{"id":279937,"date":"2025-12-27T16:18:18","date_gmt":"2025-12-27T16:18:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/279937\/"},"modified":"2025-12-27T16:18:18","modified_gmt":"2025-12-27T16:18:18","slug":"il-critico-darte-non-e-un-giudice-ma-un-poliziotto-parola-di-enrico-crispolti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/279937\/","title":{"rendered":"Il critico d\u2019arte non \u00e8 un giudice, ma un poliziotto: parola di Enrico Crispolti"},"content":{"rendered":"\n

Negli spazi degli Archivi Ettore e Claudia Gian Ferrari, il Museo del Novecento di Milano<\/a> ospita Enrico Crispolti. La critica in atto. L\u2019esposizione promossa dal Comune di Milano \u2013 Cultura con la curatela di Luca Pietro Nicoletti<\/strong> in collaborazione con l\u2019Archivio Enrico Crispolti APS ripercorre attraverso documenti, materiali d\u2019archivio e filmati la carriera dello studioso, docente e critico militante<\/a>, ponendo l\u2019accento sulla sua biografia intellettuale. Il progetto inaugura un nuovo ciclo espositivo dedicato a curatori, critici e storici dell\u2019arte che proseguir\u00e0 nel 2026 con una mostra dedicata a Tommaso Trini<\/strong> e nel 2027 a Pierre Restany<\/strong>.<\/p>\n

\"enricoBiennale di Venezia 1976 Ambiente come sociale \u00a9 D. Olivero La Biennale Archivio ASAC<\/p>\n

In merito alla critica d\u2019arte se ne dicono tante. C\u2019\u00e8 chi lamenta una sua graduale scomparsa, chi l\u2019incapacit\u00e0 di una presa di posizione, chi la sua inefficienza per un\u2019azione chiara di giudizio sugli accadimenti estetici del momento. Eppure, si sa, nel mercato attuale esistono opere di minor valore e opere di buon valore. Opere che nel presente riescono a raggiungere quel livello necessario di \u201clungimiranza formale\u201d tanto da ricongiungersi con una memoria, dare continuit\u00e0 a una tradizione o porsi in estrema rottura con essa. Sta di fatto, forse, e almeno come assunto ipotetico, che la critica ha sempre trovato il suo snodo fondamentale non tanto nelle asserzioni, ma piuttosto nella sua capacit\u00e0 di racconto e, quindi, di giudizio. L\u2019uno a discapito dell\u2019altro? No, in verit\u00e0, ma come unit\u00e0 simbiotica dei due. Imparando, magari, da Flannery O\u2019Connor<\/strong>, ovvero pensando che il racconto sia gi\u00e0 senso, sia gi\u00e0 giudizio. Sorprende, per tanto, la mostra che il Museo del Novecento di Milano dedica fino al prossimo 11 gennaio 2026 a Enrico Crispolti<\/strong> (Roma, 1933-2018). Studioso.<\/p>\n

\"enricoInstallation view, Enrico Crispolti. La critica in atto, Museo del Novecento, Milano, 2025-2026, Studio Marco Bertoli<\/p>\n

Storico, docente, \u00abcompagno di strada degli artisti\u00bb, attivo in una \u00abmilitanza che teneva insieme l\u2019attenzione al presente e la storicizzazione dell\u2019immediato passato\u00bb, afferma il curatore Luca Pietro Nicoletti. Negli anni della formazione universitaria alla Sapienza di Roma (1951-1972) con la guida di Lionello Venturi<\/strong>, fondamentali sono stati gli incontri con Alberto Burri, Lucio Fontana <\/strong>e Francesco Somaini<\/strong>. Qui prendeva avvio la sua attivit\u00e0 critica, seguendo il percorso di artisti quali Bepi Romagnoni<\/strong>, per poi arrivare alla Nuova Figurazione, la Pop Art, il Futurismo e la questione (ancora attualissima) dell\u2019arte nello spazio urbano. Una mostra documentaria, allestita in collaborazione con l\u2019Archivio Enrico Crispolti APS negli spazi degli archivi Ettore e Claudia Gian Ferrari e che va ben oltre l\u2019elogio e la celebrazione. Si fa piuttosto suggerimento, punto di incontro di una scuola oggi detta vecchia, ma che andrebbe riguardata a fondo per la capacit\u00e0 che aveva di sguardo sulla propria contemporaneit\u00e0.<\/p>\n

