\t\t\t\t\t\t\t\t![\"Modigliani](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/modigliani-picasso-palazzo-zabarella-ph-irene-fanizza-9-800x533.jpg\")
Modigliani e Picasso e le Voci della modernit\u00e0 dal Museo LaM, mostra a Palazzo Zabarella a Padova. Ph. Irene Fanizza
\nA Palazzo Zabarella, i nomi di Modigliani e Picasso sono una porta d\u2019ingresso. Aprono il percorso, ma la trama si gioca altrove. A tenere insieme l\u2019esposizione \u00e8 un protagonista meno visibile eppure decisivo: il collezionista Roger Dutilleul<\/p>\n
Roger Dutilleul<\/strong> (1872\u20131956) \u00e8 la figura che permette di leggere la mostra Modigliani e Picasso e le Voci della modernit\u00e0 dal Museo LaM con un input in pi\u00f9. Quando si parla di Modigliani e Picasso si pensa subito alla loro personalit\u00e0 e alle loro opere. Qui, invece, vale la pena guardare anche a chi li ha sostenuti e scelti. Dutilleul inizia a collezionare nel 1904, e costruisce la sua raccolta nel cuore della Parigi del primo Novecento, seguendo da vicino ci\u00f2 che stava cambiando nel mondo dell\u2019arte.<\/p>\n Uno sguardo su Roger Dutilleul<\/strong><\/p>\n Il rapporto con il mercante d\u2019arte Daniel-Henri Kahnweiler<\/strong> lo avvicina precocemente al Cubismo, e quindi a Braque e Picasso. Una vicinanza che, in quegli anni, significava anche prendere posizione su un linguaggio nuovo, non ancora condiviso. Nell\u2019ambito della mostra, ricorre una frase attribuita a Dutilleul che chiarisce bene il suo criterio: \u201cla cosa pi\u00f9 importante \u00e8 che il dipinto ti guardi\u201d<\/strong>. \u00c8 una formula semplice, ma utile: spiega perch\u00e9, accanto alle firme pi\u00f9 note, il percorso lascia spazio anche a presenze meno prevedibili. La modernit\u00e0 qui non \u00e8 solo una lista di nomi, ma un insieme di scelte che aprono a pi\u00f9 voci.<\/p>\n Dentro questa mostra, in corso fino al 25 gennaio, Picasso e Modigliani non sono soltanto due grandi nomi: sono due scelte che raccontano bene il modo di guardare di Dutilleul. Con Picasso, la collezione entra nel territorio del Cubismo quando \u00e8 ancora un linguaggio nuovo e poco accomodante. Opere come Natura morta (cofanetto, tazza e mele) parlano di una scommessa precisa: puntare su una pittura che non vuole essere \u201cfacile\u201d, ma che cambia le regole e chiede tempo.<\/p>\n Con Modigliani, Dutilleul allarga la sua idea di collezione: accanto alle ricerche cubiste, sceglie un pittore che resta legato alla figura e al ritratto, ma con un\u2019impronta modernissima. \u00c8 una scommessa diversa, ma altrettanto precisa: tenere nella stessa collezione un artista che non segue la strada del Cubismo e che, proprio per questo, allarga il racconto. Un\u2019opera come Maternit\u00e0 (1919), presente in mostra, aiuta a riconoscere bene questa scelta.<\/p>\n \u00c8 quando la collezione si allarga oltre i nomi pi\u00f9 intuibili che si capisce davvero che tipo di sguardo avesse Dutilleul. Qui entrano in gioco artisti meno celebrati, e proprio per questo utili a leggere la sua intuizione: scegliere opere che reggono la visita senza appoggiarsi alla fama.<\/p>\n La mostra<\/strong><\/p>\n Nel percorso, alcuni esempi aiutano a vedere questo passaggio. Gertrude O\u2019Brady<\/strong>, con Il chiosco, porta una scena quotidiana trattata con chiarezza: un soggetto semplice, ma costruito in modo compatto. Camille Bombois<\/strong>, con Giovane contadina con un mazzo di papaveri, lavora su una figura frontale, concreta, senza ricami: un\u2019immagine essenziale, tenuta ferma sulla presenza.<\/p>\n E poi c\u2019\u00e8 Victor Simon<\/strong> con La Tela giudeo-cristiana (1937): qui il registro cambia, perch\u00e9 l\u2019opera ha un impianto pi\u00f9 complesso. \u00c8 un buon esempio del tipo di lavori che interessano a Dutilleul: immagini che non si esauriscono al primo colpo d\u2019occhio e che tengono insieme pi\u00f9 livelli di lettura.<\/p>\n La collezione Dutilleul dopo Dutilleul<\/strong><\/p>\n A dare un senso definitivo a questa storia, per\u00f2, non \u00e8 solo ci\u00f2 che Dutilleul ha scelto: \u00e8 ci\u00f2 che succede dopo. La collezione non si chiude con lui, ma passa al nipote Jean Masurel <\/strong>(1908-1991), che la porta avanti senza cambiarne l\u2019impostazione di fondo: stessa curiosit\u00e0, stessa attenzione, stesso modo di fidarsi delle opere prima che dei nomi.<\/p>\n Quando Masurel decide di donare questa raccolta, la scommessa privata diventa patrimonio condiviso. Nasce cos\u00ec il museo a Villeneuve d\u2019Ascq, nell\u2019area di Lille: un luogo pensato non come monumento alla collezione, ma come spazio vivo, aperto e destinato a crescere. E infatti, negli anni, quella stessa storia di scelte e di passaggi porta anche ad accogliere altre opere e altri sguardi, fino a costruire l\u2019identit\u00e0 del LaM<\/strong> cos\u00ec come lo conosciamo oggi.<\/p>\n E forse \u00e8 questo il punto pi\u00f9 interessante: la mostra non racconta solo un insieme di opere, ma la traiettoria di uno sguardo. Uno sguardo che, da privato, diventa pubblico.<\/p>\n Commenta con Facebook\t\t\t\t<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Modigliani e Picasso e le Voci della modernit\u00e0 dal Museo LaM, mostra a Palazzo Zabarella a Padova. 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