di
\n Gabriele Ferraris<\/p>\n
Nespolo, 84 anni e un\u2019attivit\u00e0 che va dalla pittura alla scultura, dal cinema all\u2019arte applicata all\u2019industria. E nel suo atelier di via Susa, a Torino, non cessa di creare: \u00abSto per lanciare una piccola casa editrice, si chiamer\u00e0 Clandestino ed esordir\u00e0 con un libriccino dedicato a Gianni Vattimo\u00bb<\/p>\n
A 84 anni \u2013 e dopo migliaia di mostre in tutto il mondo, con un\u2019attivit\u00e0 frenetica e poliedrica che va dalla pittura alla scultura, al cinema, all\u2019arte applicata all\u2019industria \u2013 Ugo Nespolo<\/b> potrebbe sentirsi appagato. E invece no. Nel suo atelier di via Susa non cessa di creare e di progettare. \u00abSto per lanciare una piccola casa editrice, si chiamer\u00e0 Clandestino, esordir\u00e0 con un libriccino dedicato a Gianni Vattimo\u00bb, mi dice.<\/p>\n
\u00c8 la tua nuova scommessa?<\/b>
\u00abUna scommessuccia, s\u00ec… Ma io ne ho tante di scommesse, mi butto sempre avanti\u00bb.
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Chapeau. In un ultraottuagenario \u00e8 invidiabile tanta voglia di fare, di progettare. E sei pure in gran forma, fortunello.<\/b>
\u00abPer adesso la salute mi ha aiutato, mi tengo un po\u2019, non bevo, non fumo, faccio la mia ginnastica, in casa ho una palestra bellissima…\u00bb.<\/p>\n
Si \u00e8 chiusa da pochi giorni la mostra antologica che ti ha dedicato Verbania.<\/b>
\u00abE la prossima la far\u00f2 a Roma, una mostra pazzesca: sono otto sculture gonfiabili, tipo mongolfiere, e dopo Roma li porteremo a Venezia, alla Biennale. Una roba bestiale\u00bb.<\/p>\n
Ok, ma partiamo dall\u2019inizio. Biellese di Mosso Santa Maria, ti sei diplomato a Torino, all\u2019Accademia di Belle Arti, con Enrico Paulucci.<\/b>
\u00ab…E poi a Lettere mi sono laureato in semiologia. Allora l\u2019Universit\u00e0 di Torino e la scena culturale torinese avevano una gamma di intellettuali da far paura. Studiavo storia con Venturi. C\u2019era Pareyson, Sanguineti era l\u2019assistente di Getto. Con Sanguineti siamo rimasti amici fino alla sua morte, era un uomo di una cultura mostruosa. La scena intellettuale di Torino era fortissima. Per\u00f2, adesso\u2026 quali grandi intellettuali sono rimasti? Credimi, io amo questa citt\u00e0 che mi ha dato tanto: ma secondo me oggi Torino ha un problema serio. \u00c8 convinta di essere il caput mundi della cultura, dell\u2019arte in particolare. Perch\u00e9? Perch\u00e9 ci sono stati alcuni fenomeni, in primis l\u2019Arte povera, esaltati come se fossero il cardine della cultura mondiale. La cosa non \u00e8 vera. A Torino oggi l\u2019arte ha soltanto certe isole di protezione, di piccoli interessi… E tutti convinti che facendosi i fatti loro hanno portato a Torino una cultura pazzesca, Torino capitale mondiale di che cosa non si sa. Certo, Torino ha avuto un ruolo importante negli anni Cinquanta e Sessanta. Ma oggi…\u00bb.<\/p>\n
Oggi Torino si proclama capitale dell\u2019arte contemporanea, abbiamo un sacco di musei e fondazioni di arte contemporanea, per\u00f2 visitatori pochi.<\/b>
\u00abE poi dicono che la gente non \u00e8 preparata. Ma non siete l\u00ec apposta per preparare la gente? Fate conferenze, fate cose interessanti, che la gente venga e parli. Non siate dei clan chiusi. Il 90% degli artisti che conosco, se gli dici ti regalo un libro, ti dicono no, grazie, ne ho gi\u00e0 uno. Non leggono, non sanno niente, parlano a vanvera, annoiano. Io, piuttosto che passare una sera con un artista, la passo col mio portinaio, che \u00e8 una persona squisita, intelligente e colto, anche se non \u00e8 andato a scuola. Non ha la protervia degli artisti, sacerdoti che celebrano dei riti che conoscono solo loro. Oggi l\u2019arte non ha pi\u00f9 un ruolo nella vita delle persone. \u00c8 diventata un fatto marginale, perch\u00e9 vive su due assiomi. Il primo \u00e8 che \u201cci\u00f2 che costa vale\u201d. Il secondo \u00e8 \u201ccomprare arte per investimento\u201d. Quindi l\u2019arte \u00e8 solo valore economico. Baudrillard diceva che l\u2019arte va verso dimensione Xerox, pi\u00f9 va avanti pi\u00f9 fotocopia, e pi\u00f9 avanti ancora si autocancella, sparisce. E oggi siamo proprio al limite della sparizione dell\u2019arte\u00bb.<\/p>\n
