{"id":261655,"date":"2025-12-15T10:38:30","date_gmt":"2025-12-15T10:38:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/261655\/"},"modified":"2025-12-15T10:38:30","modified_gmt":"2025-12-15T10:38:30","slug":"la-vergine-delle-rocce-di-londra-con-dubbi-e-certezze-sullattribuzione-michelangelo-buonarroti-e-tornato","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/261655\/","title":{"rendered":"la Vergine delle Rocce di Londra con dubbi e certezze sull\u2019attribuzione \u2013 Michelangelo Buonarroti \u00e8 tornato"},"content":{"rendered":"

La Vergine delle Rocce<\/strong> conservata alla National Gallery di Londra<\/strong> \u00e8 una delle opere pi\u00f9 discusse e affascinanti attribuite a Leonardo da Vinci<\/strong>. <\/p>\n

Realizzata tra il 1495 e il 1499<\/strong> a olio su tavola di pioppo e poi rielaborata tra il 1506 e il 1508<\/strong>, rappresenta la seconda versione<\/strong> del celebre soggetto realizzato per la Confraternita dell\u2019Immacolata Concezione di Milano.<\/strong><\/p>\n

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Stato di conservazione e caratteristiche tecniche<\/p>\n

La tavola, composta da pi\u00f9 assi verticali \u00e8 in ottimo stato di conservazione. I margini laterali hanno bordi pittorici integri, mentre in alto e in basso la pittura arriva fino al bordo originale, con tracce dell\u2019antica cornice. Rispetto alla versione del Louvre, mostra ampie parti non completate<\/strong>, come la mano sinistra dell\u2019angelo, e numerosi pentimenti<\/strong> che testimoniano una fase creativa complessa.<\/p>\n

La testa del Bambino infatti era inizialmente pi\u00f9 alta e orientata verso l\u2019osservatore mentre la posizione delle gambe di Ges\u00f9 e della testa di Giovanni venne modificata in corso d\u2019opera. Anche la mano sinistra della Vergine sub\u00ec pi\u00f9 di un ripensamento.<\/p>\n

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Altro dettaglio non da poco. Le impronte digitali<\/strong> di Leonardo da vinci, risultano visibili negli strati inferiori di colore e confermano l\u2019intervento diretto dell\u2019artista perlomeno nella fase iniziale.<\/p>\n

Attribuzione: Leonardo o bottega?<\/p>\n

C\u2019\u00e8 poco da fare: il dipinto non \u00e8 una semplice copia della versione parigina. Le analisi tecniche mostrano un primo strato pittorico attribuibile a Leonardo<\/strong>, mentre nelle successive rielaborazioni molti studiosi riconoscono la mano di Ambrogio de Predis<\/strong>, suo collaboratore diretto.<\/p>\n

Secondo studi recenti, parte del paesaggio roccioso e della vegetazione potrebbe essere opera di Marco d\u2019Oggiono<\/strong>. I documenti d\u2019archivio e le indagini diagnostiche suggeriscono sia stata possibile una collaborazione diretta tra Leonardo e Ambrogio de Predis<\/strong>, supportata anche dalla richiesta della Confraternita del 27 aprile 1506 di completare l\u2019opera iniziata dal maestro e proseguita dall\u2019allievo.<\/strong><\/p>\n

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Datazione della Vergine delle Rocce londinese<\/p>\n

La maggior parte degli storici dell\u2019arte colloca l\u2019esecuzione tra il 1495 e il 1499<\/strong>, con una fase conclusiva documentata tra il 1507 e il 1508<\/strong>, quando furono registrati gli ultimi pagamenti che chiusero il lungo contenzioso con la Confraternita.
L\u2019uso di un cartone originale di Leonardo<\/strong>, confermato da studi tecnici, indica un coinvolgimento diretto dell\u2019artista nella concezione dell\u2019opera.<\/strong><\/p>\n

Resta complessa l\u2019interpretazione dei documenti successivi al 1503, che potrebbero riferirsi sia alla prima sia alla seconda versione. Un documento del 1508 menziona inoltre una possibile copia eseguita da Ambrogio de Predis<\/strong>, forse identificabile con la tavola londinese, anche se questa ipotesi rimane aperta.<\/p>\n

