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Non tutte le ciambelle escono con il buco, si sa. Neanche quelle di Taylor Swift, che negli ultimi anni, di ciambelle \u201cbucate\u201d, ne ha prodotte in serie, pi\u00f9 o meno ininterrottamente da 1989 \u2013 il disco della svolta, quello di Shake it off, del 2014 \u2013 all\u2019ultimo e ambizioso The tortured poets department, uscito ad appena aprile 2024. E invece. E invece il nuovo The life of a showgirl, uscito lo scorso weekend con il solito clamore che accompagna ogni mossa di quella che ormai \u00e8 la regina della musica mondiale, invitando colleghi da tutto il mondo a tenere in cantina per un\u2019altra settimana i loro lavori per non essere fisiologicamente oscurati (ti\u00e8), be\u2019, \u00e8 un\u2019opera debole.<\/p>\n
I problemi del nuovo album<\/p>\n
Intendiamoci: qui non si sta dando adito a quelli che aspettavano il primo passo falso di Swift per dire che \u00e8 \u201csopravvalutata\u201d, \u201cincomprensibile\u201d, insomma per chi vede in questo testacoda \u2013 perch\u00e9 di ci\u00f2 si tratta, al di l\u00e0 del risultato commerciale enorme che avr\u00e0, anche perch\u00e9 l\u00ec ormai entrano in ballo altri fattori, in cui \u00e8 comunque regina \u2013 svela il presunto bluff della cantautrice statunitense, in realt\u00e0 sopravvalutata. Al contrario, i problemi di The life of a showgirl sono evidenti proprio al confronto con i dischi passati, perch\u00e9 qui quegli elementi che finora l\u2019hanno resa unica e vincente risultano come corrosi, sviluppati male, se non proprio traditi. E pensare che, di nuovo, l\u2019artista c\u2019\u00e8 eccome, e pace per chi si era scandalizzato dall\u2019inserimento di lei in una lista (che lasciano il tempo che trovano) con i migliori chitarristi di sempre. Sacrilegio, ma anche no: Swift, ce ne fosse ancora bisogno, \u00e8 musicista vera, figlia del country in cui si \u00e8 formata e da cui poi ha svoltato verso il pop.<\/p>\n
Di base, per\u00f2, ha costruito il suo successo, in termini artistici, su tre pilastri, che qui vengono meno, in favore di\u2026 niente. Il primo \u00e8 strettamente musicale: nei progetti pi\u00f9 amati, quelli che l\u2019hanno fatta \u201cprendere sul serio\u201d dalla critica, come Folklore ed Evermore (entrambi del 2020), si \u00e8 sempre circondata di produttori che dessero un\u2019impronta pi\u00f9 indie alla sua musica, che fossero suoni folk elettronici o altri legati agli anni ottanta, con risultati spesso tali da far dire a chiunque che, in ogni caso, non \u00e8 una delle tante. In The life of a showgirl \u00e8 tornata a lavorare con Max Martin, producer che aveva messo le sue mani d\u2019oro su 1989 e prima e dopo aveva collaborato con tutte le altre grandi popstar statunitensi, da Ariana Grande a Lady Gaga, per restare alle ultime. Il risultato \u2013 complice anche una scrittura sorprendentemente scolastica \u2013 stavolta per\u00f2 \u00e8 un pop trasparente e inoffensivo, del tutto privo del carisma e dei piccoli dettagli micidiali che eravamo abituati a sentire nei suoi dischi. E che, anche per un orecchio meno attento, costituivano comunque un elemento cruciale, fosse anche inconsciamente. Forse calcolando male l\u2019atterraggio, Swift \u00e8 tornata alle regole di 15 anni fa, sconfessando gran parte della strada fatta finora, convinta di farcela comunque. Si sbagliava.<\/p>\n
Non \u00e8 pi\u00f9 \u201cuna di noi\u201d<\/p>\n
Gli altri aspetti che hanno fatto la sua fortuna, e che sono tra loro collegati, sono la capacit\u00e0 di costruire e raccontare mondi \u2013 appunto, tutto il discorso sulle \u201cere\u201d e la consequenzialit\u00e0 dei suoi album \u2013 e soprattutto di raccontarsi<\/a>. Ogni album \u00e8, in sintesi, un viaggio in nuove pagine del suo diario segreto<\/a>, tra amori, delusioni, speranze e quant\u2019altro, tutte evocate con il respiro del Grande Romanzo Americano. Fantastico, sia per la resa \u2013 ha imparato tutto dal country, un genere molto narrativo per definizione \u2013 che per i risultati, perch\u00e9 milioni di persone si sono riveste nei suoi bei testi, sempre ripetendo la stessa cosa: \u00e8 una di noi, o almeno sembra tale. Swift, insomma, come una popstar mondiale, lontana eppure vicina \u2013 con i problemi, i pensieri \u2013 al pubblico. Evviva.<\/p>\n Il problema, perfino antipatico, di The life of a showgirl sta qui: nato durante l\u2019incredibile The eras tour (2023 e 2024, quello passato anche in Italia, con la doppia data di Milano), racconta solo la vita di una star all\u2019apice del successo, a partire gi\u00e0 dal titolo. Ed \u00e8 la prima volta in cui Swift si vende come tale in tutto e per tutto, tracciando un solco pi\u00f9 ampio con il pubblico. Che sar\u00e0 disposto lo stesso a seguirla? Si vedr\u00e0, verosimilmente s\u00ec, ma il problema resta, non tanto perch\u00e9 lei stessa si racconti come una star di successo \u2013 le storie di noia e contraddizione, derivanti da certi ruoli, abbonando nella musica, rap in primis \u2013 ma perch\u00e9 lo fa male. L\u00e0 dove ci si sarebbe aspettati un passo in avanti, almeno in termine di contenuti (non so, boh, il senso di vuoto? Ammesso che lei lo provi, ma sarebbe interessante), il risultato \u00e8 invece un lavoro sterile, con pensieri qualunquisti sul comportamento opportunistico di chi gravita intorno ai personaggi famosi, frecciatine assortite (ce n\u2019\u00e8 una, forse, per Charlie XCX, anche se pare smentita), riferimenti generici e soprattutto una voglia senza senso di trovarsi dei nemici immaginari. Come se fosse in crisi, cosa che non \u00e8, spinge sul pedale del \u201cnoi e loro\u201d, dinamica che in musica funziona \u2013 lei stessa ne \u00e8 la testimonianza, in Italia c\u2019\u00e8 Ultimo<\/a> \u2013 ma di cui qui si \u00e8 persa oltremodo la misura. Faide su faide, senza motivo.<\/p>\n Non pu\u00f2 permettersi errori?<\/p>\n