di
\n Erica Dellapasqua<\/p>\n
Le foto inedite della riproduzione del monumento di Marco Aurelio in Campidoglio, tra il 1996 e il 1997 affidata dal Comune di Roma alla Scuola dell\u2019Arte della Medaglia dell\u2019Istituto Poligrafico e Zecca dello Stato<\/p>\n
Il viaggio verso il colle capitolino, il cantiere, la corsa contro il tempo per completare il lavoro nei tempi previsti, nel quadro del 2748esimo Natale di Roma. Ora affiorano le foto dell’impresa<\/a>, la realizzazione della riproduzione del monumento di Marco Aurelio in Campidoglio<\/a><\/b>, tra il 1996 e il 1997 affidata dal Comune di Roma alla Scuola dell\u2019Arte della Medaglia <\/b>dell\u2019Istituto Poligrafico e Zecca dello Stato<\/b>.<\/p>\n La statua fu realizzata attraverso un modello fotogrammetrico<\/b> dell\u2019Istituto centrale del restauro, al quale le allieve e gli allievi della Scuola dell\u2019Arte della Medaglia diedero la forma plastica e i segni del bronzo antico. Scultori scelti tra i migliori allievi diplomati negli anni precedenti, anche per la capacit\u00e0 di lavorare in \u00e9quipe: a loro infatti si deve anche la realizzazione in scala 1:10 della colonna di Marco Aurelio che, riprodotta galvanicamente, oggi si erge al centro del salone della sede dell’Acea sempre a Roma.
Ma tornando alla duplicazione in Campidoglio, la Zecca dello Stato fuse le trentuno parti del \u00abnuovo\u00bb monumento, posizionato il 19 aprile 1997 <\/b>sul basamento michelangiolesco, a ricostituire l\u2019unicit\u00e0 della piazza del Campidoglio. E cos\u00ec attualmente la Scuola custodisce le immagini della realizzazione del monumento, del trasporto e della posa dell\u2019opera e alcune delle trentuno parti di cui \u00e8 composta l\u2019opera.<\/p>\n La copia del monumento in Campidoglio<\/p>\n Per realizzare la copia del monumento equestre<\/b>, spiegano dall’Istituto, fu scelto un procedimento indiretto: le condizioni dell\u2019originale non consentivano, infatti, di avvalersi dei due metodi tradizionali come il calco diretto e la riproduzione per punti mediante il compasso o il pantografo.<\/p>\n Quindi si \u00e8 proceduto con un\u00a0rilievo fotogrammetrico<\/b>, per ottenere una ricostruzione geometrica digitale del monumento; con integrazione manuale della \u201cpelle<\/b>\u201d: su quella base geometrica fu realizzata una rifinitura artigianale, cio\u00e8 un intervento manuale sulle superfici per migliorare il rivestimento; e ancora, con l’applicazione di patinatura a effetto bronzo<\/b> antico e infine la fusione e l’assemblaggio<\/b>: la Zecca dello Stato ha fuso le trentuno parti del nuovo monumento.<\/p>\n L\u2019opera fu realizzata durante la direzione di Laura Cretara<\/b>: scultrice, pittrice e medaglista, Cretara \u00e8 stata la prima donna a modellare una moneta nella storia del nostro Paese ed \u00e8 l\u2019autrice <\/b>della prima \u2013 storica – moneta da 500 lire bimetallica del 1982<\/b>: una rivoluzione tecnologica, con brevetto italiano registrato dall\u2019ingegner Nicola Ielpo, allora direttore della Zecca dello Stato, e firmata dalla \u00absignora delle monete\u00bb con il celebre design su Pace e Uguaglianza. E’ sotto la sua direzione, che i borsisti e le borsiste della Scuola dell\u2019Arte della Medaglia realizzarono la riproduzione del monumento, quasi un anno di lavoro.<\/p>\n L’ex direttrice Cretara:\u00a0\u00abUna corsa contro il tempo\u00bb<\/p>\n \u00abI tempi erano molto stretti <\/b>– ricorda Cretara -: chiamarono me e un altro fonditore di Napoli, che per\u00f2 disse no. Io accettai invece la sfida, si trattava di un’esperienza eccezionale anche se capii subito la portata della sfida: bisognava rimettere in piedi la statua entro il 21 aprile, Natale di Roma. C’era ansia, ma anche la volont\u00e0 di riuscire. Abbiamo fatto le corse, e alla fine ce l’abbiamo fatta\u00bb. E ora, ogni volta che Cretara torna in Campidoglio, si sofferma:\u00a0\u00abE’ un po’ come un figlioletto<\/b>, che sta l\u00ec e lo si sente sempre tuo\u00bb.<\/p>\n Cretata ha documentato<\/b>, con scritti, l’intera operazione. In un passaggio condivide anche le curiosit\u00e0<\/b>, particolari che il direttore artistico Guido Veroi, docente della Scuola dell’Arte della Medaglia, annota su un diario giornaliero di lavoro.