{"id":292027,"date":"2026-01-05T12:12:16","date_gmt":"2026-01-05T12:12:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/292027\/"},"modified":"2026-01-05T12:12:16","modified_gmt":"2026-01-05T12:12:16","slug":"disegni-e-rebus-di-leonardo-da-vinci-rivelano-il-suo-intervento-nellannunciazione-degli-uffizi-tra-dettagli-e-rebus-lannunciazione-di-leonardo-da-vinci-e-antonio-d","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/292027\/","title":{"rendered":"Disegni e rebus di Leonardo da Vinci rivelano il suo intervento nell\u2019Annunciazione degli Uffizi Tra dettagli e rebus. \u201cL\u2019Annunciazione\u201d di Leonardo da Vinci e Antonio del Pollaiolo"},"content":{"rendered":"

L\u2019attribuzione dell\u2019Annunciazione<\/a> a Leonardo fu oggetto di grandi dispute nella seconda met\u00e0 dell\u2019Ottocento tra sostenitori (Karl Eduard von Liphart, Wilhelm von Bode\u2026) e oppositori (Giovanni Morelli, Giovanni Battista Cavalcaselle\u2026). All\u2019inizio del Novecento Sidney Colvin trov\u00f2 un disegno che riproduceva la manica del braccio dell\u2019Arcangelo Gabriele<\/strong> dell\u2019Annunciazione; ne dedusse di aver trovato finalmente la prova documentale della paternit\u00e0 di Leonardo. Gerolamo Calvi, grande studioso di Leonardo, accett\u00f2 subito il disegno come prova dell\u2019attribuzione, ma dopo molto tempo ritratt\u00f2 con delle argomentazioni inoppugnabili.\u00a0<\/p>\n

Calvi e l\u2019attribuzione a Leonardo<\/strong>\u00a0<\/p>\n

Scrisse dapprima che lo studio quasi ossessivo del particolare nel dipinto non appartiene all\u2019arte di Leonardo da Vinci<\/a>; analizzando, poi, il disegno della manica di Gabriele sostenne che si tratta di uno studio su un dipinto gi\u00e0 in fase avanzata di realizzazione e ne dette la spiegazione. Viene disegnata una parte di braccio senza avambraccio e mano, mentre verso la spalla il tratto scompare: si vuole evidenziare un particolare gi\u00e0 realizzato<\/strong> modificando anche lo svolazzo del nastrino a proprio modo.\u00a0<\/p>\n

L’articolo continua pi\u00f9 sotto<\/p>\n

\"LeonardoLeonardo da Vinci, disegno della manica del braccio di Gabriele dell\u2019Annunciazione. Christ Church Library, Oxford\u00a0L\u2019analisi stilistica per definire l\u2019intervento di Leonardo<\/strong>\u00a0<\/p>\n

Pertanto, ci\u00f2 che ancora oggi viene riportato come prova documentale di paternit\u00e0 risulta essere al contrario prova della presenza di Leonardo nella realizzazione dell\u2019opera, ma con il ruolo di coautore nella parte finale. D\u2019altronde, analizzando il disegno di manto, locato al Louvre, assegnato a Leonardo, se ne trae convincimento di un intervento diretto del Vinci su Maria nell\u2019Annunciazione<\/strong>. Ancora pi\u00f9 convincente \u00e8 il risvolto del manto in seta gialla sull\u2019addome, una conformazione che trova riscontro nella Madonna del Garofano e nella Vergine delle Rocce. Infine, l\u2019indagine puramente stilistica depone per la paternit\u00e0 di Leonardo sulla stesura pittorica finale dell\u2019Arcangelo Gabriele<\/strong>.\u00a0<\/p>\n

Il disegno \u201cIl Lupo e l\u2019Aquila\u201d di Leonardo<\/strong>\u00a0<\/p>\n

