{"id":157547,"date":"2025-10-10T15:04:21","date_gmt":"2025-10-10T15:04:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/157547\/"},"modified":"2025-10-10T15:04:21","modified_gmt":"2025-10-10T15:04:21","slug":"intervista-alla-fotografa-spagnola-cristina-de-middel-a-parigi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/157547\/","title":{"rendered":"Intervista alla fotografa spagnola Cristina de Middel a Parigi"},"content":{"rendered":"

La Senna color piombo del primo autunno parigino, solitamente docile, si infrange in un impeto di irrequietezza contro le vetrate antistanti l\u2019approdo dei motoscafi quando passa lento un rimorchiatore che sposta le acque. Un\u2019onda fredda di cui nessuno pare accorgersi nella sala sotterranea, quasi subacquea, di Quai de la Photo, il molo dedicato alle esposizioni di fotografia contemporanea nel cuore della capitale francese. Qui, dove l\u2019illuminazione artificiale fa da contraltare alla luce acciaio del sole, \u00e8 in corso il vernissage di\u00a0The Fragrance of Trelawny, la nuova mostra di\u00a0Cristina de Middel<\/a>\u00a0(Alicante, 1975), fotografa e artista spagnola che ha fatto del confine tra realt\u00e0 e finzione la propria lingua madre.<\/p>\n

Cristina de Middel: fotografare per interrogare<\/p>\n

Nata ad Alicante nel 1975, de Middel ha studiato Belle Arti e Fotogiornalismo prima di lavorare per diversi anni come reporter. \u00c8, per\u00f2, nella fotografia d\u2019autore che ha trovato la propria voce, costruendo un linguaggio in cui l\u2019osservazione documentaria si intreccia al gesto narrativo, restituendo immagini che interrogano pi\u00f9 che rispondere. Ad esempio, il suo dirompente lavoro d\u2019esordio,\u00a0The Afronauts\u00a0(2012), rileggeva in chiave ironica e poetica la storia del programma spaziale zambiano degli anni Sessanta, trasformando un episodio marginale in un racconto sull\u2019immaginazione come forma di libert\u00e0. Nel 2013 \u00e8 entrata a far parte di\u00a0Magnum Photos,<\/a>\u00a0e tra il 2022 e il 2024 ne ha guidato la presidenza, aprendo l\u2019agenzia a nuovi linguaggi, mercati e interlocutori.<\/p>\n

L’articolo continua pi\u00f9 sotto<\/p>\n

Un incontro tra vista e olfatto: \u201cThe Fragrance of Trelawny\u201d<\/p>\n

L\u2019abbiamo incontrata a Parigi durante il vernissage del suo ultimo progetto, nato dall\u2019invito di Velier e Hampden Estate, una delle pi\u00f9 antiche distillerie giamaicane di rum, che le ha chiesto di interpretare fotograficamente l\u2019identit\u00e0 sensoriale e soprattutto olfattiva del luogo. Si tratta del terzo capitolo della collaborazione tra l\u2019agenzia Magnum e l\u2019azienda caraibica, che ha commissionato ad altrettanti fotografi di realizzare scatti che potessero divenire etichette per una serie limitata di bottiglie magnum (intese come formato 1,5 litri) presentate e messe all\u2019asta in esclusiva durante il Whisky Live di Parigi.
Con un bicchiere di rum tra le mani, ci facciamo raccontare del suo periodo giamaicano da cui nasce una serie di scatti sospesa tra sogno e percezione, in cui l\u2019artista tenta di tradurre in immagine l\u2019esperienza nasale, facendo del visivo un linguaggio capace di evocare ci\u00f2 che non si pu\u00f2 vedere. Ma \u00e8 anche l\u2019occasione di discutere della sua eredit\u00e0 alla Magnum ora che il suo mandato di presidenza \u00e8 finito, e del ruolo della fotografia come strumento di comunicazione in un mondo in rapido cambiamento tanto geopolitico quanto percettivo.<\/p>\n

\"CristinaCristina de Middel, The Fragrance of Trelawny, 2025, Quai de la PhotoIntervista a Cristina de Middel<\/p>\n

\u201cThe Fragrance of Trelawny\u201d<\/strong>\u00a0\u00e8 nata dal tuo incontro con Hampden Estate. Come sei riuscita a trasformare questo luogo in una narrazione visiva?<\/strong>
Quando un incarico si allinea perfettamente con la propria ricerca personale, diventa un\u2019esperienza unica. In questo caso \u00e8 accaduto davvero, perch\u00e9 il progetto rispecchiava il mio modo di concepire la fotografia: come un territorio in cui realt\u00e0 e invenzione si fondono, e in cui \u00e8 necessario costruire una narrazione per dare senso a ci\u00f2 che gli occhi incontrano. A Hampden Estate era sorprendentemente facile farlo. Appena varcata la soglia, un lungo viale di palme ti accoglie come un presagio, annunciando che qualcosa di inatteso sta per avvenire.\u00a0<\/p>\n

Come ti sei confrontata con lo spazio?
<\/strong>La sfida affidatami da Velier e Hampden era chiara e affascinante: provare a \u201cdare forma all\u2019aroma\u201d, a rappresentare visivamente il profumo. Un paradosso, certo, ma anche un invito a tradurre l\u2019invisibile. E paradossalmente, si \u00e8 rivelato naturale. Il luogo era traboccante di stimoli, di dettagli e suggestioni. E la squadra con cui ho lavorato \u00e8 stata straordinaria, meglio di quanto potessi immaginare. Ogni mattina era come entrare in un laboratorio ludico, dove si decideva insieme quale follia tentare quel giorno, senza obiettivi n\u00e9 limiti. Alcune idee sembravano impossibili, eppure nel provarci trovavamo soluzioni impreviste.<\/p>\n