\u00a0\u00abCi ha stupito – si legge – il vedere nella chiostra inferiore dei denti del cavallo, un grande dente centrale<\/b>, anzich\u00e9 i due come si vedono invece nella chiostra superiore, uno al di qua e uno al di l\u00e0 della linea di mezzeria della bocca. Contati e ricontati<\/b>, per evitare errori nel tracciarli nella bocca della copia, e approfondito l’argomento abbiamo saputo da amici dentisti e veterinari <\/b>che quel grande dente centrale non \u00e8 una svista o un arrangiamento dello scultore, ma una anomalia realmente esistente, nota col nome di “Dens ni Dentis” o “Geminazione”. E questa anomalia ci fa pensare che il cavallo raffigurato non fosse un cavallo<\/b> qualunque dell’armata imperiale, ma proprio quello dell’Imperatore <\/b>con tutte le sue caratteristiche e diversificazioni riprodotto qual’esso era fin nei particolari curiosi…\u00bb<\/p>\n \u00abEd un’altra anomalia ci piace ricordare, anche se questa \u00e8 da sempre visibile ad occhio nudo – continua lo scritto -: il taglio delle narici <\/b>del cavallo; una usanza che a me \u00e8 stata messa in evidenza la prima volta dai disegni di Pisanello, sui cavalli dei bizantini. Usanza praticata anche in epoche precedenti tant’\u00e8 che le narici del cavallo di Marco Aurelio la evidenziano. Parlo dei tagli verticali praticati sopra il foro delle narici ten- denti ad ingrandirglielo. Questi servivano ad aumentare la sezione delle narici stesse, consentendo l’entrata di una maggiore quantit\u00e0 d’aria<\/b> nella respirazione e conseguentemente ottenere maggiori prestazioni fisiche dal cavallo cos\u00ec potenziato. Una possibilit\u00e0, questa, che in un cavallo militare poteva essere fondamentale. Cavallo pi\u00f9 potente quindi<\/b>, cavallo da combattimento, cavallo adatto per l’Imperatore… Tra le varie cose che hanno attratto l’attenzione delle scultrici c’\u00e8 la ricca gualdrappa che \u00e8 sembrata, in un primo tempo, costituita da tre strati di cuoio sovrapposti, ciascuno tagliato ai lembi da differenti motivi geometrici che ne realizzano la Le mani dell’imperatore, lo strabismo<\/p>\n \u00abUn’altra stranezza da segnalare – si legge – \u00e8 quella della diversit\u00e0 delle due mani dell’Imperatore<\/b>; l’una col pollice di conformazione normale, l’altra col pollice visibilmente schiacciato. E l’una, la destra, con le unghie notevolmente differenti tra loro, per lunghezza, l’altra, la sinistra, con l’indice ben pi\u00f9 sottile delle altre dita. Potrebbe addirittura sembrare rimodellata in epoca successiva ma non si vedono linee di saldatura tra dito e mano. Risposte se ne possono dare, ma tutte di fantasia. Una un po’ pi\u00f9 credibile potrebbe essere quella di pensare a due scultori diversi <\/b>che abbiano modellato ciascuno una delle due – come del resto hanno fatto le nostre scultrici – e che abbiano addirittura dovuto modellarle con tanta urgenza da non aver avuto neanche il tempo di confrontarle tra loro.<\/p>\n E poi, altra curiosit\u00e0 questa volta sul viso di Marco Aurelio<\/b>, \u00e8 \u00abil leggero strabismo<\/b>, che invece non si nota in alcuno dei ritratti marmorei giunti fino a noi. Che le pupille un po’ pi\u00f9 divaricate<\/b> dessero un aspetto troppo assorto mentre era desiderio di Commodo, che il padre, salutando i romani, dall’alto del suo monumento, veramente li guardasse negli occhi \u00e8 un’ipotesi, credo, possibile…\u00bb.\u00a0Sono solo ipotesi, dice il direttore che per\u00f2 conclude con una certezza: \u00abI due fiocchetti che si notano ai due lati della tunica, messi ad ingraziosire e il leggero taglio verticale praticato sul bordo. Era certamente un taglio alla moda<\/b>, di una moda di sobria eleganza, quale Marco Aurelio filosofo pu\u00f2 aver accettato pur nella sua esemplare semplicit\u00e0 di vita. L’aggrovigliata rete cromatica formata dalle gocciolature della patina fa sparire, dalla vista generale, questa particolarit\u00e0 raffinata\u00bb.<\/p>\n
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Osservando da vicino con la luce radente, esse hanno per\u00f2 notato che i tre strati di cuoio sono un unico strato, tagliato in tre lembi sui due lati laterali, ma non sugli altri due perpendicolari ai precedenti…\u00bb<\/p>\n