Leonardo era pienamente coinvolto nell\u2019intrinseco significato dell\u2019opera pittorica: evocare l\u2019affidamento dei destini del cristianesimo al comandante per eccellenza delle truppe italiche, perch\u00e9 cacciasse il Turco invasore. Ne \u00e8 prova la presenza tra i fogli di Windsor di un disegno del Vinci denominato Il Lupo e l\u2019Aquila<\/strong>. La critica d\u2019arte aveva recepito che il timoniere del disegno era un pontefice traghettatore dell\u2019Ecclesia ai quieti lidi di una protezione reale. La prima datazione fu il 1516, periodo dello scontro-accordo tra Leone X e Francesco I; successivamente \u00e8 stata proposta come data di realizzazione del disegno il 1495, anno dello scontro-accordo tra Alessandro VI e Carlo VIII. Le suddette datazioni non tengono conto che l\u2019iconografia araldica rinascimentale era categoricamente codificata: l\u2019aquila \u00e8 un emblema imperiale non reale e pu\u00f2 essere unicamente riferito all\u2019Imperatore o a un suo vassallo, Federico di Montefeltro per l\u2019appunto, che nel 1481 avrebbe dovuto salvare i destini d\u2019Italia. Su una barca, il cui albero \u00e8 un albero di rovere, un lupo al timone guida in direzione di un\u2019aquila<\/strong> seguendo una linea che partendo dalla bussola ne d\u00e0 il tracciato. Facendo il confronto con lo stemma araldico di Papa Sisto IV, al secolo Francesco della Rovere, si nota un paritetico sviluppo dei rami arborei.<\/p>\n


\n \"Leonardo 1 \/ 6
\n Leonardo da Vinci, disegno di manto per L\u2019Annunciazione. Museo del Louvre, Parigi
\n <\/a>
\n Leonardo da Vinci, disegno di manto per L\u2019Annunciazione. Museo del Louvre, Parigi<\/p>\n


\n \"Leonardo 2 \/ 6
\n Leonardo da Vinci, disegno “Il Lupo e l\u2019Aquila”. Royal Library, Windsor
\n <\/a>
\n Leonardo da Vinci, disegno “Il Lupo e l\u2019Aquila”. Royal Library, Windsor<\/p>\n


\n \"A 3 \/ 6
\n A sinistra: Leonardo da Vinci, “Il Lupo e l\u2019Aquila” (particolare). A destra: Antonio del Pollaiolo, monumento funebre di Sisto IV (particolare), San Pietro, Roma
\n <\/a>
\n A sinistra: Leonardo da Vinci, “Il Lupo e l\u2019Aquila” (particolare). A destra: Antonio del Pollaiolo, monumento funebre di Sisto IV (particolare), San Pietro, Roma<\/p>\n


\n \"Stemma 4 \/ 6
\n Stemma di Antonio del Pollaiolo presente sulla sua tomba. Al centro: palla contornata da ghirlanda di foglie e frutti di fico. San Pietro in Vincoli, Roma
\n <\/a>
\n Stemma di Antonio del Pollaiolo presente sulla sua tomba. Al centro: palla contornata da ghirlanda di foglie e frutti di fico. San Pietro in Vincoli, Roma<\/p>\n


\n \"Leonardo 5 \/ 6
\n Leonardo da Vinci, foglio di rebus 12692. Royal Library, Windsor
\n <\/a>
\n Leonardo da Vinci, foglio di rebus 12692. Royal Library, Windsor<\/p>\n


\n \"Leonardo 6 \/ 6
\n Leonardo da Vinci, foglio di rebus 12692r (particolari). Royal Library, Windsor
\n <\/a>
\n Leonardo da Vinci, foglio di rebus 12692r (particolari). Royal Library, Windsor<\/p>\n

