di
\n Veronica Tuzii<\/p>\n
Lo studioso \u00e8 morto a 82 anni: per una vita intera ha studiato il maestro cadorino, senza mai mitizzarlo ma cercando il senso profondo delle immagini<\/p>\n
Curiosamente, anche nell\u2019aspetto un po\u2019 gli assomigliava<\/b>. Se si guarda l\u2019Autoritratto di Tiziano del Prado – la barba folta e bianca, lo sguardo pensieroso, nulla di celebrativo – viene da pensare ad Augusto Gentili<\/a>, tra i pi\u00f9 importanti storici dell\u2019arte italiani, scomparso domenica all\u2019et\u00e0 di 82 anni. Per una vita intera ha studiato il maestro cadorino<\/b>, ma senza mai mitizzarlo: cercando piuttosto il senso profondo delle immagini, la loro densit\u00e0 culturale, la trama di relazioni che le rende necessarie. Nato a Roma il 17 febbraio 1943, ha insegnato Storia<\/b> dell\u2019arte veneta alla Sapienza (dal 1983 al 1997) e poi Storia dell\u2019arte moderna a Ca\u2019 Foscari di Venezia (1998-2013), citt\u00e0 centrale nel suo percorso di critico. Ma la sua attivit\u00e0 \u00e8 sempre andata ben oltre l\u2019aula universitaria<\/b>, incidendo su generazioni di studiosi. Gentili \u00e8 stato uno dei principali artefici del rinnovamento degli studi sulla pittura veneziana del Cinquecento.<\/p>\n La multidisciplinarit\u00e0<\/p>\n Il suo metodo, fondato su un\u2019iconologia contestuale fortemente multidisciplinare,<\/b> intrecciava storia della cultura, antropologia, storia delle istituzioni, teoria dell\u2019immagine. L\u2019opera non era mai un oggetto isolato, ma un nodo di significati, un dispositivo simbolico<\/b> da interrogare con responsabilit\u00e0 interpretativa. I suoi libri su Carpaccio, Lotto, Bellini e Tintoretto restano punti di riferimento. Ma \u00e8 soprattutto a Tiziano che Gentili ha legato il proprio nome: dai primi studi sulle immagini mitologiche<\/b> fino alle opere pi\u00f9 mature, come Tiziano (2012) e Tiziano. La sensualit\u00e0 del colore (2023), ha offerto letture capaci di coniugare finezza formale e profondit\u00e0 teorica. In La bilancia dell\u2019arcangelo (2009)<\/b> aveva inoltre anticipato uno dei temi oggi pi\u00f9 fertili: il dettaglio come luogo di senso, come spazio critico. Argomento che torna nel 2025 in Ritratti al dettaglio. Venezia e dintorni, 1500-1575, una lettura analitica di volti, gesti e oggetti, di rapporti, eventi e incidenti familiari,<\/b> di devozioni e malinconie, di espressioni rivelatrici: segnali da cogliere con attenta lentezza. Nel 1991 aveva fondato la rivista \u00abVenezia \u2019500\u00bb, diventata per 25 anni uno dei laboratori pi\u00f9 vivi della disciplina.
Il suo contributo pi\u00f9 recente, La pittura infinita di Tiziano, \u00e8 apparso nel catalogo della mostra sul \u00abnon finito\u00bb inaugurata<\/b> pochi giorni fa alla Pinacoteca Capitolina. Gli allievi lo ricordano come un docente esigente, alieno da compromessi, ma capace di indicare una direzione<\/b>: non tanto come guardare un\u2019immagine, quanto perch\u00e9 farlo. In questo, forse, assomigliava al suo Tiziano pi\u00f9 segreto.<\/p>\n
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