{"id":300445,"date":"2026-01-10T20:36:32","date_gmt":"2026-01-10T20:36:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/300445\/"},"modified":"2026-01-10T20:36:32","modified_gmt":"2026-01-10T20:36:32","slug":"le-vetrate-di-notre-dame-al-grand-palais","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/300445\/","title":{"rendered":"le vetrate di Notre-Dame al Grand Palais"},"content":{"rendered":"

di
\n\t\t\t\t
\n Redazione <\/a>
\n , scritto il 06\/01\/2026
\n\t\t
Categorie: Attualit\u00e0<\/a> \/ Argomenti: Arte contemporanea<\/a> – Parigi<\/a> – Notre Dame<\/a> <\/p>\n

\n A Parigi, una mostra al Grand Palais presenta i modelli in scala reale delle sei vetrate contemporanee destinate a Notre-Dame, disegnate da Claire Tabouret, una delle pi\u00f9 interessanti pittrici francesi contemporanee. Ma \u00e8 polemica: dopo l\u2019incendio, le vetrate originali non erano state danneggiate. <\/p>\n

Si \u00e8 aperta lo scorso 10 dicembre, e durer\u00e0 fino al 15 marzo 2026, al Grand Palais <\/strong>di Parigi<\/strong>, la mostra interamente dedicate alle nuove vetrate della Cattedrale di Notre-Dame<\/strong>, che sono state disegnate dall\u2019artista francese Claire Tabouret <\/strong>(Pertuis, 1981). La mostra s\u2019intitola D\u2019un seul souffle e mostra i lavori di Tabouret, ch\u2019\u00e8 tra le migliori voci della giovane arte contemporanea francese, eseguiti dopo che l\u2019artista \u00e8 stata selezionata nel dicembre 2024 come vincitrice della consultazione indetta dall\u2019istituzione pubblica Reb\u00e2tir Notre-Dame de Paris. La mostra presenta in i modelli a grandezza naturale<\/strong>, gli schizzi <\/strong>e i lavori preparatori<\/strong> per le sei future vetrate<\/strong> destinate al lato sud della navata dell\u2019edificio<\/strong>. Questa esposizione nasce dal desiderio di Tabouret di coinvolgere il pubblico in un\u2019impresa storica, offrendo una visione ravvicinata del processo creativo mentre le opere definitive sono ancora in fase di realizzazione presso l\u2019Atelier Simon-Marq.<\/p>\n

La scenografia curata da Jean-Paul Camargo \u00e8 stata concepita per trasportare i visitatori nell\u2019atmosfera specifica del laboratorio, permettendo di osservare da vicino un momento di lavoro ancora in divenire. Al centro dell\u2019indagine artistica di Claire Tabouret si trova la tecnica del monotipo, un processo di stampa che l\u2019artista pratica in modo costante da numerosi anni e che ha ritenuto ideale per la natura del progetto. Ciascuna delle sei vetrate, alta circa sette metri, \u00e8 stata preceduta da una complessa operazione di scomposizione e ricomposizione. Per ogni singola vetrata, Tabouret ha realizzato circa cinquanta pezzi corrispondenti alle diverse sezioni della vetrata e ai suoi rosoni, successivamente assemblati per formare i modelli monumentali esposti al Grand Palais.<\/p>\n

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\nI disegni delle vetrate di Claire Tabouret esposti al Grand Palais. Foto: Simon Lerat \/ GrandPalaisRmn <\/p>\n

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\nI disegni delle vetrate di Claire Tabouret esposti al Grand Palais. Foto: Simon Lerat \/ GrandPalaisRmn <\/p>\n

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\nI disegni delle vetrate di Claire Tabouret esposti al Grand Palais. Foto: Simon Lerat \/ GrandPalaisRmn <\/p>\n

Il processo tecnico descritto dall\u2019artista prevede l\u2019utilizzo di inchiostro steso su plexiglas trasparente, lavorando l\u2019immagine al rovescio e alternando il movimento libero del pennello all\u2019uso di stencil per definire contorni netti, specialmente per i motivi decorativi seriali. Questi elementi vengono poi impressi su carta molto spessa utilizzando una pressa presente nello studio dell\u2019artista, un metodo che la pittrice stessa riconosce avere profonde affinit\u00e0 con l\u2019arte vetraria. L\u2019integrazione di motivi decorativi e rosoni attraverso gli stencil permette di creare una transizione armoniosa con i riferimenti alle vetrate ottocentesche che rimangono visibili sullo sfondo.<\/p>\n

