{"id":188378,"date":"2025-10-28T18:00:33","date_gmt":"2025-10-28T18:00:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/188378\/"},"modified":"2025-10-28T18:00:33","modified_gmt":"2025-10-28T18:00:33","slug":"torna-a-splendere-il-crocifisso-di-guido-reni-le-novita-sul-restauro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/188378\/","title":{"rendered":"Torna a splendere il Crocifisso di Guido Reni. Le novit\u00e0 sul restauro"},"content":{"rendered":"

di
\n\t\t\t\t
\n Michele Cuppone<\/a>
\n , scritto il 28\/10\/2025
\n\t\t
Categorie: News Focus<\/a> \/ Argomenti: Arte antica<\/a> – Guido Reni<\/a> – Restauri<\/a> – restauro<\/a> – Roma<\/a> – Seicento<\/a> <\/p>\n

\n \u00c8 stato presentato lo scorso 13 settembre il restauro della Crocifissione di Guido Reni della Basilica di San Lorenzo in Lucina a Roma. Un intervento che ha condotto a diverse novit\u00e0, ecco quali. L\u2019articolo di Michele Cuppone. <\/p>\n

\u00c8 stato presentato lo scorso 13 settembre il restauro della Crocifissione di Guido Reni collocata sull\u2019altare maggiore della Basilica di San Lorenzo in Lucina a Roma. L\u2019intervento, durato un anno, \u00e8 stato condotto da Davide Rigaglia con Valentina Rom\u00e8 ed \u00e8 ben illustrato nel volume bilingue edito da Gangemi \u201cIl restauro della <\/a>Crocifissione di Guido Reni nella Basilica di San Lorenzo in Lucina \/ The restoration of Guido Reni\u2019s Crucifixion in the Basilica of San Lorenzo in Lucina\u201d<\/a>, a cura di monsignor Daniele Micheletti e dello stesso Rigaglia (92 pagine., 24 euro).<\/p>\n

La pubblicazione si apre con una premessa storico-teologica di Micheletti, parroco della Basilica, che invita a \u201cguardare\u201d la pala d\u2019altare con nuovi occhi oltre che come mero, per quanto sommo, capolavoro d\u2019arte. Segue, a firma di Sergio Guarino, la scheda storico-artistica del dipinto, definito \u201ccelebre e appartato\u201d perch\u00e9 \u00e8 relativamente modesto lo spazio dedicatogli nella pur vasta e impressionante bibliografia sul \u201cdivino Guido\u201d. Reni, che nella sua intensa carriera raffigur\u00f2 pi\u00f9 volte il soggetto della Crocifissione, realizz\u00f2 questa versione a Bologna intorno al 1637-1638, su commissione della nobile famiglia Angelelli. A causa di vicende tragiche che segnarono quest\u2019ultima e cio\u00e8 gli assassini, a distanza di vent\u2019anni, del marchese Andrea e del figlio Francesco, la tela peregrin\u00f2 tra il capoluogo emiliano e Roma. Trov\u00f2 la sua collocazione definitiva nel 1699 per volont\u00e0 testamentaria dell\u2019ultima proprietaria Cristiana Duglioli Angelelli, vedova di Andrea.<\/p>\n

\"Altare
\nAltare maggiore di Carlo Rainaldi con la Crocifissione di Guido Reni, chiesa di San Lorenzo in Lucina, Roma. Foto su concessione di Davide Rigaglia <\/p>\n

\"Copertina
\nCopertina del volume \u201cIl restauro della Crocifissione di Guido Reni nella Basilica di San Lorenzo in Lucina\u201d. Foto su concessione di Davide Rigaglia <\/p>\n

Nel volume la descrizione delle vicende conservative e del restauro \u00e8 affidata a Rigaglia e Rom\u00e8. Sono sempre loro a dare contezza delle accurate indagini diagnostiche, insieme a chi le ha effettuate in prima persona: Valeria Di Tullio, Annalaura Casanova Municchia, Giorgia Sciutto e Claudio Seccaroni. Tali analisi hanno consentito di conoscere dettagli inediti relativi al supporto (un unico telo di lino), alla tecnica esecutiva e ai materiali costitutivi impiegati dall\u2019artista bolognese,\u00a0e di identificare le resine utilizzate per la verniciatura finale applicata in precedenza.<\/p>\n

Tutto ci\u00f2 ha permesso di guidare al meglio \u201cla rimozione delle integrazioni pittoriche e degli strati protettivi ossidati e cromaticamente alterati che interferivano con la corretta lettura del testo pittorico\u201d. Sono stati recuperati, in definitiva, \u201cl\u2019identit\u00e0 cromatica e materica di ogni singola pennellata\u201d e \u201ci valori estetici e plastici ricercati e voluti dall\u2019artista\u201d.<\/p>\n

