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E qui \u00e8 la campagna delle terre alte affacciate sul Mediterraneo a fare da interlocutore all\u2019azione umana. Trasferendo una parte della sua vita e del suo lavoro a Carbuta, infatti, Galvagni pu\u00f2 scavare in profondit\u00e0 e cercare le radici della sua matrice formale \u201cnella concretezza della creativit\u00e0 del lavoro contadino: un atteggiamento quasi antropologico che diventa presupposto della sua ricerca sulle interazioni, superando qualunque dualismo pittore-architetto\u201d; \u00e8 quello che ci racconta Francesca Olivieri, architetta che ha dedicato le sue ricerche recenti allo studio dell\u2019opera di Galvagni.
Tant\u2019\u00e8 che negli anni che seguiranno, anche una volta passati i grandi entusiasmi della scena di Calice, \u00e8 alla terra che lui rivolger\u00e0 molta della sua attenzione, al rapporto col luogo e con la forma delle sue coltivazioni terrazzate, al rapporto con chi la abita e la plasma, trovandosi spesso al bivio di doverla lasciare per seguire le opportunit\u00e0 delle grandi citt\u00e0: con questa comunit\u00e0 creer\u00e0 opere teatrali alla fine dei \u201970, e quadri che doner\u00e0 al paese.<\/p>\n
D\u2019altronde, stiamo parlando di una persona che, proprio come se avesse voluto dar prova con la sua vita delle teorie che propugnava, \u201ctutto dove andava creava qualcosa, con tutto, con ogni oggetto che trovava e conservava\u201d, come ce lo ha poi raccontato la figlia, Martina Galvagni, come lo suggeriscono gli obl\u00f2 recuperati dalle navi in disarmo e usati negli interni come finestre, e come ce lo restituiscono gli anni passati a depositare nuove creazioni dentro e fuori la casa di Carbuta, lui come anche la moglie Corina che a lungo terr\u00e0 l\u00ec il suo studio.<\/p>\n
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