Niente in questo film \u00e8 lasciato al caso, Villeneuve ha addirittura fatto scrivere i logogrammi alieni a Stephen Wolfram<\/strong>, importante fisico britannico. Quelli sulla lavagna di Louise dunque<\/strong>, non sono scarabocchi messi l\u00ec giusto per fare scena, \u00e8 codice matematico reale<\/a>.<\/p>\n \u200bLouise Banks <\/strong>(Amy Adams) non impara solo una lingua, subisce invece un vero e proprio \u201cricablaggio<\/strong>\u201d cerebrale. Smette di pensare \u201ccausa-effetto<\/strong>\u201d e inizia a vedere la realt\u00e0 come la descrive Einstein<\/a> dal 1915: il tempo non passa, \u00e8 gi\u00e0 tutto l\u00ec, congelato in un blocco unico dall\u2019inizio alla fine<\/strong>. Non \u00e8 un caso che il nome della figlia sia Hannah<\/strong>, ovvero un palindromo<\/strong>: si legge uguale dall\u2019inizio alla fine e dalla fine all\u2019inizio<\/strong>.<\/p>\n Il nome stesso della bambina \u00e8 un piccolo spoiler<\/strong> di tutto il film: non ha una direzione, proprio come il concetto che propone. Questa struttura ricorda Memento<\/a>, film in cui Nolan<\/a> rappresenta la perdita della memoria<\/a>, proprio atrraverso il montaggio e tanti piccoli indizi sparsi per la trama<\/strong>.<\/p>\n I linguisti la chiamano Ipotesi di Sapir-Whorf<\/a>: la lingua che parli determina i pensieri che puoi formulare<\/strong>. Se impari una lingua senza tempi verbali<\/strong> (come quella degli Eptapodi), il tuo cervello smette di percepire<\/strong> il tempo<\/a>. Non parliamo di superpoteri<\/a>, in questo caso \u00e8 \u201csemplicemente\u201d neurobiologia<\/strong> spinta fino al suo limite.<\/p>\n Secondo la Relativit\u00e0<\/a>, l\u2019universo \u00e8 un solido a pi\u00f9 dimensioni dove passato, presente e futuro coesistono<\/strong>. Basti pensare ad un DVD: il finale esiste gi\u00e0 sul disco mentre guardate i titoli, questo perch\u00e8 i fotogrammi non si creano mentre li guardate, sono gi\u00e0 tutti l\u00ec. Noi siamo solo la testina laser che legge una scena alla volta<\/strong>, illudendosi che la successiva non esista ancora. Forse amiamo il cinema proprio per questo<\/strong>.<\/p>\n Non serve la fantascienza<\/a> per capirlo, basta accendere una torcia. \u00c8 il Principio di Fermat<\/a>: la luce, quando si piega entrando nell\u2019acqua, lo fa per arrivare a destinazione nel tempo minore possibile, sembra assurdo, lo sappiamo, ma \u00e8 fisica: il raggio di luce \u201csa\u201d dove deve arrivare ancora prima di partire<\/strong>.<\/p>\n In Interstellar<\/a> ad esempio, Cooper deve entrare in un buco nero<\/a> per vedere il tempo come una struttura fisica. In Arrival<\/strong>, Louise lo vede stando ferma in una stanza. Non mettiamo sicuramente mano ad Interstellar<\/strong>, la cui fisica \u00e8 a dir poco impeccabile.. ma questa soluzione \u00e8 sicuramente molto azzeccata<\/strong>.<\/p>\n Molti hanno frainteso il finale <\/strong>parlando di \u201cscelta coraggiosa\u201d. Louise vede che sua figlia morir\u00e0 di cancro<\/strong>, eppure la concepisce. Niente di pi\u00f9 sbagliato<\/strong> e di \u201cfinto romantico\u201d. Louise non sceglie nulla<\/strong>, questo perch\u00e8 \u00e8 diventata un alieno di Vonnegut<\/a>: vede i morti come \u201cpersone che stanno male in questo momento, ma benissimo in tanti altri\u201d. La vita di sua figlia \u00e8 per lei un oggetto geometrico completo<\/strong>: nascita, giochi, malattia, morte: sono punti fissi sulla stessa linea. Per quanto vederli realizzarsi c\u2019abbia fatto male<\/strong>.<\/p>\n Per capire ancora meglio il concetto, basta pensare a un pianista che suona Beethoven<\/strong>, o Bach<\/strong>. Il pianista non \u201csceglie\u201d la nota successiva<\/strong>, \u00e8 la nota ad essere gi\u00e0 sullo spartito da anni. Lui? Deve solo suonarla per rendere la melodia reale<\/strong>. Louise<\/strong> dall\u2019inizio alla fine del film, non \u00e8 l\u2019autrice della sua vita<\/strong>, \u00e8 meno banalmente, l\u2019esecutrice perfetta di uno spartito che non pu\u00f2 (e non vuole affatto) cambiare<\/strong>.<\/p>\n Louise Banks (Amy Adams) nel film Arrival. (Crediti: Paramount Pictures)<\/p>\n Il \u201cdono\u201d degli alieni in Arrival<\/strong>, pi\u00f9 che uno dono \u00e8 qualcosa di terribile<\/strong>: le tolgono l\u2019illusione del libero arbitrio<\/a>, e in cambio, le danno la pace totale. Se smetti di lottare contro l\u2019inevitabile<\/strong>, il dolore smette di essere una punizione e diventa solo un pilastro strutturale della realt\u00e0, necessario tanto quanto la gioia.<\/p>\n C\u2019\u00e8 dunque un problema che i biologi evolutivi odiano<\/strong>: se l\u2019Universo a Blocchi<\/a> \u00e8 reale, il nostro cervello \u00e8 uno spreco<\/strong>, potremmo dire, ingiustificabile. Pesa il 2% del corpo<\/strong> ma brucia il 20% delle calorie<\/strong>, quasi tutte spese per prevedere il nostro futuro<\/strong>. Ma se il futuro \u00e8 gi\u00e0 scritto, l\u2019evoluzione ha preso un granchio: abbiamo costruito un motore Ferrari solo per girare male<\/strong>.<\/p>\n![\"Arrival:](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/cbcf1690-f008-11e6-9dc4-93d034bbc67a_20170213_Arrival_ExtendedPreview-1024x576.jpg\")
Una scena tratta dal film Arrival. (Crediti: Paramount Pictures)Il futuro \u00e8 un DVD gi\u00e0 stampato<\/p>\n![\"Arrival:](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/arrival001-1024x576.jpg\")
Heptapod Language, Inspired by Arrival (Crediti: Wonky Robots)Non \u00e8 coraggio, \u00e8 fisica<\/p>\n![\"Arrival:](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Publicity-still-Amy-Adams-Arrival-science-fiction-movie-1024x640.jpg\")
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