Una delle curiosit\u00e0 pubblicate \u00e8 che, non appena il dipinto \u00e8 stato rimosso dalla parete<\/a>, sono apparse sull\u2019intonaco retrostante la firma e la data dell\u2019ultimo intervento: \u201cMimmo Crisanti rest.\u00f2 1976\u201d. Ermete Domenico Crisanti, restauratore romano, \u00e8 scomparso da tempo ma grazie ai materiali personali ancora custoditi dalla figlia, rintracciata per l\u2019occasione, \u00e8 stato possibile ricavare maggiori informazioni su quel suo lavoro: apparentemente l\u2019\u201cunico documentato\u201d sulla Crocifissione di Reni, secondo chi ne scrive nel volume.<\/p>\n

Una parallela ricerca su San Lorenzo in Lucina da me svolta presso l\u2019Archivio Fotografico della ex Soprintendenza per i Beni Artistici e Storici di Roma, avente come specifico oggetto di studio la decorazione scultorea della cappella di San Carlo Borromeo appartenuta un tempo alla famiglia Pasqualoni<\/a>, si rivelava infruttuosa in tal senso. Le consultazioni, in compenso, restituivano la documentazione di alcuni interventi di restauro della pala di Reni precedenti a quello di Crisanti.<\/p>\n

Questo del 1976, si apprende intanto da una lettera indirizzata alla Soprintendenza, era stato invocato gi\u00e0 nel febbraio 1972 dal parroco della Basilica, il quale riferiva di \u201cvari studiosi stranieri, venuti come turisti\u201d che avrebbero confermato le sue preoccupazioni sullo stato di salute del Crocifisso.<\/p>\n

\"Inizio
\nInizio del restauro con la rimozione della tela dall\u2019altare (15 aprile 2024). Foto su concessione di Davide Rigaglia <\/p>\n

\"Firma
\nFirma di Domenico Crisanti sull\u2019intonaco retrostante il dipinto. Foto su concessione di Davide Rigaglia <\/p>\n

\"Rimozione
\nRimozione della vernice. Foto su concessione di Davide Rigaglia <\/p>\n

\"L\u2019opera
\nL\u2019opera prima dell\u2019intervento di restauro. Foto su concessione di Davide Rigaglia <\/p>\n

\"L\u2019opera
\nL\u2019opera dopo l\u2019intervento di restauro. Foto su concessione di Davide Rigaglia <\/p>\n

Andando a ritroso, il 25 novembre 1937 il restauratore Carlo Matteucci aveva presentato un preventivo all\u2019allora Regia Soprintendenza alle Gallerie di Roma. Il quadro risultava \u201cun poco deperito\u201d e nella parte inferiore la tela \u201crallentata\u201d si era staccata completamente dal telaio, \u201cfacendo borse\u201d. In questa stessa area, ai lati del Cristo, vi erano due grosse \u201cammaccature\u201d. Tutto il dipinto era \u201cinaridito\u201d, \u201coffuscato da polvere secolare e fumo di candele in modo da rendere la pittura velata e torbida\u201d, con diversi sollevamenti e cadute di colore. Per un lavoro \u201cfatto a regola d\u2019arte\u201d Matteucci richiedeva un compenso di 2.200 lire che non tard\u00f2 a essere approvato, ma venne ridotto a 2.000.<\/p>\n

In un paio di mesi si erano gi\u00e0 concluse le operazioni, descritte nella relazione finale del 9 febbraio 1938. Per prima cosa era stato \u201ctolto l\u2019ossido di vernice\u201d che alterava la leggibilit\u00e0 del testo pittorico. \u201cDue profonde fosse sulla tela con abrasione di colore, dovute probabilmente da scale male appoggiate\u201d e ubicate in \u201cparti vitali\u201d del dipinto erano state riparate \u201ccon rinforzi alla tela e ripresa perfetta del colore\u201d. Prima della verniciatura finale furono risarciti i \u201cvari buchi\u201d prodotti al telaio per applicarvi dei parati e allo stesso fu applicato un rinforzo al centro, ottenendo infine \u201cla distensione perfetta della tela\u201d.<\/p>\n

Questo del 1937-1938 non \u00e8 il solo restauro documentato, oltre a quello di Crisanti, e sorprende che un altro ancora avesse preceduto di soli diciassette anni il lavoro di Matteucci. Si trattava comunque \u201cdi una semplice pulitura e di un nuovo tiraggio della tela\u201d, cos\u00ec come prospettato nel preventivo del 10 maggio 1920 del restauratore Tarquinio Bignozzi, il quale, contestualmente, avrebbe preso in carico per un intervento pi\u00f9 complesso anche la pala d\u2019altare di Carlo Saraceni della cappella di San Carlo Borromeo.<\/p>\n

