{"id":16347,"date":"2025-07-29T16:45:11","date_gmt":"2025-07-29T16:45:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/16347\/"},"modified":"2025-07-29T16:45:11","modified_gmt":"2025-07-29T16:45:11","slug":"come-presence-il-thriller-damore-di-steven-soderbergh","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/16347\/","title":{"rendered":"Com’\u00e8 Presence, il thriller d’amore di Steven Soderbergh"},"content":{"rendered":"

Presence del venerabile Steven Soderbergh<\/a><\/strong>, nelle sale italiane dal 24 luglio 2025<\/strong>, \u00e8 una ghost story<\/strong> girata in soggettiva dal punto di vista del fantasma. Idea carina<\/strong>, vero? E del resto cos’\u00e8 la cinepresa<\/strong>, dal punto di vista dei personaggi di un film e dentro lo spazio filmico, se non un fantasma in una casa infestata? Una presenza<\/strong> cio\u00e8 invisibile che fa da portale con un mondo altro popolato da presenze benigne che osservano in una beata condizione di presenza-assenza<\/strong> e dimenticanza di s\u00e9, sgranocchiando pop-corn? (S\u00ec, il paradiso me lo immagino calorico<\/strong>).<\/p>\n

Recensione di Presence di Steven Soderbergh<\/p>\n

Presence, scritto ancora da David Koepp<\/strong> \u2013 un altro nume di Hollywood<\/strong> la cui penna volteggia da Jurassic Park a Panic Room, da Cronisti d\u2019assalto a Indiana Jones \u2013 come i recenti Kimi e Black Bag<\/a>, con i quali compone un’ideale trilogia dell’alienazione e della paranoia<\/strong>, racconta una storia di semplicit\u00e0 primitiva<\/strong>: la famiglia Payne, nel complesso amorevole ma tutta scompensata \u2013 la madre Rebecca (Lucy Liu<\/strong>) non ha occhi che per il primogenito Tyler<\/strong> (Eddy Maday<\/strong>) e trascura la figlia minore Chloe<\/strong> (Callina Liang<\/strong>), ancora stravolta dal lutto per la morte della migliore amica, mentre il padre Chris<\/strong> (Chris Sullivan<\/strong>), \u00e8 talmente comprensivo e disponibile verso tutti da risultare irrilevante \u2013 si trasferisce in una casa infestata<\/strong> da un fantasma. A chi appartenga lo spirito<\/strong> in questione e che intenzioni abbia lo scopriremo pian piano.<\/p>\n

Da qualche anno Steven Soderbergh<\/strong><\/a> sembra lavorare un po\u2019 come quegli chef-filosofi<\/strong> che sottraggono ingredienti alle ricette per arrivare al sapore assoluto<\/strong>, come quegli anacoreti<\/strong> che prendono a mangiare solo una volta al giorno e poi solo una alla settimana per scoprire se si pu\u00f2 vivere di aria e luce del sole: a ritmi quasi fordisti<\/strong> sforna uno dopo l\u2019altro questi film brevi<\/strong>, essenziali nei mezzi e nel linguaggio<\/strong>, anodini nei toni<\/strong>, deliberatamente insulsi nella trama<\/strong>, e quasi sempre meravigliosi<\/strong>.<\/p>\n

\"people\"pinterest\"<\/a><\/p>\n

Courtesy Lucky Red<\/p>\n

L’evoluzione di Soderbergh<\/p>\n

\u00c8 come se Soderbergh, che ha raggiunto il successo a 26 anni<\/strong> con Sesso, bugie e videotape (1989)<\/a> e prima di compierne quaranta ha collezionato ogni riconoscimento morale e materiale<\/strong> a cui un regista possa aspirare<\/a>, da l\u00ec in poi avesse iniziato a fare una sorta di cinema molecolare<\/strong>, interessato soprattutto a forme<\/strong>, elementi<\/strong> e alle loro combinazioni<\/strong>, un punto di vista sul cinema che fa pensare contemporaneamente a quello di un bambino<\/strong> e a quello di dio<\/strong>.<\/p>\n

Svolgimento e soluzione della trama di Presence <\/strong>sono per certi versi banali<\/strong>, ma di questa prevedibilit\u00e0 si finisce presto per essere quasi grati, come se Soderbergh<\/strong> avesse deciso di togliere di mezzo un meccanismo rozzo e ingombrante<\/strong> per farci vedere meglio ci\u00f2 che \u00e8 pi\u00f9 importante. L’idea di usare la macchina da presa<\/strong> come un personaggio,<\/a> a cominciare dai movimenti, ha un effetto allo stesso tempo iperrealista<\/strong> e di rottura della finzione<\/strong>, che \u00e8 la vera genialata del film<\/strong>: per tutto il tempo di un film che parla soprattutto della difficolt\u00e0 di comunicare<\/strong> lo spettatore anche senza rendersene conto \u00e8 tenuto sul filo della tensione dal rischio che in qualunque momento il mondo reale e quello metafisico possano accorgersi l’uno dell’altro e iniziare a comunicare, che si rompa la quarta parete<\/strong> e la finzione si riveli<\/strong>, e nel rivelarsi smetta di essere finzione.<\/p>\n

Presence \u00e8 un horror<\/strong> solo nella confezione, per nulla interessato a spaventare<\/strong> lo spettatore. E non \u00e8 nemmeno un film<\/a> sul lutto<\/strong> in senso stretto, bens\u00ec un film che parte dall’idea del lutto per investigarne una pi\u00f9 ampia, cio\u00e8 di quanto dolore<\/strong> e quali conseguenze tragiche<\/strong> possa generare il sentimento, che generalmente consideriamo salvifico<\/strong>, dell’amore<\/strong>.<\/p>\n

\"Headshot<\/p>\n

Nato a Genova nel giorno in cui a Bel Air mor\u00ec Truman Capote, dopo un lungo percorso di autocoscienza si \u00e8 rassegnato all\u2019idea che si tratta solo di una coincidenza. Laureato in Relazioni Internazionali e diplomato alla Holden ha lavorato a lungo nelle istituzioni europee, scrivendo nel tempo libero per L\u2019Ultimo Uomo<\/strong><\/a>, Minima et Moralia<\/strong><\/a>, Pandora <\/strong><\/a>e altre testate. Nel 2018 entra nella redazione di Esquire Italia, di cui oggi \u00e8 Digital Managing Editor. Ha scritto anche due libri<\/a> e qualche sceneggiatura. \u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Presence del venerabile Steven Soderbergh, nelle sale italiane dal 24 luglio 2025, \u00e8 una ghost story girata in…\n","protected":false},"author":3,"featured_media":16348,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1442],"tags":[203,454,204,1537,90,89,1521,1780],"class_list":{"0":"post-16347","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-film","8":"tag-entertainment","9":"tag-film","10":"tag-intrattenimento","11":"tag-it","12":"tag-italia","13":"tag-italy","14":"tag-movies","15":"tag-traffico"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16347","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=16347"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16347\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/16348"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=16347"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=16347"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=16347"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}