{"id":287644,"date":"2026-01-02T12:15:13","date_gmt":"2026-01-02T12:15:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/287644\/"},"modified":"2026-01-02T12:15:13","modified_gmt":"2026-01-02T12:15:13","slug":"questo-film-descrive-i-social-per-lincubo-che-sono","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/287644\/","title":{"rendered":"Questo film descrive i social per l’incubo che sono"},"content":{"rendered":"

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In L’Accident de Piano<\/strong>, due fan molesti si introducono nella casa di una star dei social: davanti a una gigantografia dell’influencer, uno dei due inizia a parlare in termini sessuali dell’apparecchio per i denti che lei porta da pi\u00f9 di venti anni, non perch\u00e9 ne abbia davvero necessit\u00e0, ma per una questione di stile e riconoscibilit\u00e0 nel mare magnum dei contenuti, un tributo alle sue origini risalenti ai tempi dell’internet 1.0.<\/p>\n

Uno dei due intrusi quindi trova sessualmente stimolante l’apparecchio per i denti nella fotografia formato gigante, ma l’altro gli dice che, a baciare una ragazza con l’apparecchio, si sente in bocca il sapore del metallo: evidentemente, ne ha fatta diretta esperienza. L’altro invece no, e ha sostituito l’esperienza in prima persona con un’astrazione <\/strong>prodotta dai social<\/strong>: le allucinazioni <\/strong>di internet <\/strong>sono proprio il punto di L’Accident de Piano<\/strong>, un film sul modo in cui il web deforma la realt\u00e0 e rovina <\/strong>la vita <\/strong>alle persone.<\/p>\n

L’ultimo film di Quentin Dupieux parla di internet <\/p>\n

Quentin Dupieux<\/a>, regista sui generis<\/a>, parte da una premessa assurda: una ragazza diventa famosa per i video in cui si d\u00e0 fuoco o si fa schiacciare da una lavatrice senza provare dolore fisico<\/strong>, perch\u00e9 l’incapacit\u00e0 di provare dolore \u00e8 una condizione che la caratterizza fin dalla nascita. Nei rapporti parasociali dei fan, i suoi video diventano quasi un modo per riscattare per procura un presente o un passato dolorosi, oppure l’incarnazione di una dissonanza cognitiva che tiene a battesimo la carriera di Magalie Moreau<\/strong>, il cui nome non a caso ricorda quello dell’attrice Monroe, ingoiata dalla societ\u00e0 dello spettacolo. <\/p>\n

Magalie infatti registra il primo video sulla sua insensibilit\u00e0 al dolore dopo aver osservato il padre ridere a uno stunt di Johnny Knoxville di Jackass, che in TV intratteneva il pubblico sottoponendosi a prove estreme, come infliggersi una scarica elettrica: non sapendo cos’\u00e8 il dolore, Magalie fraintende la reazione del padre \u2013 divertimento, \u2013 e la funzione del dolore, utilizzandolo da quel momento in poi come mezzo espressivo nel suo percorso particolarissimo all’interno dello star system. Ma con i social l’espunzione del dolore avviene in maniera sistematica e in questo contesto Magalie diventa rilevante solo perch\u00e9 assorbe al suo interno <\/strong>lo scollamento <\/strong>tra causa ed effetto<\/strong>, tra il dolore e la sua conseguenza al di l\u00e0 dello schermo (la risata del padre, l’eccitazione del fan di turno, etc.).<\/p>\n

\"quentin\"pinterest\"<\/a><\/p>\n

Courtesy of Festa del Cinema<\/p>\n

Le finezze sono tutte nelle pieghe di L’Accident de Piano, mentre il messaggio pi\u00f9 esplicito \u00e8 terra terra. Dopo aver osservato vari personaggi che si attaccano alla protagonista solo per curare i propri interessi, o che non distinguono uno stunt da un gesto estremo, scopriamo che Magalie \u00e8 immune al dolore fisico, non a quello psicologico. “Contano solo i soldi”, dice lei in una scena particolarmente drammatica. Sembra quasi una predica da bar, ma in questi tempi di rapporti intermediati e disumanizzati va sorprendentemente e giustamente riaffermata.<\/p>\n

L’Accident de Piano \u00e8 stato presentato in concorso alla Festa del Cinema di Roma. \u00c8 disponibile su MUBI. <\/p>\n

Gaumont Fumer fait tousser<\/p>\n

\"Fumer<\/a>\"Headshot<\/p>\n

Guardo film e gioco a videogiochi, da un certo punto della vita in poi ho iniziato anche a scriverne. Mi affascinano gli angolini sperduti di internet, la grafica dei primi videogiochi in 3D e le immagini che ricadono sotto l\u2019ombrello per nulla definito della dicitura aesthetic, rispetto alle quali porto avanti un\u2019attivit\u00e0 di catalogazione compulsiva che ha come punto d\u2019arrivo alcuni profili Instagram. La serie TV con l\u2019estetica migliore (e quella migliore in assoluto) \u00e8 comunque X-Files, che non ho mai finito per non concepire il pensiero \u201cnon esistono altre puntate di X-Files da vedere per il resto della mia vita\u201d. Stessa cosa con Evangelion (il manga). \u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Leggi anche In L’Accident de Piano, due fan molesti si introducono nella casa di una star dei social:…\n","protected":false},"author":3,"featured_media":287645,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1442],"tags":[618,169328,620,203,454,623,204,1537,90,89,619,1521,169327],"class_list":{"0":"post-287644","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-film","8":"tag-content-type-news","9":"tag-contentid-18945b20-847e-4ef5-a271-b012f4c08837","10":"tag-displaytype-standard-article","11":"tag-entertainment","12":"tag-film","13":"tag-hasproduct-true","14":"tag-intrattenimento","15":"tag-it","16":"tag-italia","17":"tag-italy","18":"tag-locale-it","19":"tag-movies","20":"tag-shorttitle-questo-film-descrive-i-social-per-lincubo-che-sono"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@it\/115825457554544112","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/287644","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=287644"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/287644\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/287645"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=287644"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=287644"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=287644"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}