L’articolo continua pi\u00f9 sotto<\/p>\n
Tonight, Tonight degli Smashing Pumpkins\u00a0<\/p>\n Quando Billy Corgan<\/a><\/strong> e soci cantano e suonano nel 1995 fingendo che sia il 1902 del Viaggio sulla Luna di M\u00e9li\u00e8s<\/strong>, stanno facendo un\u2019operazione complessa che sposta istantaneamente l\u2019asticella da dove si trovava appena un anno prima, con la fine del grunge <\/a>simboleggiata dal suicidio di Kurt Cobain<\/a><\/strong>, e quindi fine di quell\u2019estetica sdrucita ma sempre connessa al presente-presente, con divagazioni punk al massimo nei Settanta; gli Smashing Pumpkins si muovono nella direzione del sogno, dell\u2019inconscio, dell\u2019immaginario, di un\u2019espansione notevole del concetto di pop.\u00a0<\/p>\n La via della sperimentazione si \u00e8 persa? La citazione\u00a0<\/p>\n Poi, a partire da un certo punto \u2013 e da un altro dato momento\u2026 \u2013 questa strada si \u00e8 incartata.\u00a0<\/p>\n La via della sperimentazione si \u00e8 persa e si \u00e8 dispersa, si \u00e8 annacquata, smarrita tra accademismo e manierismo: le citazioni non sono state pi\u00f9 cio\u00e8 uno strumento per un fine (l\u2019opera), ma un fine in se stesse. Per cui, gradualmente il remake\/remodel dell\u2019arte e della creativit\u00e0 si \u00e8 come chiuso in se stesso, intrappolato nel proprio stesso gioco raffinato ma sterile.\u00a0\u00a0<\/p>\n Questo processo come al solito lo riscontriamo nell\u2019arte visiva, nel cinema, nella musica, nella letteratura, nel design, nelle serie tv e persino nella politica (basta considerare brevemente l\u2019andamento e la temperatura delle elezioni nei Paesi occidentali, e del discorso pubblico che ha accompagnato quelle elezioni, diciamo dal 2000 a oggi).\u00a0\u00a0<\/p>\n Arte e politica dal 2000 ad oggi\u00a0<\/p>\n Si \u00e8 stabilito dunque, a partire da quel punto, ci\u00f2 che possiamo definire come Interregno<\/strong>: Interregno tra un territorio e l\u2019altro, tra un tempo e l\u2019altro, tra il XX e il XXI Secolo.\u00a0\u00a0<\/p>\n Questo Interregno \u00e8 ci\u00f2 che segue perci\u00f2 il Novecento breve e tumultuoso: una sorta di coda, che prolunga indefinitamente alcune (e non altre) caratteristiche del Novecento stesso \u2013 o almeno di una parte di esso. La guida in tal senso \u2013 lo \u2018spirito guida\u2019- \u00e8 il postmodernismo<\/strong>, che trova nuove e felici declinazioni come abbiamo visto tra fine Anni Novanta e primi Anni Zero<\/a>, ma che in seguito tende piuttosto ad avvelenare i pozzi.\u00a0<\/p>\n E quindi, prima gradualmente poi sempre pi\u00f9 velocemente, a partire dai secondi Anni Zero il conformismo<\/strong> (come voglia di assomigliarsi di autori e opere), si fa sempre pi\u00f9 pervasivo.\u00a0\u00a0<\/p>\n Postmodernismo e conformismo\u00a0<\/p>\n Nell\u2019arte contemporanea questo fenomeno si nota forse maggiormente, perch\u00e9 va di pari passo con il crescente predominio del mercato, interessato a scambiare oggetti disponibili, facilmente etichettabili e incasellabili, monodimensionali e che non rappresentino possibilmente parti e\/o sfaccettature di un discorso pi\u00f9 ampio e difficile; ma che invece stiano per s\u00e9, per conto proprio, al massimo come emblemi del successo materiale, personale, del singolo artista, considerato dunque definitivamente come individuo e non come membro di una comunit\u00e0, o peggio, portavoce di un gruppo.\u00a0<\/p>\n
\n ![\"Maurizio](\"https:\/\/www.artribune.com\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/maurizio-cattelan-la-nona-ora-1999.jpg\")
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\n Maurizio Cattelan, La nona ora, 1999
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\n Maurizio Cattelan, La nona ora, 1999<\/p>\n
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\n Tracey Emin, Everyone I Have Ever Slept With 1993-1995, 1995
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\n Tracey Emin, Everyone I Have Ever Slept With 1993-1995, 1995<\/p>\n
\n 3 \/ 3
\n Douglas Gordon, Monster, 1996-7
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\n Douglas Gordon, Monster, 1996-7<\/p>\n