E intanto viviamo di ricordi.<\/b>
\u00abMa almeno fosse! Invece Torino dimentica tutto. Avevamo un critico come Carluccio, se lo sono dimenticato. E Mondino? Chi lo ricorda pi\u00f9? Eppure se non c\u2019era lui a Torino ci sarebbe stato ben poco: era curioso, aveva voglia di fare. O Spazzapan: un artista importantissimo, un artista cardine. Un altro monopolio che c\u2019era a Torino era Casorati. Casorati \u00e8 un grande artista, per\u00f2 era un tiranno pazzesco, la cultura torinese l\u2019aveva messa al muro, o si era casoratiani o niente. Quindi l\u2019informale non passava. Possono ringraziare Spazzapan: \u00e8 vero che gli artisti informali torinesi non sono granch\u00e9, per\u00f2 se c\u2019\u00e8 stata un po\u2019 di modernit\u00e0 \u00e8 passata di l\u00ec. Ma la Gam ha mai dedicato una mostra a Spazzapan? O a Mondino? Eh no, perch\u00e9 Mondino non ha fatto l\u2019Arte povera…\u00bb.<\/p>\n
Ce l\u2019hai proprio, con l\u2019Arte povera. Eppure agli inizi c\u2019eri dentro anche tu.<\/b>
\u00abSai cosa \u00e8 brutto dell\u2019Arte povera? \u00c8 nata senza teorie: l\u2019unico manifesto, in cui c\u2019era anche il mio nome, lo ha fatto Celant, ma era un manifesto ridicolo, demagogico, l\u2019arte povera, la guerriglia, tutte quelle cazzate l\u00ec. A me non interessavano, mi annoiavano da morire. L\u2019unico che mi piaceva era Alighiero Boetti, che era simpaticissimo e intelligente, ma se ne fotteva dall\u2019Arte povera, faceva le sue cose e buonanotte. Io pure ho partecipato ad alcune mostre, ma dopo un po\u2019 mi sono fatto i fatti miei. Quella demagogia l\u00ec era una roba per i salotti. Avevano tutti i salottini buoni, avevano tutti la fascina di Merz, cosette cos\u00ec. Un\u2019arte che assolutamente non ha disturbato nessuno: era un fenomeno mercantilmente ben strutturato sulla traccia del mercato dell\u2019arte americana, perch\u00e9 poi l\u2019Arte povera era tutto un ascendente americano. Non era particolarmente originale, non aveva nessuna istanza nuova\u00bb.<\/p>\n
Cos\u00ec, America per America, hai preferito andartene a New York, dove hai incontrato i protagonisti di quegli anni, da Andy Warhol a Yoko Ono… Che tipi erano?<\/b>
\u00abYoko Ono era simpatica. Andy Warhol no. Vedeva lungo, questo s\u00ec: diceva che nel futuro tutte le gallerie d\u2019arte saranno dei supermercati e tutti i supermercati saranno dei musei, e non aveva mica sbagliato di tanto… Per\u00f2 era noioso, chiuso, rispondeva a monosillabi, yes, no… Sperone diceva che, quando Warhol andava a cena da lui, meno male che ci andava con Mick Jagger che era simpatico\u00bb.<\/p>\n
Gian Enzo Sperone, il grande gallerista, una figura fondamentale per l\u2019arte a Torino…<\/b>
\u00abPuoi ben dirlo. Ad esempio, c\u2019\u00e8 una cosa che Sperone ha fatto a Torino negli anni Sessanta, e di cui nessuno parla mai: era il Deposito. Sperone voleva una struttura per portare tutti i grandi del mondo, i grandi collezionisti, e abbiamo fatto il Deposito in garage di via San Fermo, una galleria museo dove esponevano gli artisti internazionali, ma anche i giovani, un\u2019esperienza bellissima. Poi \u00e8 arrivato il \u201868, e una sera al Deposito c\u2019era Pasolini che presentava \u201cOrgia\u201d e sono arrivati i compagni, i figli di pap\u00e0, e hanno spaccato tutto. Per contestare Pasolini, figurati\u00bb.<\/p>\n