di
\n Natalia Distefano<\/p>\n
Il compositore romano, autore della colonna sonora di \u00abLo chiamavano Trinit\u00e0\u00bb e altre indimenticabili musiche per il cinema e la tv, ha pubblicato il singolo \u00abLe ragazze degli anni \u201860\u00bb per rimettere al centro \u00able belle melodie\u00bb<\/p>\n
Nel 1970<\/b> due giovanissimi e semisconosciuti Bud Spencer e Terence Hill<\/a><\/b> \u2013 al secolo Carlo Pedersoli e Mario Girotti \u2013 con Lo chiamavano Trinit\u00e0\u2026 hanno scritto una pagina memorabile del cinema di genere in Italia, attraversando in speroni e cappello da cowboy<\/b> le \u00ablande desolate\u00bb del \u00abfar west\u00bb laziale<\/b> (col set allestito sull\u2019altopiano di Camposecco, ai confini con l\u2019Abruzzo), spalancando le porte di improbabili \u00absaloon\u00bb sulla Pontina e ingaggiando scazzottate epiche, tra cofane di fagioli<\/b>, in una \u00abposada\u00bb ricreata alla periferia di Roma (dentro una cava di tufo a Valle Galeria, verso Fiumicino). Ma senza la musica di Franco Micalizzi<\/b>, compositore e direttore d\u2019orchestra autore di decine di colonne sonore per il cinema e la tv tra gli anni \u201870 e \u201880,\u00a0le immagini di quel film\u00a0probabilmente non avrebbero fatto lo stesso effetto. \u00abAddirittura Terence Hill, in un messaggio bellissimo, mi confess\u00f2 che secondo lui almeno il 50% del successo del film era merito delle mie musiche\u00bb racconta Micalizzi, romano doc<\/b> ribattezzato in tutto il mondo \u00abMister Trinity<\/b>\u00bb: amato dai rapper per il sound energico delle colonne sonore di \u00abpoliziotteschi\u00bb come \u00abRoma a mano armata\u00bb; corteggiato da Quentin Tarantino<\/b>, che ha voluto le sue musiche in \u00abDjango Unchained\u00bb e \u00abGrindhouse\u00bb; ma anche idolo di generazioni di bambini per la sigla del cartone animato \u00abLupin<\/a><\/b>\u00bb. Quattro settimane fa, a 86 anni, ha pubblicato il singolo \u00abLe ragazze degli anni \u201860\u00bb<\/b>, interpretato da Angelo Trane<\/b> con il testo di Carla Vistarini<\/b>.<\/p>\n La pensione, dunque, non \u00e8 nei suoi piani? Non le piace quel che passa alla radio oggi? Come quella, ormai leggendaria, fischiettata in \u00abTrinit\u00e0\u00bb? Allora il suo fischio \u00e8 un omaggio a \u00abPer un pugno di dollari\u00bb di Ennio Morricone?<\/b> E lei no? Beh Tarantino ha scelto \u00abTrinit\u00e0\u00bb per \u00abDjango Unchained\u00bb, Oscar per il Montaggio sonoro.<\/b> Quando \u00e8 nata la passione per il cinema? Cos\u00ec a 17 anni ha mollato tutto e ha iniziato a suonare nei club d\u2019Italia e d\u2019Europa.<\/b> Dal jazz al funky, fino a diventare il re della musica pulp con arrangiamenti orchestrali.<\/b>
<\/b>\u00abAssolutamente no! La musica accompagna ogni giorno della mia vita. \u00c8 una passione irresistibile: per me \u00e8 impensabile smettere di comporre, suonare e ascoltare la musica. Questo nuovo singolo \u00e8 solo il primo di un album che \u00e8 in cantiere con almeno una decina di brani, sempre in collaborazione con Trane che \u00e8 un crooner d\u2019altri tempi: la sua voce \u00e8 potente ma avvolgente, perfetta per interpretare melodie che rendono giustizia alla migliore tradizione musicale italiana, oggi praticamente dimenticata. Anzi peggio: calpestata da cantanti e case discografiche pi\u00f9 interessate allo show che alla sostanza\u00bb.
