{"id":182359,"date":"2025-10-24T20:30:15","date_gmt":"2025-10-24T20:30:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/182359\/"},"modified":"2025-10-24T20:30:15","modified_gmt":"2025-10-24T20:30:15","slug":"after-the-hunt-cosa-dicono-i-look-del-film-sui-personaggi-perche-le-persone-si-vestono-cosi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/182359\/","title":{"rendered":"After the Hunt, cosa dicono i look del film sui personaggi. “Perch\u00e9 le persone si vestono cos\u00ec”"},"content":{"rendered":"

Un raffinato tailleur bianco candido<\/strong> con giacca strutturata e un pantalone dritto che mostra tutta l’austerit\u00e0 che si respira nella prestigiosa Universit\u00e0 di Yale<\/strong>. Ad aprire il film \u00e8 una Julia Roberts<\/strong> sicura di s\u00e8 nei panni di Alma<\/strong>, una docente di filosofia che nel corso del film rivela inedite fragilit\u00e0, frutto di una generazione dominata dagli uomini, in cui per una donna il merito era un privilegio da\u00a0 conquistare con fatica. Accanto a lei c’\u00e8 la giovane\u00a0Maggie (Ayo Edebiri)<\/strong>, la brillante studentessa figlia di una GenZ che rifiuta il silenzio davanti alle molestie sessuali subite dal professor\u00a0Hank (Andrew Garfield)<\/strong> – con cui Alma condivide un rapporto speciale.\u00a0Le dinamiche intrecciate dei personaggi di After the Hunt<\/strong> si fondono con tutto il guardaroba del film, curato dalla costumista italiana\u00a0Giulia Piersanti<\/strong>. Dai toni inizialmente sofisticati, i protagonisti si evolvono insieme al loro stile, creando una connessione tra la propria personalit\u00e0 e l’urgenza di apparire.<\/p>\n

I segreti rivelati dai look di Julia Roberts<\/strong><\/p>\n

Ispirato ai power suit degli anni ’90<\/strong> della stessa Roberts (si pensi ai blazer doppiopetto con spalle Armani e pantaloni a righine), i look di Alma<\/strong> diventano man mano sempre pi\u00f9 difficili da decifrare: “\u00c8 una donna upper-class, intelligente e pratica, che lavora in un mondo maschile. Ho bilanciato eleganza e casual daywear, con blazer e camicie button-down abbinate a jeans, ma senza cardigan comodi o abiti fluenti. Linee taglienti per trasmettere costrizione, sapendo che nasconde un segreto<\/strong>“, racconta Piersanti<\/strong> a ELLE. Man mano che la trama si infittisce \u2013 con Alma a un bivio tra lealt\u00e0 e verit\u00e0<\/strong> \u2013 il suo guardaroba si evolve. I blazer oversize<\/strong> e le camicie bianche<\/strong> cedono il passo a dettagli pi\u00f9 cozy e leggeri, come a simboleggiare “che il segreto \u00e8 emerso<\/strong>“, nota la costumista. I vestiti armano la protagonista contro le pressioni istituzionali, ma ne rivelano la vulnerabilit\u00e0, trasformando il tailleur in metafora di una “power dressing<\/strong>” repressa.<\/p>\n

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(Julia Roberts nei panni di Alma)<\/p>\n

L’ossessione di Maggie<\/strong><\/p>\n

Il look di Maggie<\/strong> \u00e8 un omaggio distorto a quello di Alma<\/strong>: blazer oversize neri su t-shirt bianche e pantaloni denim bianchi quasi identici, ma adattati in chiave pi\u00f9 giovane, rilassata (e volutamente pi\u00f9 economica) \u2013 shorts<\/strong> al posto dei pantaloni e l’utilizzo di cardigan<\/strong> per un tocco girlish. “Maggie copia Alma nel guardaroba, vuole emularla ed essere come lei. Ma lo fa in modo pi\u00f9 vicino alla sua personalit\u00e0, con fit boyish e styling diversi”, spiega Piersanti<\/strong>. Questa emulazione si presenta come una palese lettera d’amore<\/strong> camuffata da ricatto<\/strong>, che si evolve in un gioco pericoloso basato sulle dinamiche mentore-allieva<\/strong> e le aspettative di potere.<\/p>\n

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(Ayo Edebiri interpreta Maggie)<\/p>\n