Il legame tra disegno e \u201cAnnunciazione\u201d<\/strong>\u00a0<\/p>\n

L\u2019interpretazione corrobora quanto qui si sostiene: nel dipinto il Papa \u00e8 l\u2019ara nel suo insieme e Federico la sua base di sostegno. Nel disegno di Windsor, il lupo al timone \u00e8 Francesco della Rovere<\/strong> che, essendo un francescano, era affiliato a Francesco di Assisi, colui che trasform\u00f2 con la parola un feroce lupo in un mansueto cagnone. Sulla destra del disegno troneggia l\u2019aquila coronata di Federico di Montefeltro<\/strong> che attende il vascello per il sicuro approdo, e l\u2019aquila sovrasta il globo terraqueo. Nel disegno le immagini geografiche sono realizzate come una mano in cui la Grecia e la Turchia (l\u2019Impero Ottomano) formano le ultime quattro dita pronte ad afferrare il pollice (l\u2019italico stivale). Sullo sfondo del disegno montagne sul mare come nell\u2019Annunciazione: sono le montagne di Valona dove stazionava la flotta turca di Maometto II.\u00a0<\/p>\n

Il rapporto tra Leonardo e Antonio del Pollaiolo<\/strong>\u00a0<\/p>\n

Come ultima notazione, la risposta a una domanda: c\u2019\u00e8 qualcuno che attesti la discendenza artistica di Leonardo da Antonio del Pollaiolo<\/a>? S\u00ec, Leonardo medesimo con i suoi rebus. Ho pi\u00f9 volte riportato che Pollaiolo scelse per il suo stemma il fico floscio, che rappresentava il momento di grande prostrazione psicologica dell\u2019artista, momento illuminante per la sua successiva esplosione creativa. Leonardo era a Milano con il suo amico fraterno Bramante; anche il Pollaiolo si era spostato col\u00e0<\/strong> per visitare i suoi due allievi e aveva ammirato le realizzazioni dell\u2019Urbinate. Leonardo cre\u00f2 dei rebus<\/strong> per immortale l\u2019evento<\/strong>. Primo rebus: un pollo che posteriormente assume la conformazione di un occhio con la locuzione Polochio; a latere, un altro rebus \u201cE (due) rape tua\u201d, cio\u00e8 \u201cEra p\u00e9 tua. Polochio\u201d: l\u2019occhio del Pollaiolo era per le tue opere. Quindi un terzo rebus: \u201cIdel (due) fichi\u201d, ossia \u201ci fichi di el\u201d, di lui \u2013 dunque, la sua arte. A seguire un quarto rebus con Leone tra le fiamme e due deschi: \u201cLionardeschi\u201d. Leonardo dice: la mia arte discende dagli insegnamenti di Antonio del Pollaiolo e rinforza il messaggio con un tratto che unisce il leone tra le fiamme a un rebus sovrastante. Una casa, due pere e un pentagramma con le note Sol, Fa, Re: \u201cc\u2019a sapere sol fare\u201d.<\/p>\n

Massimo Giontella\u00a0<\/p>\n

Libri consigliati:<\/strong>

\n (Grazie all’affiliazione Amazon riconosce una piccola percentuale ad Artribune sui vostri acquisti) <\/p>\n

Artribune \u00e8 anche su Whatsapp. \u00c8 sufficiente cliccare qui<\/a> per iscriversi al canale ed essere sempre aggiornati<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"L\u2019attribuzione dell\u2019Annunciazione a Leonardo fu oggetto di grandi dispute nella seconda met\u00e0 dell\u2019Ottocento tra sostenitori (Karl Eduard von…\n","protected":false},"author":3,"featured_media":292028,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1446],"tags":[1615,1613,1614,1611,1610,1612,203,204,1537,90,89],"class_list":{"0":"post-292027","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-e-design","8":"tag-arte","9":"tag-arte-e-design","10":"tag-arteedesign","11":"tag-arts","12":"tag-arts-and-design","13":"tag-design","14":"tag-entertainment","15":"tag-intrattenimento","16":"tag-it","17":"tag-italia","18":"tag-italy"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@it\/115842432647694872","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/292027","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=292027"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/292027\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/292028"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=292027"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=292027"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=292027"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}