e9 De Luca gi\u00e0 dal momento dell\u2019infanzia comprende che l\u2019intera acustica della propria vita diventer\u00e0 stimolo per il suo studio, riconoscendolo come \u00abUn linguaggio alternativo che agisce secondo altri canoni espressivi, spostando il punto di vista in quello di ascolto\u00bb. In tale raccolta di circostanze, salti temporali e accostamenti si alternano a vivaci sbalzi di tono narrativo suggerenti affetti. Perci\u00f2, in alcuni casi, avvicinandosi alla pseudo-sceneggiatura, se il racconto ricorda la madre il tono \u00e8 morbido, mentre in riferimento al padre si riporta quasi sempre il dialogo diretto, dimostrando di essere un narratore distaccato e fedele.<\/p>\n

\"\"Iginio De Luca, La banda in una stanza, 2025, penna su carta, 21\u00d729,7 cm, Courtesy dell\u2019artista<\/p>\n

Eppure, nonostante ci\u00f2, la scrittura \u00e8 estremamente fluida rispetto alla complessit\u00e0 che cela. Sebbene le sensazioni raccontate siano diverse, non creano motivo di confusione poich\u00e9 tutto rimane estremamente chiaro. Perci\u00f2 \u00e8 normale che nel disordine dei rumori raccolti \u2013 in cui si alternano tracce provenienti da musicassette, il baccano dei muratori intenti a costruire nuove abitazioni, la marcia intonata dai bersaglieri per Festa della Repubblica e ancora gli scoppi dei fuochi di artificio in occasione della festa del patrono nel paese natio di De Luca \u2013 si abbia la sensazione di leggere un libro che prima di tutto deve essere ascoltato. Di conseguenza se il passato viene sempre accompagnato dal velo del labile ricordo, sono i rumori a renderlo estremamente vitale e visibile, perdipi\u00f9 vivibile, anche in virt\u00f9 di una scrittura capace di trascinare il lettore tra le pagine ricche di disegni eseguiti a penna su carta.<\/p>\n

\"\"Iginio De Luca, iailait, la bandiera, 2024, penna su carta, 21\u00d729,7 cm, Courtesy dell\u2019artista<\/p>\n

Cos\u00ec anche se il titolo e una prima lettura ci inducono a pensarlo, Nessun ricordo \u00e8 innocente non \u00e8 un volume autobiografico e nemmeno sul ricordo, si tratta piuttosto di uno scritto sull\u2019elaborazione della memoria e sull\u2019impatto nel futuro dell\u2019individuo. In questo modo, attraverso un meccanismo di connessione empatica che trascende il classico racconto cronologico di un romanzo di formazione, lo scritto \u00e8 estremamente intriso di semplicit\u00e0, un sentimento di sacra devozione verso le azioni pi\u00f9 semplici del passato.<\/p>\n

\"\"Iginio De Luca, Zio Guido al lavoro, 2024, penna su carta, 21\u00d729,7 cm, Courtesy dell\u2019artista<\/p>\n

De Luca con i suoi dieci capitoli propone un nuovo discorso sui ricordi e la loro persistenza. Come allude il titolo della pubblicazione, \u00e8 proprio la fine della storia di avvenimento innocente, le cui tracce vissute nel presente, bruciano sino a condurlo a essere l\u2019artista che oggi analizza il trascorso con uno sguardo particolarmente critico. Proprio questa persistenza del ricordo, l\u2019orienta a volgere l\u2019attenzione al senso del destino, al valore della parola, allo studio delle sue radici emotive, non per cercarne compassione, bens\u00ec per trovarne un sentimento di amara nostalgia. Come nel caso del lavoro Sotto\/Sale (2017), in cui una raccolta di voci era installata nel paesaggio desertico delle saline di Margherita di Savoia di Puglia. Altrimenti in Se queste mura potessero parlare (2021), dove nell\u2019assenza di rumori, la storia del luogo \u00e8 comunicata da pulsazioni di luce emesse con codice Morse.<\/p>\n

\"\"Iginio De Luca, Le voci di dentro, 2020, performance sonora, Mercati di Traiano, Roma. Ph. Fabio Caricchia<\/p>\n

Pertanto per l\u2019artista, il discorso critico sulla propria memoria \u00e8 un sentimento dalle lunghe radici capace di viaggiare nel tempo, perch\u00e9 v\u2019\u00e8 sempre una netta distinzione tra gli avvenimenti e i momenti intercorrenti tra di loro. E quanto avviene in questo intermezzo \u00e8 una fase di lenta elaborazione che genera una stridente forma di autoconsapevolezza sulle proprie e precise limitazioni, che come in ognuno di noi, ci continuano a caratterizzare in et\u00e0 adulta.<\/p>\n

\"\"Iginio De Luca, Se queste mura potessero parlare, 2021, installazione luminosa con alfabeto morse, Alberobello, Courtesy dell\u2019artista<\/p>\n

Eppure l\u2019artista sulla propria incapacit\u00e0 di scegliere, riesce a riconoscervi un valore di ricchezza, al punto tale da affermare \u00aboggi non scelgo e convoglio nell\u2019arte contemporanea ogni mia vocazione\u00bb. \u00c8 proprio questa felice inettitudine, rivelata a met\u00e0 libro, a segnare il proseguimento della memoria dell\u2019autore, in un nuovo esordio che si schiude alla sua ricerca futura.<\/p>\n

\"\"Iginio De Luca, Sotto Sale, 2017, installazione sonora nelle saline di Margherita di Savoia, Foggia
\n\"\"Iginio De Luca, Talking Matter, 2024, registrazione di suoni, Ph. Credit Luis Do Rosario<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Raccontarsi \u00e8 un atto rivoluzionario. Oltretutto, se si decide di esporsi con la scrittura, si ha la possibilit\u00e0…\n","protected":false},"author":3,"featured_media":149720,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1445],"tags":[1608,203,204,1537,90,89,1609],"class_list":{"0":"post-149719","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-libri","8":"tag-books","9":"tag-entertainment","10":"tag-intrattenimento","11":"tag-it","12":"tag-italia","13":"tag-italy","14":"tag-libri"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/149719","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=149719"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/149719\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/149720"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=149719"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=149719"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=149719"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}