Il cambio alla direzione della fotografia di Dune: Parte Tre ha una conseguenza estetica interessante: Denis Villeneuve ha accettato di girare il film interamente in pellicola, come ha comunicato con orgoglio la Kodak.<\/p>\n
Sono attualmente in corso le riprese di Dune: Parte Tre<\/strong>, in arrivo al cinema nel Natale 2026<\/strong>. La Kodak<\/strong> ha appena comunicato una notizia non scontata: il terzo capitolo, adattamento del romanzo “Dune: Messiah<\/strong>” di Frank Herbert<\/strong>, si sta girando essenzialmente in pellicola<\/strong>. I due precedenti film sono stati realizzati in digitale: considerando che alla regia c’\u00e8 la continuit\u00e0 di Denis Villeneuve<\/strong>, ci si domanda il perch\u00e9 di questa virata estetica. La ragione \u00e8 nel cambio alla direzione della fotografia<\/strong>, con un artista particolarmente legato alla celluloide. E in questo caso, non si tratta nemmeno di una celluloide qualunque: si parla anche di IMAX<\/strong>.
Dune: Parte Tre girato in IMAX e in pellicola, firma la fotografia Linus Sandgren<\/p>\n Come gi\u00e0 sapevamo, Dune: Parte Tre<\/strong><\/a> far\u00e0 parte del primo gruppo di lungometraggi di fiction interamente girati in IMAX<\/strong>, preceduto soltanto dall’Odissea<\/strong><\/a> di Christopher Nolan e in uscita contemporanea con Avengers: Doomsday<\/strong><\/a>. Ora veniamo per\u00f2 a sapere che Dune 3<\/strong> ha un altro punto in comune con l’Odissea: una buona parte del film \u00e8 ripresa in pellicola 65mm<\/strong>, targata Kodak<\/strong>, sia a scorrimento orizzontale a 15 perforazioni (leggasi IMAX, con un negativo molto grande!) e a scorrimento verticale a 5 perforazioni. Non \u00e8 certo la prima volta che autori blasonati di film hollywoodiani decidono di andare controcorrente<\/strong>, voltando le spalle al digitale, ma qui stupisce che sia un regista come Denis Villeneuve<\/strong> a farlo, non di certo ostile al digitale, da lui adottato tranquillamente per Dune<\/strong><\/a> e Dune: Parte Due<\/strong><\/a>. \u00c8 successo che l’abituale collaboratore di Villeneuve alla fotografia, Greig Fraser<\/strong><\/a>, peraltro Oscar proprio col primo Dune e nomination per il secondo, ha rinunciato a tornare su Arrakis<\/strong>. Villeneuve si \u00e8 allora rivolto a Linus Sandgren<\/strong><\/a>, Oscar per La La Land<\/strong>, che fu realizzato proprio in formato Super 35mm Kodak (con qualche scena in 16mm). Sandgren \u00e8 legatissimo alla pellicola<\/strong>, avendola adottata di recente pure per Saltburn<\/strong>, Babylon<\/strong>, Don’t Look Up<\/strong> e No Time To Die<\/strong>, che presentava sequenze in 65mm IMAX: evidentemente, Villeneuve si \u00e8 rimesso alla decisione del nuovo collaboratore. Sar\u00e0 interessante osservare su grande schermo quanto contribuir\u00e0 all’atmosfera l’approccio analogico<\/strong>: \u00e8 facile sottovalutarlo, ma rivedendo settimane fa per il ventennale un film come La guerra dei mondi di Spielberg<\/strong><\/a>, abbiamo ricordato a noi stessi quanto il sapore dell’immagine cambi, specie con l’uso di pellicole ad alta sensibilit\u00e0<\/strong>, quindi con grana pi\u00f9 evidente<\/strong>.<\/p>\n
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