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<\/b>\u00abNon voglio fare di tutta l\u2019erba un fascio, il talento esiste ancora in Italia, peccato che non venga valorizzato. Perch\u00e9 c\u2019\u00e8 un mercato drogato dai download, fatto di canzoni prodotte quasi esclusivamente per un pubblico dai 12 ai 25 anni, costruite con lo stampino con testi che raccontano poco o nulla. Basta guardare Sanremo: hanno appena presentato gli artisti in gara, dove la quota di veri \u201cbig\u201d \u00e8 esigua. Credo ci sia la precisa volont\u00e0 della direzione artistica di non dare spazio a certa musica considerata \u201cper vecchi\u201d. Invece una buona melodia \u00e8 qualcosa di universale e senza tempo\u00bb.<\/p>\n
<\/b>\u00abPensi che \u00e8 stato il mio debutto al cinema. E posso dire di essermelo quasi auto commissionato quel lavoro. Avevo un amico alla Rca, nella storica sede in via Tiburtina, dove ho lavorato: era il produttore Italo Zingarelli. Io morivo dalla voglia di comporre per il grande schermo cos\u00ec fui esplicito e gli chiesi di affidarmi la colonna sonora di un \u201cfilmetto\u201d di cui si iniziava a parlare ma che nessuno voleva fare. Uno di quelli prodotti con pochi soldi, cos\u00ec anche se non riempivano le sale il guadagno era assicurato: si usavano i set di film gi\u00e0 girati, i saloon costruiti per i \u201cpi\u00f9 nobili\u201d Spaghetti Western. Mentre Trinit\u00e0 era una sorta di kolossal-parodia, in cui si sdrammatizzavano i toni dei capolavori di Sergio Leone e al posto delle inquadrature lente c\u2019erano le scazzottate. Al posto di crudelt\u00e0 e violenza le battute comiche e le pentole di fagioli\u00bb.<\/p>\n
\u00abEnnio \u00e8 stato un maestro e un amico allo stesso tempo. Sono stato a lungo il suo assistente musicale in sala di registrazione. Ma non abbiamo mai parlato tra noi di Trinit\u00e0, mentre ricordo che ci fu un episodio curioso all\u2019indomani dell\u2019uscita de L\u2019ultima neve di primavera, per il quale avevo composto le musiche. Il brano fu subito un enorme successo e quando incontrai Morricone nei corridoi della Rca lui mi venne incontro a passo spedito e appena fu vicino mi diede un finto schiaffone. Poi senza dire una parola si gir\u00f2 e se ne and\u00f2 via. L\u00ec capii che se l\u2019era presa, quasi che il mio successo fosse per lui una lesa maest\u00e0. Ma intanto i premi li vinceva lui\u00bb.<\/p>\n
<\/b>\u00abS\u00ec, ne ho presi anche io. Ma diciamo che forse nella mia carriera un David di Donatello lo avrei potuto portare a casa. Credo di aver dato il mio onesto contributo al cinema italiano, ma evidentemente qualcuno non la pensa cos\u00ec. O magari \u00e8 perch\u00e9 sono un artista fuori dai \u201cgiri giusti\u201d. Di sicuro non sono un ruffiano. Comunque a questo punto non mi aspetto neanche un David alla Carriera. O meglio, se arriva lo rifiuto! Ho avuto tante altre soddisfazioni\u00bb.<\/p>\n
\u00abLa lunga scena finale del film \u00e8 stata montata tutta in sincrono con il mio brano. Davvero splendida! L\u2019Oscar non \u00e8 mio, certo, ma credo che la musica sia il sangue di un film: scorre sotto le immagini, lo tiene in vita, racconta la parte interiore delle storie che accadono sullo schermo, d\u00e0 voce a ci\u00f2 che la telecamera non pu\u00f2 inquadrare. Le emozioni. Penso che perfino un grande film sia meno bello senza una buona colonna sonora\u00bb.<\/p>\n
<\/b>\u00abDa bambino passavo pomeriggi interi nel cinema vicino casa, al Quartiere Italia, che \u00e8 ancora il mio quartiere. Uno dei pochi a Roma rimasto abbastanza integro, senza troppe costruzioni nuove, palazzoni o centri commerciali. La sala era il mio posto del cuore, perch\u00e9 era l\u2019unico in cui potevo ascoltare la musica ad altissimo volume, sembrava quasi che esplodesse dentro di me. L\u00ec ho capito che sarebbe stata il mio destino. A scuola ero bravo, ma ho avuto una insegnate e dei genitori che mi hanno sostenuto e fatto sentire sicuro di poter realizzare il mio sogno\u00bb.<\/p>\n
\u00abA 15 gi\u00e0 facevo piccoli concertini jazz, avevo studiato pianoforte ma suonavo la chitarra alle Grotte del Piccione, in via della Vite, dove capitavano anche Mina e le star della Dolce Vita. Poi mi not\u00f2 il pianista francese Robby Poitevin e da allora non mi sono pi\u00f9 fermato\u00bb.<\/p>\n
\u00abSi ma senza mettere mai da parte il potere di una melodia. Perch\u00e9 la musica deve sempre arrivare al cuore. Oggi ci vorrebbero meno cantautori da strapazzo e pi\u00f9 \u201ccantacuori\u201d, io quelli bravi come Trane li chiamo cos\u00ec\u00bb.<\/p>\n