\"\"Installation view, Enrico Crispolti. La critica in atto, Museo del Novecento, Milano, 2025-2026, Studio Marco Bertoli<\/p>\n

E il titolo \u00e8 di certo azzeccato, Enrico Crispolti. La critica in atto, e dunque nel mentre dello svolgersi degli eventi. Un resoconto? Nient\u2019affatto! Per di pi\u00f9 dialogo, come quelle lettere che mettono in luce gli inviti e gli scambi tra il critico, gli artisti e i galleristi al tempo della creazione della rassegna Alternative Attuali.\u00a0 Concepita nel 1962 come una ricognizione sulle tendenze pi\u00f9 recenti, rimane curioso rivederla nel vivo delle testimonianze scritte. Come, nel suo particolare, la missiva datata 18 giugno 1962 che Arturo Schwarz <\/strong>indirizzava proprio ad Alternative Attuali (e Crispolti in c.c.), lamentando la necessit\u00e0 di ritirare dalla partecipazione l\u2019artista Enrico Baj<\/strong>, in risposta al comunicato n. 3 che annunciava in tale rassegna la Mostra omaggio dedicata a Burri. Tale fatto stava a significare, secondo Schwarz \u00abche Burri \u00e8 artista superiore a tutti gli altri artisti presenti in questa rassegna\u00bb. Era perci\u00f2 \u00abpalesemente un assurdo, aggravato dal fatto che il pittore Burri ha solo qualche anno in pi\u00f9 di molti dei pittori\u00bb presenti in tale circostanza. Semplice aneddotica? No, e nemmeno quisquilia, se non il tentato interrogativo critico sugli eventi e le attivit\u00e0 degli operanti in quel momento. Un lavoro in rapporto al contesto, con le persone e le impellenze dell\u2019epoca. Volterra \u201973 era una mostra partecipativa volta a ripensare la relazione tra arte e spazio urbano. Anticipata dal libro Urgenza nella citt\u00e0 (1972), \u201cgiocava\u201d con il tessuto sociale secondo un\u2019azione politica che voleva essere capace di riattivare la memoria del luogo attraverso opere anche provocatorie disseminate in siti simbolici quali il carcere di massima sicurezza o l\u2019ex ospedale psichiatrico.<\/p>\n

\"\"Installation view, Enrico Crispolti. La critica in atto, Museo del Novecento, Milano, 2025-2026, Studio Marco Bertoli<\/p>\n

Esperienza questa portata avanti nel Padiglione Italia della Biennale di Venezia del 1976 con il titolo di Ambiente, partecipazione e strutture culturali. Adesione all\u2019immediato, ora osservato con senso del giudizio e cognizione di causa. Attraverso una concezione di politica culturale che Crispolti amava insegnare ai suoi studenti universitari. Un metodo che trovava le basi per una buona storiografia dell\u2019arte contemporanea nell\u2019attenzione militante verso il presente. Nel luogo dove agisce e si interfaccia il cosiddetto critico. Colui che non \u00e8 giudice, ma che si muove, guarda, conosce, racconta, fa conoscere quello che succede svolgendo un lavoro che che assomiglia a quello del poliziotto, aveva dichiarato Crispolti nel 2013 in una conversazione con Angelo Casciello<\/strong>: \u00abUn poliziotto si trova di fronte a un delitto e deve capire cosa \u00e8 successo\u00bb, cos\u00ec il critico che \u00abdi fronte a un quadro cerca di capire come \u00e8 nato\u00bb.<\/p>\n

\"\"Manifesto Volterra \u201973, 1973<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Negli spazi degli Archivi Ettore e Claudia Gian Ferrari, il Museo del Novecento di Milano ospita Enrico Crispolti.…\n","protected":false},"author":3,"featured_media":279938,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1446],"tags":[1615,1613,1614,1611,1610,1612,203,204,1537,90,89],"class_list":{"0":"post-279937","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-e-design","8":"tag-arte","9":"tag-arte-e-design","10":"tag-arteedesign","11":"tag-arts","12":"tag-arts-and-design","13":"tag-design","14":"tag-entertainment","15":"tag-intrattenimento","16":"tag-it","17":"tag-italia","18":"tag-italy"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@it\/115792439989703275","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/279937","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=279937"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/279937\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/279938"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=279937"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=279937"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=279937"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}