“Fiddling Around” (1930), diretto da Walt Disney stesso, \u00e8 uno dei primi cortometraggi della serie Mickey Mouse, dove il personaggio di Topolino diventa veicolo di una sperimentazione espressiva molto divertente e sopra le righe.<\/p>\n
Allo scadere dell’anno scorso, un’altra infornata di opere americane datate 1930 \u00e8 entrata nel pubblico dominio<\/strong>: nel mare magnum ci piace oggi segnalarvi il cortometraggio Fiddling Around<\/strong>, diretto da Walt Disney<\/strong>, uno dei primi corti della serie “Mickey Mouse<\/strong>“, piuttosto importante dal punto di vista storico per alcune ragioni. Il film, il cui titolo originale si tradurrebbe con un “violineggiando”, \u00e8 noto pure col titolo della sua riedizione successiva, Just Mickey<\/strong>: ha senso anche il secondo nome, perch\u00e9 Topolino non \u00e8 nel corto… Topolino \u00e8 proprio il corto<\/strong>. Il video qui in basso \u00e8 un embed di buona qualit\u00e0 da Archive.Org.
Il Topolino del 1930 come veicolo di sperimentazione animata<\/p>\n Nei sette minuti che costituiscono Fiddling Around<\/strong>… non succede niente. Semplicemente Topolino<\/strong> arriva su un palcoscenico e col suo violino<\/strong> esegue con buffoneria la “Danza Ungherese n. 5<\/strong>“ di Brahms<\/strong>, la “Traumerei” di Robert Schumann<\/strong> (movimento n. 7 dell’Opera 15 “Kinderszenen”) e infine un tormentone dei cartoon, l’overture del Guglielmo Tell di Gioacchino Rossini<\/strong>. Nell’apparente “niente” ci sono per\u00f2 tutta la ricerca<\/strong> e l’ambizione<\/strong> di Walt Disney<\/strong><\/a>, in questo periodo ancora tra i registi dei cartoon che produceva (dopo il 1935 lascer\u00e0 la regia).
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\nAnnullare ogni interazione fisica del protagonista con altri personaggi, limitandola a quella col violino, significa affidare all’arte dell’animazione, mai come qui una vera recitazione disegnata, il compito di reggere tutta l’esperienza<\/strong>. Disney \u00e8 via via pi\u00f9 convinto che il cartoon potrebbe raccontare storie non necessariamente comiche, ma i suoi artisti dovranno garantire una gamma di emozioni ricca e complessa<\/strong> ai personaggi, per prepararli a questo salto (definitivo nel 1937 con la pietra miliare Biancaneve e i sette nani<\/strong><\/a>). Fiddling Around \u00e8 estremo: libera l’animazione da tutti i “fronzoli” narrativi e le punta letteralmente l’occhio di bue addosso. Non sar\u00e0 nemmeno un caso che questo esperimento prenda vita con i disegni per la prima volta non affidati a Ub Iwerks<\/strong>: il celebre socio di Walt, co-creatore di Mickey, l’ha appena tradito per una carriera solista (chiusa nel 1941, quando Ub torner\u00e0 all’ovile). Qui \u00e8 Les Clark<\/strong>, una delle future colonne dello studio, parte della nuova generazione, a sobbarcarsi tutti i movimenti<\/strong>, tutte le smorfie<\/strong> e tutte le emozioni<\/strong> di Topolino, plasmandolo con libert\u00e0, persino deformandone prospetticamente mano o piedi<\/strong>, per sottolineare qualche movimento molto compiaciuto<\/strong>. Il volume complessivo del corpo del protagonista viene tradito<\/strong> in pi\u00f9 inquadrature, con i suoi arti molto lassi e spesso allungati a dismisura<\/strong>. Non esiste ancora la regola dello squash & stretch<\/strong> che gli artisti Disney definiranno tra poco, e che in sostanza recita: schiaccia e allunga quanto vuoi, per\u00f2 sempre mantenendo il volume del corpo originale. Fiddling Around \u00e8 ancora impreciso e viscerale<\/strong>, ma va bene cos\u00ec.
\nNaturalmente, c’\u00e8 anche il Disney fiero dell’aver perseguito in tempi non sospetti il sonoro sincronizzato<\/strong>, nato poco meno di due anni prima: in questo periodo il pubblico si stupisce ancora del “prodigio” tecnico<\/strong>, e per Walt la celebrazione della musica<\/strong> \u00e8 gi\u00e0 un obiettivo artistico concreto<\/strong>. Se \u00e8 normale per tutti gli autori di cartoon della Golden Age<\/strong> animata americana giocare con la musica classica e popolare, per Disney diverr\u00e0 qualcosa di pi\u00f9: il seme crescer\u00e0 fino a diventare la monumentale quercia di Fantasia<\/strong><\/a> (1940), ma ci vorranno ancora dieci anni di esperienza, ricerca e duro lavoro. Per lui come per i collaboratori: Clark animer\u00e0 poi proprio L’apprendista stregone<\/strong>, per precisione ed eleganza imparagonabile a questo suo scomposto ma adorabile primo Mickey<\/strong>.
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