\n Dark Descent\n <\/li>\n<\/ul>\n\n Streaming non ancora disponibile\n <\/p>\n
\u201cCoronation Of The Grotesque\u201d \u00e8 il secondo full-length delle Castrator, formazione nata nel 2013 a New York, inizialmente come progetto internazionale; infatti, nel corso dei primi anni di attivit\u00e0 nel gruppo si sono alternate musiciste provenienti da Stati Uniti d\u2019America, Colombia, Messico, Norvegia e Svezia.
A partire dal 2022 la filosofia della band internazionale \u00e8 venuta meno per lasciare spazio a una formula pi\u00f9 tradizionale. In questo senso, l\u2019ultima incarnazione \u00e8 composta interamente da artiste statunitensi: Clarissa Badini (voce), Sara Loerlein (chitarra), Robin Mazen (basso) e Carolina P\u00e9rez (batteria). Castrator \u00e8 senza dubbio una realt\u00e0 di prim\u2019ordine e ben inserita nell\u2019underground death metal americano, in cui emerge la figura della fondatrice Mazen, nota per essere anche la bassista dei Gruesome e dell\u2019iconico combo death-doom Derk\u00e9ta.<\/p>\n
Come si sar\u00e0 gi\u00e0 capito, \u201cCoronation Of The Grotesque\u201d \u00e8 un lavoro saldamente ancorato al classico death metal di matrice americana, e ci\u00f2 viene ulteriormente confermato dalla lista di nomi che hanno messo mano a questo album a livello di produzione. Il disco \u00e8 a tutti gli effetti un lavoro itinerante, essendo stato registrato in vari studi a stelle e strisce: il Redneck di John Tardy degli Obituary, che ha curato le parti di basso; l\u2019Obsidian Audio di Jordan Milner per voci e chitarre; lo Smoke And Mirrors Productions dell\u2019attuale chitarrista dei Deicide, Taylor Nordberg, sempre per le sei corde; il Mercinary Studios del chitarrista dei Nunslaughter, Noah Buchanan, per batteria, mixaggio e masterizzazione.<\/p>\n
Il lavoro \u00e8 composto da dieci tracce di death metal duro e puro, in linea con la maggioranza delle produzioni dell\u2019etichetta Dark Descent Records, nome tra i pi\u00f9 attivi nel supportare il ritorno sul mercato delle sonorit\u00e0 a cavallo tra gli anni Ottanta e Novanta.
Non siamo al cospetto del classico gruppo che prova a clonare i capisaldi del death metal; al contrario, pur restando sempre dentro i binari del genere, viene fuori una discreta creativit\u00e0 nel lavoro di chitarra di Loerlein, la quale dimostra di conoscere bene la lezione dei maestri delle scuole floridiana e newyorkese, ma ci mette anche del suo nella costruzione degli intrecci e dei giochi di melodie in un vortice continuo di riff e assoli ben studiati e mai banali. In questo senso, ci sono richiami a diversi giganti del death metal americano, come per esempio i Suffocation, quando ci si avventura nelle scale pi\u00f9 o meno intricate, o gli Immolation, ma soprattutto in chiave rallentamenti e non dissonanze.
Sulle parti pi\u00f9 standard affiorano echi dai classici Deicide, Cannibal Corpse e Malevolent Creation, sia quando si accelera in tremolo sia quando si frena o si dialoga con le variazioni della batteria. Il focus qui \u00e8 pi\u00f9 sul creare un puzzle di cambi di tempo piuttosto che sulla furia. Da sottolineare la ricercatezza e la qualit\u00e0 degli assoli di chitarra, che riescono a dare vita a un\u2019atmosfera capace di fondere due estremi opposti come caos e armonia, creando una sorta di ponte tra death americano e scandinavo.<\/p>\n
Il lavoro di Loerlein si integra alla perfezione con la voce di Badini, che si dimostra un valore aggiunto nel destreggiarsi tra un profondissimo gutturale e parti pi\u00f9 esasperate alla Glen Benton. La sezione ritmica \u00e8 dinamica e variegata con tante rullate, cambi di tempo, stacchi, accenti sui piatti, doppia cassa e qualche rallentamento claustrofobico al limite dello slam.
I tempi dominanti sono cadenzati e a media velocit\u00e0, il tutto inframezzato da brevi accelerazioni basate su un blast-beat moderatamente spinto e che a volte in effetti zoppica un po\u2019. P\u00e9rez fa un buon lavoro nel costruire un tappeto di batteria preciso e quasi meccanico, ma manca parecchio mordente nelle parti pi\u00f9 estreme, dove non osa praticamente mai.
Insomma, una buona ritmica death metal che per\u00f2 spinge pochissimo sull\u2019acceleratore, il che \u00e8 una mancanza grave quando si guarda ai gruppi d\u2019Oltreoceano. Ci\u00f2 non significa che bisogna sempre e comunque spingersi all\u2019estremo come i Brodequin, ma un utilizzo pi\u00f9 ragionato dei blast-beat sarebbe pi\u00f9 azzeccato, magari sperimentando pi\u00f9 varianti (bomb blast, gravity blast ecc.) in modo da rendere il tutto pi\u00f9 vivace; qui invece questa mancanza di mordente penalizza un po\u2019 la qualit\u00e0 complessiva del resto.<\/p>\n
Nel complesso \u201cCoronation Of The Grotesque\u201d \u00e8 un\u2019opera solida e con poche stonature, che fa bene quando si parla di voce e chitarra e che si difende per quanto riguarda le altre sezioni musicali, senza per\u00f2 brillare davvero.
Due chicche finali, comunque degne di nota: l\u2019ottima cover di \u201cMetal Command\u201d degli Exodus e la fenomenale orgia di sangue e gore della copertina, affidata al leggendario tatuatore texano Jon Zig.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"voto6.5 Band: CASTRATOR Durata: 00:35:53 Disponibile dal: 15\/08\/2025 Etichetta: Dark Descent Streaming non ancora disponibile \u201cCoronation Of The…\n","protected":false},"author":3,"featured_media":32231,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1443],"tags":[203,204,1537,90,89,1538,1539],"class_list":{"0":"post-32230","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-musica","8":"tag-entertainment","9":"tag-intrattenimento","10":"tag-it","11":"tag-italia","12":"tag-italy","13":"tag-music","14":"tag-musica"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/32230","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=32230"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/32230\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/32231"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=32230"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=32230"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=32230"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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