Le operazioni si svolsero in tempi record, oggi impensabili: il 17 luglio il Crocifisso veniva riconsegnato da Bignozzi dopo soli otto giorni di lavoro, festivi inclusi, per il compenso di 150 lire (per la tela di Saraceni ci vollero tre mesi, e 1.150 lire). Nel collaudo del restauro Achille Bertini Calosso, a quel tempo ispettore della Soprintendenza, aveva previsto che il quadro potesse \u201cancora resistere qualche anno senza bisogno di altre misure conservative\u201d e che un intervento pi\u00f9 \u201cradicale\u201d si potesse rimandare a \u201cun tempo pi\u00f9 propizio\u201d.<\/p>\n

Non vi sono tracce di ulteriori restauri posteriori al 1896, data dalla quale parte la documentazione storica dell\u2019Archivio Fotografico, dove oltre a quanto sin qui citato si conservano alcuni scatti relativi al restauro di Crisanti.<\/p>\n

Per quanto riguarda le riproduzioni disponibili pi\u00f9 in generale, se ne segnala in particolare una degli Archivi Alinari (ADA-F-004822-0000<\/a>) realizzata da Domenico Anderson tra il 1891 e il 1899, come si evince confrontando i cataloghi del noto fotografo relativi a quegli anni (lo scatto 4822 \u00e8 assente nel primo<\/a> e appare per la prima volta nel secondo<\/a> catalogo). \u00c8 proprio grazie a questa immagine che Rigaglia e Rom\u00e8 hanno potuto attestare come alcune lacune del dipinto, nello specifico quella in corrispondenza al petto di Cristo, siano state generate molto probabilmente da cause di natura antropica in un\u2019epoca antecedente alla fine del XIX secolo.\u00a0Oltre a risarcire queste aree, l\u2019intervento odierno ha tentato di far rientrare in corrispondenza ad esse la deformazione del supporto tessile, nei limiti del possibile per via della doppia foderatura applicata da Crisanti.<\/p>\n

\"L\u2019opera
\nL\u2019opera durante le fasi del restauro del 1976. Foto su concessione dell\u2019Archivio Fotografico della ex Soprintendenza per i Beni Artistici e Storici di Roma <\/p>\n

\"L\u2019opera
\nL\u2019opera durante le fasi del restauro del 1976. Foto su concessione dell\u2019Archivio Fotografico della ex Soprintendenza per i Beni Artistici e Storici di Roma <\/p>\n

\"Conto
\nConto per il lavoro di restauro di Carlo Matteucci (9 febbraio 1938). Foto su concessione dell\u2019Archivio Fotografico della ex Soprintendenza per i Beni Artistici e Storici di Roma <\/p>\n

\"Preventivo
\nPreventivo per il lavoro di restauro di Tarquinio Bignozzi (10 maggio 1920). Foto su concessione dell\u2019Archivio Fotografico della ex Soprintendenza per i Beni Artistici e Storici di Roma <\/p>\n

\"Relazione
\nRelazione di Achille Bertini Calosso sul collaudo del restauro di Tarquinio Bignozzi (17 luglio 1920). Foto su concessione dell\u2019Archivio Fotografico della ex Soprintendenza per i Beni Artistici e Storici di Roma <\/p>\n

Un\u2019ulteriore curiosit\u00e0 che ci restituisce l\u2019Archivio Fotografico \u00e8 la \u201cbruttissima tenda\u201d che ricopriva l\u2019opera prima dell\u2019ottobre 1933, come risulta dalla richiesta di rimuoverla fatta in questa data da Federico Hermanin al parroco di San Lorenzo in Lucina. Il tendaggio, scriveva l\u2019allora soprintendente definendolo un vero e proprio \u201csconcio\u201d, \u201coltre a sottrarre allo sguardo dei visitatori l\u2019importantissimo dipinto, deturpa l\u2019effetto estetico del magnifico altare, opera del Rinaldi\u201d. Lo si intravede in una fotografia Alinari\/Anderson anteriore al 1891 (ADA-F-000114-0000<\/a>), in quel momento opportunamente ritirato sui lati, forse proprio con l\u2019occasione dello scatto.<\/p>\n

Una nota finale. Dopo la creazione delle Soprintendenze cosiddette olistiche e un periodo di transizione amministrativa in cui non era fruibile da parte degli utenti esterni, l\u2019Archivio Fotografico, che dal 2019 \u00e8 in consegna al neocostituito VIVE (Vittoriano e Palazzo Venezia), \u00e8 tornato nuovamente accessibile grazie ai nuovi accordi tra quest\u2019ultimo e le attuali Soprintendenze. Al momento l\u2019apertura \u00e8 di due ore settimanali, previa disponibilit\u00e0 di due funzionari: un limite inadeguato, si direbbe, per la consultazione di un ingente patrimonio di materiali indispensabili per studiosi e tecnici. Quanto alla Basilica di San Lorenzo in Lucina, sono in corso di restauro le cappelle del lato sinistro e chiss\u00e0 quali altre novit\u00e0 potr\u00e0 riservare il cantiere aperto nello scorso mese di giugno.<\/p>\n

<\/p>\n

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