{"id":217145,"date":"2025-11-16T03:31:16","date_gmt":"2025-11-16T03:31:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/217145\/"},"modified":"2025-11-16T03:31:16","modified_gmt":"2025-11-16T03:31:16","slug":"the-smashing-machine-e-la-mascolinita-in-allenamento-costante","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/217145\/","title":{"rendered":"The Smashing Machine e la mascolinit\u00e0 in allenamento costante"},"content":{"rendered":"

\n\t\t\t\t\t\t\tNella sua apparente ricerca di sintesi e sfumature di normalit\u00e0, quindi, The Smashing Machine<\/a> rivela tutto il suo complesso distillato di artificialit\u00e0, che vale tanto a un livello strutturale (il film non \u00e8 un semplice \u201ctrancio\u201d di biopic, ma uno strano calco finzionale di un documentario che John Hyams<\/a> gir\u00f2 nel 2002 su Kerr) quanto nel costrutto di mascolinit\u00e0 stratificata che \u00e8 il suo protagonista, impegnato anche a performare una stoica resistenza al dolore e alla dipendenza dagli oppiacei, e perfino a interpretare il ruolo di compagno per la fidanzata Dawn<\/strong>, nonostante sia chiaro quanto preferisca essere lasciato in pace nella preparazione dei tornei.<\/p>\n

Proprio la natura infiammabile delle litigate con Dawn \u00e8 l\u2019elemento che rischia di far esplodere la serenit\u00e0 pressurizzata di Kerr. Pi\u00f9 della sconfitta sul ring \u2013 che pur inimmaginabile alla fine arriver\u00e0 \u2013 e pi\u00f9 delle beghe professionali, siano esse una negoziazione sul contratto o un\u2019ingiustizia arbitrale. In questi momenti di conflitto domestico tra i due si pu\u00f2 apprezzare una dinamica di potere e una sottile vibrazione psicologica che si allontanano dagli stereotipi classici del lottatore animalesco che si abbandona alla violenza sulla consorte inerme<\/strong>. Un po\u2019 lo si deve alla caratterizzazione della donna (\u00e8 lei ad avere le reazioni pi\u00f9 estreme nella coppia), e molto alla studiata consapevolezza affettiva di Kerr\/Johnson<\/a>, sempre presente a se stesso, razionale e difensivo nell\u2019uso del gergo da terapia. Kerr \u00e8 quasi remissivo, perennemente alla ricerca di un\u2019idea di uomo da abitare, che possa tener dentro di s\u00e9 quest\u2019abbondanza di emozioni.
Solo una volta lo si vede abbandonarsi a un gesto violento (un pugno che demolisce una porta) che Safdie<\/a> inquadra in modo tale da renderlo spazialmente incongruo e quasi assurdo. \u00c8 l\u2019eccezione che segnala al pubblico quanto questo fosse ci\u00f2 che attendeva sin dall\u2019inizio, l\u2019accumulo di tensione e aspettativa su cosa quel corpo e quell\u2019attivit\u00e0 abitualmente sottintende.<\/p>\n

E invece questa decostruzione della dinamica di genere prende un\u2019altra strada. Se il rapporto col femminile \u00e8 uno spazio di costruzione e di astrazione, il romanticismo pi\u00f9 spontaneo lo si trova invece in un rapporto doppio con il s\u00e9<\/strong> \u2013 Mark e un altro Mark \u2013 attraverso la figura di Mark Coleman, compare\/spalla\/rivale di una vita. \u00c8 anche questa una elucubrazione tipica dei Safdie<\/a> (una figura reale dell\u2019epoca interpretata da un combattente reale dell\u2019oggi, Ryan Bader, in qualit\u00e0 di attore non professionista) ma nelle scene tra i due uomini il film trova il suo cuore pi\u00f9 rilassato e la sua intimit\u00e0 pi\u00f9 autentica, potendo finalmente deporre le armi e identificare quella verit\u00e0 che tanto sembrava cercare.\n\t\t\t\t\t\t<\/p>\n

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