La palette muta<\/strong><\/p>\n

Blu scuri, grigi tetri e i marroni profondi rispecchiano quella “gray area<\/strong>” di dubbi e accuse. Eppure, l’evoluzione di Maggie<\/strong> \u00e8 palese. Nel climax, indossa un blazer per intimidire il suo aggressore, mentre nella scena finale opta per un outfit vibrante e stampato di Wales Bonner<\/strong>, rompendo con l’imitazione. “Ha fatto pace con se stessa, non cerca pi\u00f9 di essere Alma: dovevo renderlo davvero diverso dal resto del film<\/strong>“, dice la costumista.\u00a0<\/p>\n

Hank, dal rigore al caos interiore<\/strong><\/p>\n

Il professor Hank<\/strong> di Andrew Garfield<\/strong> inizia con giacche abbottonate e camicie ben stirate, un’immagine di rigore accademico che nasconde il suo carisma “scruffy”. Piersanti<\/strong> lo veste con basics vissuti \u2013 camicie Oxford<\/strong> sgualcite, blazer di corda<\/strong>, Levi\u2019s thriftati<\/strong> e stivali da trekking<\/strong> \u2013 ispirandosi a figure come il giovane Harrison Ford<\/strong> e Paul Auster<\/strong>. “Tutti sono pi\u00f9 costretti, ma lui \u00e8 pi\u00f9 disordinato e sexy. Si cava d’impaccio perch\u00e9 \u00e8 attraente e lo sa”, osserva la costumista al New York Times. Quando l’accusa piomba su di lui, il look si fa pi\u00f9 confusionario: flanella<\/strong> e denim<\/strong> tumblerati, simbolo di un conflitto interiore che si riversa sui colleghi. Questo contrasto con l’austerit\u00e0 femminile \u2013 “lui casual e umile, loro buttoned-up” \u2013 evidenzia come i costumi dialoghino, giocando con la mascolinit\u00e0 performativa<\/strong> e il suo lato predatorio. In un film che esplora il “darker side<\/strong>” dell’Ivy League<\/strong>, Hank incarna come anche il disordine possa essere un’arma di seduzione.<\/p>\n

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(Andrew Garfield\u00a0nel ruolo di Hank)<\/p>\n

Giulia Piersanti, la moda come lente sulle dinamiche umane<\/strong><\/p>\n

Giulia Piersanti<\/strong>, head of knitwear per C\u00e9line<\/strong> oltre che costumista, ha approcciato After the Hunt<\/strong> con una precisione che Guadagnino<\/strong> ha lodato per la sua capacit\u00e0 di catturare “comportamenti sociali complessi<\/strong>“. “Non ci sono trend nei costumi: Alma potrebbe appartenere a epoche diverse, \u00e8 senza tempo<\/strong>“, afferma in un’intervista a W Magazine. I blazer<\/strong> fungono da “armatura” per tutti, con fit oversize e tessuti assorbenti la luce per adattarsi alla fotografia cupa del film. L’ispirazione arriva dalle icone Carolyn Bessette<\/strong>, Joan Didion<\/strong> e Diane Keaton<\/strong> per le donne; per gli uomini, David Lynch<\/strong> e Philip Glass<\/strong>. In un campus dove l’abito fa il monaco \u2013 o il mostro \u2013 Piersanti usa la moda per osservare: “Anche chi dice ‘non mi importa dei vestiti’ sta scegliendo. Osservo sempre per capire perch\u00e9 le persone si vestono cos\u00ec<\/strong>“. Il risultato \u00e8 un guardaroba che disseziona e rivela le intenzioni pi\u00f9 profonde: power suits come facciata di mascolinit\u00e0, emulazioni come ribellione, disordine come confessione.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Un raffinato tailleur bianco candido con giacca strutturata e un pantalone dritto che mostra tutta l’austerit\u00e0 che si…\n","protected":false},"author":3,"featured_media":182360,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1442],"tags":[47485,43404,91792,23422,640,9566,203,454,110592,104967,204,1537,90,89,648,110594,54130,43405,3112,1521,110595,2656,253,110593,27115],"class_list":{"0":"post-182359","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-film","8":"tag-after-the-hunt","9":"tag-alma","10":"tag-andrew-garfield","11":"tag-armani","12":"tag-cinema","13":"tag-costumi","14":"tag-entertainment","15":"tag-film","16":"tag-giulia-piersanti","17":"tag-hank","18":"tag-intrattenimento","19":"tag-it","20":"tag-italia","21":"tag-italy","22":"tag-julia-roberts","23":"tag-levis","24":"tag-luca-guadagnino","25":"tag-maggie","26":"tag-moda","27":"tag-movies","28":"tag-stasera-al-cinema","29":"tag-stasera-in-tv","30":"tag-tv","31":"tag-wales-bonner","32":"tag-yale"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@it\/115431042494231298","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/182359","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=182359"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/182359\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/182360"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=182359"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=182359"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=182359"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}