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Provenienza e storia collezionistica<\/p>\n

Dopo la conclusione della disputa legale, la Vergine delle Rocce era certamente nella cappella della Confraternita di San Francesco<\/strong> almeno dal 1508, accanto ai due angeli dipinti da Ambrogio de Predis. Vi rimase per tutto il XVI e XVII secolo.<\/p>\n

Nel 1781 fu trasferita all\u2019ospedale di Santa Caterina della Ruota<\/strong> e nel 1785 venne acquistata dal pittore inglese Gavin Hamilton<\/strong>.
Esposta a Londra gi\u00e0 nel 1786, pass\u00f2 poi nelle collezioni Lansdowne<\/strong> e Suffolk<\/strong>, fino a essere acquistata nel 1880 dalla National Gallery<\/strong>, dove \u00e8 tuttora conservata.<\/p>\n

Per il momento il sempre vostro Michelangelo Buonarroti vi saluta dandovi appuntamento ai prossimi post e sui social.<\/p>\n

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Articoli correlati<\/p>\n

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The Virgin of the Rocks, housed in the National Gallery in London, is one of the most controversial and fascinating works attributed to Leonardo da Vinci. Created between 1495 and 1499 in oil on poplar wood and later reworked between 1506 and 1508, it represents the second version of the famous subject created for the Confraternity of the Immaculate Conception in Milan.<\/p>\n

Conservation Status and Technical Characteristics<\/p>\n

The panel, composed of several vertical panels, is in excellent condition. The side edges have intact painted edges, while at the top and bottom the painting reaches the original edge, with traces of the old frame. Compared to the Louvre version, it features large unfinished sections, such as the angel\u2019s left hand, and numerous pentimenti, testifying to a complex creative phase.<\/p>\n

The Child\u2019s head was initially higher and oriented toward the viewer, while the position of Jesus\u2019 legs and John\u2019s head were modified during the work. The Virgin\u2019s left hand also underwent several reworkings.<\/p>\n

Another notable detail: Leonardo da Vinci\u2019s fingerprints are visible in the lower layers of paint, confirming the artist\u2019s direct intervention, at least in the initial phase.<\/p>\n

Attribution: Leonardo or workshop?<\/p>\n

There\u2019s little to be done: the painting is not a simple copy of the Parisian version. Technical analyses show an initial pictorial layer attributable to Leonardo, while in subsequent reworkings, many scholars recognize the hand of Ambrogio de Predis, his direct collaborator.<\/p>\n

According to recent studies, part of the rocky landscape and vegetation may be the work of Marco d\u2019Oggiono. Archival documents and diagnostic tests suggest a direct collaboration between Leonardo and Ambrogio de Predis, further supported by the Confraternity\u2019s request of April 27, 1506, to complete the work begun by the master and continued by his student.<\/p>\n

Dating of the London Virgin of the Rocks<\/p>\n

Most art historians place the execution between 1495 and 1499, with a documented final phase between 1507 and 1508, when the final payments were recorded, concluding the long dispute with the Confraternity.<\/p>\n

The use of an original cartoon by Leonardo, confirmed by technical studies, indicates the artist\u2019s direct involvement in the work\u2019s conception.<\/p>\n

The interpretation of documents after 1503 remains complex, as they could refer to either the first or second version. A document from 1508 also mentions a possible copy by Ambrogio de Predis, perhaps identifiable with the London panel, although this hypothesis remains open.<\/p>\n

Provenance and Collection History<\/p>\n

After the legal dispute was concluded, the Virgin of the Rocks was certainly in the chapel of the Confraternity of Saint Francis by at least 1508, alongside the two angels painted by Ambrogio de Predis. It remained there throughout the 16th and 17th centuries.<\/p>\n

In 1781, it was transferred to the hospital of Santa Caterina della Ruota and in 1785 was purchased by the English painter Gavin Hamilton.
Exhibited in London as early as 1786, it later passed into the Lansdowne and Suffolk collections, until it was acquired in 1880 by the National Gallery, where it remains today.<\/p>\n

For now, yours truly, Michelangelo Buonarroti bids you farewell and invites you to join him in future posts and on social media.<\/p>\n

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\t\t\t\t\tPubblicato da Michelangelo Buonarroti\n\t\t\t<\/p>\n

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