{"id":156865,"date":"2025-10-10T06:58:09","date_gmt":"2025-10-10T06:58:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/156865\/"},"modified":"2025-10-10T06:58:09","modified_gmt":"2025-10-10T06:58:09","slug":"a-oltre-40-anni-dalla-sua-uscita-questo-film-resta-uno-dei-piu-inquieti-e-visionari-viaggi-nella-memoria-collettiva-del-novecento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/156865\/","title":{"rendered":"A oltre 40 anni dalla sua uscita, questo film resta uno dei pi\u00f9 inquieti e visionari viaggi nella memoria collettiva del Novecento"},"content":{"rendered":"

La trincea \u00e8 un altopiano di pietra, il tempo \u00e8 sospeso, l\u2019ordine \u00e8 assurdo. In Uomini contro<\/strong> (1970) Francesco Rosi<\/strong> mette in scena la guerra come macchina istituzionale di follia<\/strong>, dove l\u2019eroismo \u00e8 un alibi e la disciplina diventa un linguaggio di morte. Ispirandosi a Un anno sull\u2019altopiano di Emilio Lussu<\/strong>, il film segue un reparto italiano sul fronte della Prima guerra mondiale: da un lato il generale Leone<\/strong> (Alain Cuny), custode di una strategia arcaica e spietata; dall\u2019altro il tenente Sassu<\/strong> (Mark Frechette), che guarda i soldati disfarsi sotto ordini impossibili e inizia a mettere in discussione il senso stesso del comando.<\/p>\n

Rosi non filma la battaglia come spettacolo, ma come rituale burocratico<\/strong>. Le missioni suicide \u2013 i soldati mandati in pieno giorno a tagliare il filo spinato sotto le mitragliatrici, l\u2019idea grottesca di proteggere gli uomini con armature medievali<\/strong> \u2013 fanno emergere l\u2019oscenit\u00e0 dell\u2019obbedienza quando diventa fine a s\u00e9 stessa. La fotografia di Pasqualino De Santis<\/strong> avvolge tutto in un pulviscolo di fumo e crepuscolo, i boati lontani diventano un respiro meccanico che non molla mai la presa: pi\u00f9 che ricostruire, il film evoca<\/strong>. Il fronte non \u00e8 un luogo, \u00e8 uno stato mentale.<\/p>\n

Nel cuore della storia c\u2019\u00e8 lo scarto tra le parole del potere e i corpi degli uomini<\/strong>. I soldati non sono codardi n\u00e9 eroi: sono persone trascinate in un ingranaggio dove la sola vera scelta \u00e8 tra la morte in avanti e la morte all\u2019indietro. Rosi li osserva senza paternalismi, rifiuta l\u2019enfasi e lavora per attrito: dettagli, attese, gesti minimi che smascherano l\u2019ideologia del sacrificio. Quando l\u2019ufficio svuota il cassetto di un caduto separando gli oggetti \u201cdell\u2019azienda\u201d da quelli \u201cdell\u2019uomo\u201d, la guerra rivela il suo volto pi\u00f9 amministrativo<\/strong>: si contano non vite, ma posti<\/strong>.<\/p>\n

Contrariamente al mito che lo vorrebbe \u201csolo\u201d cinema politico, Rosi costruisce qui un discorso morale<\/strong>. La lunga conversazione finale tra Leone e Sassu, lontano dal fragore delle armi, \u00e8 la chiave: non \u00e8 un duello di tesi, \u00e8 il punto in cui l\u2019istituzione confessa la propria cecit\u00e0<\/strong> e il giovane ufficiale riconosce l\u2019impossibilit\u00e0 di trovare senso nel sangue. \u00c8 anche il momento in cui il film, cos\u00ec fisico fino ad allora, si fa astratto<\/strong>: la guerra non \u00e8 pi\u00f9 il 1916 sull\u2019Isonzo, \u00e8 ogni guerra<\/strong> che chiede obbedienza in cambio di nulla.<\/p>\n

All\u2019uscita, Uomini contro<\/strong> divide, scandalizza, viene accusato di infangare l\u2019esercito. Oggi, proprio per questo, resiste<\/strong>: perch\u00e9 non consola, non pacifica, non offre scorciatoie di redenzione. \u00c8 un cinema che disumanizza per denunciare la disumanizzazione<\/strong>, che mostra come la retorica dell\u2019onore serva a coprire una contabilit\u00e0 di perdite<\/strong>. E nel rivederlo, mentre la storia ripete gli stessi errori con nomi diversi, quel fruscio di carte, quel fumo che inghiotte l\u2019orizzonte, quel passo che esce dalla trincea sapendo gi\u00e0 com\u2019\u00e8 scritto il finale, parlano al nostro presente con una chiarezza che fa male.<\/p>\n

La forza del film non sta solo nelle immagini: sta nel montaggio di Ruggero Mastroianni<\/strong> che incastra l\u2019assurdo nella routine; sta nella musica di Piero Piccioni<\/strong> che non cerca di nobilitare, ma di incidere<\/strong>; sta nella produzione coraggiosa di Marina Cicogna<\/strong> che rende possibile un\u2019opera fuori dal coro. Ma soprattutto sta nello sguardo di Rosi, che rifiuta la retorica pacifista tanto quanto quella bellicista e sceglie la strada pi\u00f9 difficile: guardare<\/strong>. Guardare come un generale trasforma gli uomini in procedure; come un tenente scopre che obbedire non coincide con essere giusto; come un plotone si muove verso il nulla per occupare una collina di sassi<\/strong>.<\/p>\n

A oltre quarant\u2019anni, Uomini contro<\/strong> resta un viaggio inquieto e visionario nella memoria collettiva del Novecento<\/strong> perch\u00e9 toglie alla guerra il prestigio della leggenda e le lascia il suo peso reale: ordine, rumore, polvere, paura<\/strong>. \u00c8 un film che non cerca la lacrima, cerca la coscienza<\/strong>. E quando, finiti i colpi, resta solo il silenzio, ci chiede la cosa pi\u00f9 scomoda: da che parte dell\u2019ordine vogliamo stare?<\/strong><\/p>\n

Leggi anche: A quasi 50 anni dalla sua uscita, questo film italiano resta uno dei racconti pi\u00f9 radicali sulla libert\u00e0 e sull\u2019educazione<\/a><\/p>\n

\u00a9 RIPRODUZIONE RISERVATA<\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La trincea \u00e8 un altopiano di pietra, il tempo \u00e8 sospeso, l\u2019ordine \u00e8 assurdo. In Uomini contro (1970)…\n","protected":false},"author":3,"featured_media":156866,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1442],"tags":[203,454,204,1537,90,89,1521],"class_list":{"0":"post-156865","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-film","8":"tag-entertainment","9":"tag-film","10":"tag-intrattenimento","11":"tag-it","12":"tag-italia","13":"tag-italy","14":"tag-movies"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/156865","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=156865"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/156865\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/156866"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=156865"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=156865"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=156865"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}