E quindi? Cosa \u00e8 successo?
<\/strong>Siamo passati dal distendere un tappeto rosso al tramonto al ricoprire di tessuti bagnati di rugiada i prati all\u2019alba. Abbiamo fatto arrivare stoffe da lontano, ci siamo accorti della presenza di decine di pavoni nella propriet\u00e0 e abbiamo voluto spostarli nella sala di fermentazione \u2014 un luogo ostico persino per gli esseri umani, figuriamoci per loro, che sembravano chiedersi dove fosse finito il loro giardino. Tutto \u00e8 nato da una leggerezza creativa, dalla libert\u00e0 di provare, dalla fiducia ricevuta. A volte si sbagliava, a volte no. \u00c8 stata un\u2019esperienza di gioco e consapevolezza insieme. E voglio ringraziare chi mi ha permesso di provarci.<\/p>\n


\n \"Cristina 1 \/ 8
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\n Cristina de Middel, The Fragrance of Trelawny, 2025, Quai de la Photo<\/p>\n


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\n Cristina de Middel, The Fragrance of Trelawny, 2025, Quai de la Photo<\/p>\n


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\n Cristina de Middel, The Fragrance of Trelawny, 2025, Quai de la Photo<\/p>\n


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\n Cristina de Middel, The Fragrance of Trelawny, 2025, Quai de la Photo<\/p>\n


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\n Cristina de Middel, The Fragrance of Trelawny, 2025, Quai de la Photo<\/p>\n


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\n Cristina de Middel, The Fragrance of Trelawny, 2025, Quai de la Photo<\/p>\n


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\n Cristina de Middel, The Fragrance of Trelawny, 2025, Quai de la Photo<\/p>\n


\n \"Cristina 8 \/ 8
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\n Cristina de Middel, The Fragrance of Trelawny, 2025, Quai de la Photo<\/p>\n

Durante il tuo mandato hai guidato Magnum verso una maggiore apertura a nuovi linguaggi visivi e a nuovi mercati, dal dialogo con i brand e le istituzioni culturali fino ai collezionisti e all\u2019editoria indipendente. Quale consideri essere la tua principale eredit\u00e0 all\u2019interno dell\u2019agenzia, e in quale direzione volevi orientarne l\u2019identit\u00e0?<\/strong>
Non \u00e8 semplice rispondere, perch\u00e9 ho lasciato la presidenza solo da pochi mesi e forse i cambiamenti che abbiamo introdotto si manifesteranno col tempo. Spero che l\u2019agenzia abbia saputo adattarsi alle sfide del presente: l\u2019intelligenza artificiale, ad esempio, o la crisi continua che attraversa il mondo dell\u2019immagine. Abbiamo lavorato su una ristrutturazione che permettesse di proteggere l\u2019archivio indipendentemente dal destino commerciale dell\u2019agenzia. Era necessario assicurarsi che la memoria di Magnum fosse preservata anche al di l\u00e0 del mercato. Ma ci\u00f2 che considero pi\u00f9 importante \u00e8 il clima che si \u00e8 creato.
Ho sempre cercato di favorire un dialogo interno, di far emergere le differenze come valore. Forse perch\u00e9 mi trovo a met\u00e0 strada tra due visioni: comprendo e apprezzo tanto la fotografia documentaria quanto quella concettuale. E questa posizione intermedia, capace di empatia verso entrambi i poli, ha forse aiutato a costruire un ponte tra mondi che per molto tempo si erano percepiti distanti. Se qualcosa ho lasciato, spero sia questa idea: che dentro Magnum possano convivere sguardi diversi, e che la complessit\u00e0 sia una forma di forza, non di fragilit\u00e0.<\/p>\n

Nel contesto geopolitico attuale, segnato da conflitti e tensioni, credi che la fotografia debba tornare ad assumersi il compito di raccontare realt\u00e0 scomode e disturbanti, con un linguaggio che resti artistico, ma al tempo stesso radicato nel realismo?<\/strong>
Non credo che la fotografia in s\u00e9 abbia una\u00a0responsabilit\u00e0<\/a>\u00a0assoluta. Nessuno ce l\u2019ha. Non penso che ai fotografi si debba attribuire un dovere morale di testimonianza: \u00e8 una scelta, non una missione. \u00c8 un atto volontario, che nasce da convinzioni personali, e che dipende tanto da chi fotografa quanto da chi guarda e da chi diffonde le immagini.<\/p>\n

Spiegaci meglio\u2026
<\/strong>Se dovessi parlare di una responsabilit\u00e0 possibile, direi che oggi non riguarda tanto l\u2019essere presenti in un luogo di conflitto o documentare la sofferenza. Certo, dovrebbero esserci pi\u00f9 fotografi a Gaza, pi\u00f9 reporter indipendenti, pi\u00f9 media liberi. Ma la vera sfida \u00e8 un\u2019altra: sviluppare un pubblico capace di leggere le immagini, di comprenderne la costruzione, di confrontarle e metterle in dubbio. Senza questa alfabetizzazione visiva, lo spettatore diventa vulnerabile, manipolabile, esposto alla propaganda. Ecco, se oggi esiste una missione per la fotografia, credo sia questa: aiutare le persone a decifrare ci\u00f2 che vedono, a non accettarlo in modo passivo.<\/p>\n

Federico Silvio Bellanca<\/p>\n

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