{"id":222076,"date":"2025-11-19T08:23:18","date_gmt":"2025-11-19T08:23:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/222076\/"},"modified":"2025-11-19T08:23:18","modified_gmt":"2025-11-19T08:23:18","slug":"40-secondi-come-il-film-sulla-morte-di-willy-monteiro-duarte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/222076\/","title":{"rendered":"40 secondi, com’\u00e8 il film sulla morte di Willy Monteiro Duarte"},"content":{"rendered":"

In 40 secondi<\/strong> c’\u00e8 tutto quello che la cronaca non dice. Il film del regista e sceneggiatore Vincenzo Alfieri<\/strong>, che adatta il libro-inchiesta di Federica Angeli, \u00e8 ispirato alla tragica vicenda del pestaggio di Willy Monteiro Duarte<\/strong>, ventunenne ucciso a Colleferro dopo aver difeso un amico durante una lite. Se la cronaca quasi sempre si limita ai fatti, 40 secondi sostanzia i fatti con i personaggi<\/strong>: riportando indietro l’orologio per ciascuno dei protagonisti, li inquadra in un conflitto che definisce un loro momento di vita particolare: Michelle, ad esempio, sogna di andare alla Sorbona, mentre Willy sgomita per emergere agli occhi dell’irraggiungibile capo del ristorante in cui lavora. Il risultato \u00e8 uno scompenso significativo: tra i 40 secondi del titolo (la durata del pestaggio) e le ore che li precedono, da non misurare in senso assoluto ma come sintesi che allude al futuro implicito nel fatto di essere giovani, un futuro brutalmente interrotto in meno di un giro di lancetta. <\/p>\n

40 secondi \u00e8 un racconto di provincia<\/strong>, non di una provincia specifica ma di tutte: quella parte d’Italia incastrata tra il passato e il presente, tra slang giovanile (“siamo online”) e dialetto incomprensibile, tra i pastori che aprono il film e gli interni in stile scandinavo del ristorante con due stelle che lo chiudono. In mezzo, ci sono borghi antichi che a un occhio straniero gridano Italia, un paesaggio industrializzato decadente, i neon di una discoteca: tutti luoghi anonimi tranne che per la loro collocazione al margine. Anche i comportamenti sono in uno spettro, premesso che la forma \u00e8 sempre quella dell’aggressivit\u00e0: si dividono tra i comportamenti che sono esteticamente aggressivi e sostanzialmente violenti e quelli di Willy e del suo gruppo di amici, che fanno il verso all’aggressivit\u00e0 (prendendosi in giro, provocandosi) ma sostanziandola con amicizia e supporto reciproco.<\/p>\n

\"beatrice\"pinterest\"<\/a>cortesy of Eagle Pictures<\/p>\n

Beatrice Puccilli interpreta Michelle in 40 secondi.<\/p>\n

In conferenza stampa (il film \u00e8 stato presentato alla Festa del Cinema di Roma nella categoria Concorso) il regista ha parlato di tono documentaristico<\/strong>, che evidentemente informa le inquadrature ravvicinate, la telecamera a mano, l’accento territoriale degli attori e le parole masticate (che a volte impediscono una comprensione chiara dei dialoghi). I gemelli Lorenzo e Federico, che, come altri personaggi coinvolti nella vicenda, non sono chiamati con il nome dei personaggi a cui sono ispirati<\/strong>, sono pi\u00f9 caricaturali e contribuiscono a espandere il registro espressivo del film: li vediamo fare tutto insieme, in sincronia. Poco ci manca che si completino le frasi a vicenda come i nipoti di Paperino, assomigliando appunto ai cattivi di un fumetto, con lo stesso modo di essere sopra le righe. Il problema non \u00e8 tanto questa discontinuit\u00e0 nel tono documentaristico, ma la calibrazione dei toni in generale. Quando gli attori iniziano a gridarsi addosso per troppo tempo e la telecamera insegue quelle iperboli con uno stile frenetico, si avverte un senso di logoramento che alla lunga mina la l’efficacia drammatica del film.<\/p>\n

\"40\"pinterest\"<\/a><\/p>\n

cortesy of Eagle Pictures<\/p>\n

40 secondi \u00e8 il futuro del cinema italiano? <\/p>\n

40 secondi, al cinema <\/strong>dal 19 novembre<\/strong> distribuito da Eagle Pictures, ha lo stesso produttore (Roberto Proia) di Il ragazzo con i pantaloni rosa. Anche quello era cinema sociale \u2013 raccontava una storia di suicidio legata a episodi di bullismo, \u2013 e anche quello era cinema che partiva da fatti di cronaca: Il ragazzo con i pantaloni rosa \u00e8 stato film italiano che ha incassato di pi\u00f9 in Italia nel 2024<\/a> ed \u00e8 stato scelto per un remake<\/a> hollywoodiano con il regista di John Q, Nick Cassavetes. Sulla base dell’inaspettato successo, Eagle Pictures, che al suo interno ha una divisione destinata a film che promuovono il cambiamento sociale per un pubblico di adolescenti, ha evidentemente deciso di distribuire anche 40 secondi. Una parte del cast inoltre \u00e8 in comune con un altro film sociale, ancora una volta tratto da un libro (autobiografico) e con protagonisti molto giovani: si tratta di Familia, in cui recitano sia Francesco Gheghi, sia Francesco Di Leva, sia Federico Borello: il candidato dall’Italia<\/a> agli Oscar 2026. Il cinema italiano ha trovato una nuova formula? In parte, dipender\u00e0 dal successo di 40 secondi. <\/p>\n

Eagle Pictures Il Ragazzo Dai Pantaloni Rosa – Combo (Dvd + Bd) + Cd<\/p>\n

\"Il<\/a>\"Headshot<\/p>\n

Guardo film e gioco a videogiochi, da un certo punto della vita in poi ho iniziato anche a scriverne. Mi affascinano gli angolini sperduti di internet, la grafica dei primi videogiochi in 3D e le immagini che ricadono sotto l\u2019ombrello per nulla definito della dicitura aesthetic, rispetto alle quali porto avanti un\u2019attivit\u00e0 di catalogazione compulsiva che ha come punto d\u2019arrivo alcuni profili Instagram. La serie TV con l\u2019estetica migliore (e quella migliore in assoluto) \u00e8 comunque X-Files, che non ho mai finito per non concepire il pensiero \u201cnon esistono altre puntate di X-Files da vedere per il resto della mia vita\u201d. Stessa cosa con Evangelion (il manga). \u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"In 40 secondi c’\u00e8 tutto quello che la cronaca non dice. Il film del regista e sceneggiatore Vincenzo…\n","protected":false},"author":3,"featured_media":222077,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1442],"tags":[618,132051,620,203,454,623,204,1537,90,89,619,1521,132050],"class_list":{"0":"post-222076","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-film","8":"tag-content-type-news","9":"tag-contentid-9dee9252-84ed-432f-94d6-71597ce1a14c","10":"tag-displaytype-standard-article","11":"tag-entertainment","12":"tag-film","13":"tag-hasproduct-true","14":"tag-intrattenimento","15":"tag-it","16":"tag-italia","17":"tag-italy","18":"tag-locale-it","19":"tag-movies","20":"tag-shorttitle-come-il-film-sulla-morte-di-willy-monteiro-duarte"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@it\/115575403998970685","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/222076","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=222076"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/222076\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/222077"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=222076"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=222076"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=222076"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}