di
\n Elisabetta Andreis<\/p>\n
Tra Palazzo Parigi e Brera sono in corso le riprese del film con le star di Hollywood. Le comparse ricevono comunicazioni poche ore prima, qualcuno viene scartato seduta stante. E c’\u00e8 chi \u00e8 stato assoldato solo per passare in macchina (la sua). Erano 7 mila ai casting, uno su quattro \u00e8 stato opzionato<\/p>\n
\u00c8\u00a0domenica sera. Squilla il telefono. \u00abDomani alle 11.30 all\u2019angolo di Fatebenefratelli. Porta l\u2019auto con il pieno, pulita. Dress code: non appariscente\u00bb. Milano ha spento i computer quando il set di \u00abIl diavolo veste Prada 2\u00bb si accende.<\/a> <\/a>Le chiamate arrivano all\u2019ultimo per depistare curiosi e scatto facile<\/b>. Il copione delle comparse comincia cos\u00ec: messaggio secco, zero dettagli – e via a stirare l\u2019abito buono, anche se non sar\u00e0 quello di scena.<\/p>\n La mattina, all\u2019ora definita, venticinque macchine in colonna, altre comparse a piedi, dieci scartate in corsa con un cenno: \u00abNumeri sbagliati, scusate\u00bb. Capita.<\/b> Il resto \u00e8 rigore. Accordi di riservatezza blindatissimi, bocche cucite, telefoni spenti<\/b>: niente foto, niente storie sui social, niente spoiler. Si aspetta. Si prova. Il primo ciak \u00e8 alle 19.30. Dalla mattina alla sera un elastico teso: sosta in auto, micro-brief. Poi, finalmente, la carovana: da Palazzo Parigi giro largo tra San Marco, via Montebello e Porta Nuova. <\/b> Per ieri l\u2019ordine era diverso: via Santo Spirito, via Ges\u00f9, via Montenapoleone. La Milano glamour che indossa il passo giusto della moda. Ballerini ingaggiati apposta per attraversare la strada leggeri, quasi sospesi:<\/b> comparse che sfiorano la scena senza capirla mai del tutto. Quartier generale in via Tortona, davanti al Mudec, dentro un capannone industriale ribattezzato \u00abSpazio Quattrocento\u00bb: griglie di luci, specchi, tralicci e soprattutto file lunghissime di abiti appesi, centinaia di taglie. Chiamata a piccoli gruppi, scaglionati, ma l\u2019elenco dei nomi arriva a cento. Una manciata di addetti solo per scegliere i vestiti, una persona per la prova di trucco e parrucco, altri al computer che prendono nota, studiano location, scattano al look la foto: \u00abServe per ricrearvi identici quando sarete sul set\u00bb. La prima regola \u00e8 spietata e necessaria: nessuna comparsa deve essere riconoscibile. <\/b>Niente loghi, niente capi vistosi, tatuaggi coperti, gioielli ridotti al minimo. Eleganti, s\u00ec, ma invisibili: lo sfondo che tiene il ritmo, non la nota che stona.<\/p>\n Un manager in pensione si fa la trafila \u2014 due ore di prove costumi \u2014 \u00abtrascinato da mia moglie\u00bb. Li preparano da gara, per un \u00abpranzo elegantissimo\u00bb settimana prossima: lui in nero, lei in lungo di chiffon. \u00abQuando \u00e8 uscita dal camerino era come alla festa del matrimonio\u00bb, alza gli occhi il marito. La location del ciak \u00e8 segreta: tutti pensano \u201cParigi\u201d, ma a Milano.<\/b> La citt\u00e0 che si presta e si nasconde, che fa la splendida e poi si schermisce dietro i teli neri.
Tra gli alberi, fari che rasano i cornicioni, walkie-talkie che gracchiano nomi in codice, odore di lacca e cavi caldi: la citt\u00e0 cambia pelle in un minuto. \u00abNon ho visto Anne Hathaway\u00bb, sospirava uno studente di Medicina con il sogno di finire nell\u2019inquadratura: casting allo showroom Riccardo Grassi, centinaia di persone in fila. Venerd\u00ec sera gli hanno dato la conferma, ma solo per passare in macchina.<\/b> I dettagli dopo. E luned\u00ec mattina lui era l\u00ec, con la sua auto. Intorno la citt\u00e0 oscilla: pick-up, van, staffette, transenne che migrano, traffico che si ferma.
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C\u2019\u00e8 chi \u00e8 abituato e chi \u00e8 alla prima volta. Ai casting si sono presentati in settemila, uno su quattro \u00e8 stato opzionato.<\/a> Una hostess col volo il giorno dopo. Uno psicoterapeuta. Un barista. Un commesso del Leroy Merlin. Una stilista in pensione. Una prof del linguistico con i compiti da correggere. Di tutto. \u00c8 la parte bella: conoscere persone che altrimenti non incontreresti mai, scambiarsi storie, taglie, trucchi. La parte meno glamour \u00e8 il compenso: cento euro lordi a giornata, centocinquanta se serve l\u2019auto in scena. L\u2019industria non fa sconti: il cinema regala brividi, non stipendi.
Ma la sorpresa pi\u00f9 rumorosa \u00e8 silenziosa: una controfigura per Meryl Streep. Stessa linea, stesso portamento, stesso taglio. Serve a reggere ritmi frenetici, alle prove luci, ai raccordi;<\/b> e forse anche a depistare i ficcanaso. Mentre tutti cercano lo sguardo, il film si sposta due strade pi\u00f9 in l\u00e0. Milano collabora, non parla. E si traveste. Dove?<\/p>\n
A fine giornata le comparse se ne vanno coi piedi che fanno male, la testa piena di conoscenze nuove, l\u2019occhio che cerca i divi di Hollywood. Per una volta stare sullo sfondo basta e avanza. Perch\u00e9 due minuti stellari in campo lungo \u2014 quando l\u2019inquadratura \u00e8 giusta \u2014 sono ricordi da raccontare.<\/p>\n