Un requisito fondamentale della committenza riguardava la gestione della luce all\u2019interno della cattedrale. Per rispettare le esigenze poste dalla consultazione di Reb\u00e2tir Notre-Dame de Paris, Claire Tabouret ha optato per una tavolozza cromatica vivida ma bilanciata<\/strong>, studiata appositamente affinch\u00e9 le nuove inserzioni non compromettano la luminosit\u00e0 bianca e neutra dell\u2019edificio. Questo approccio mira a garantire una continuit\u00e0 visiva con le vetrate preesistenti di Viollet-le-Duc, pur introducendo un linguaggio contemporaneo. Le vetrate di Claire Tabouret, attraverso la loro luce bianca e le scene della Pentecoste, rappresentano infine un tentativo di dialogo tra la modernit\u00e0 e la spiritualit\u00e0 antica del luogo.<\/p>\n

Il tema scelto dall\u2019Arcidiocesi di Parigi per questo intervento \u00e8 quella della Pentecoste<\/strong>, un concetto che ha profondamente colpito la sensibilit\u00e0 dell\u2019artista. Claire Tabouret ha espresso la volont\u00e0 di tradurre visivamente la speranza di armonia e comprensione reciproca tra gli uomini<\/strong>, nonostante la diversit\u00e0 dei linguaggi e le divisioni che caratterizzano il mondo contemporaneo.<\/p>\n

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\nI disegni delle vetrate di Claire Tabouret esposti al Grand Palais. Foto: Simon Lerat \/ GrandPalaisRmn <\/p>\n

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\nI disegni delle vetrate di Claire Tabouret esposti al Grand Palais. Foto: Simon Lerat \/ GrandPalaisRmn <\/p>\n

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\nI disegni delle vetrate di Claire Tabouret esposti al Grand Palais. Foto: Simon Lerat \/ GrandPalaisRmn <\/p>\n

Tuttavia, il progetto ha sollevato un dibattito acceso nel panorama culturale francese. Al centro della controversia si trova la decisione del Presidente della Repubblica, Emmanuel Macron<\/strong>, di sostituire le vetrate originali progettate da Viollet-le-Duc in sei delle sette cappelle del lato sud: il punto, infatti, \u00e8 che le vetrate, pur ricoperte di polvere tossica a seguito dell\u2019incendio del 2019, sono state ripulite e rimesse in sesto, dunque la loro sostituzione non era obbligatoria. Una petizione lanciata gi\u00e0 due anni fa dalla testata La Tribune de l\u2019Art, che ha raccolto centinaia di migliaia di firme, sta andando avanti (anzi: molte firme si sono aggiunte dopo l\u2019apertura della mostra del Grand Palais) per sostenere fermamente la conservazione delle opere ottocentesche. Secondo i firmatari e diverse associazioni di tutela come Sites & Monuments e SOS Paris, le vetrate di Viollet-le-Duc formano un insieme coerente e fedele alle origini gotiche della cattedrale, concepito per gerarchizzare lo spazio architettonico attraverso l\u2019uso della grisaglia decorativa.<\/p>\n

Le critiche si concentrano proprio sul fatto che tali vetrate non sono state danneggiate dall\u2019incendio del 2019, essendo anzi state recentemente pulite e consolidate durante i lavori di restauro. Gli oppositori della sostituzione sottolineano come queste opere siano classificate come monumento storico<\/strong> e come il Ministero della Cultura avesse inizialmente escluso qualsiasi intervento di rimozione<\/strong>. La proposta di esporre le vetrate rimosse in un futuro museo dell\u2019opera presso l\u2019H\u00f4tel-Dieu \u00e8 stata definita assurda<\/strong> dai promotori della petizione, i quali argomentano che tali decorazioni geometriche perdano il loro significato se separate dal contesto architettonico originale. Il dibattito solleva questioni fondamentali sulla legittimit\u00e0 di alterare un monumento nazionale per lasciare un segno del XXI secolo, specialmente quando gli elementi preesistenti sono integri e fanno parte di un progetto d\u2019autore riconosciuto.<\/p>\n

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