di
\n Edoardo Semmola<\/p>\n
L’analisi dei testi delle canzoni dei big in gara al Festival di Sanremo a cura del professor Lorenzo Coveri che sui social dell’Accademia della Crusca redige le pagelle: tanti 6 e 5, nessuna eccellenza: \u00abLa ninna nanna ad una bimba di Gaza di Ermal Meta tra i brani migliori\u00bb<\/p>\n
\u00abMai una volta che, leggendo un verso, abbia sobbalzato sulla sedia. Mai\u00bb.<\/p>\n
Brutto segno, professor Lorenzo Coveri<\/a>. Teme per il Festival che si apre marted\u00ec prossimo? Come ogni anno, da accademico della Crusca appassionato di musica leggera, i suoi voti ai testi delle canzoni di Sanremo\u00a0(senza musica per il momento)<\/b>\u00a0aprono il dibattito.\u00a0Sui social dell\u2019Accademia per ora fioccano i 6 e i 5 e mezzo. Le altre schede sono ancora in corso di realizzazione. Il classico sanremese impera? A qualit\u00e0 letteraria e linguistica come siamo messi? Volutamente ironico, si spera. Nemmeno Fulminacci? E la veterana Patty Pravo? Promossa dunque? Tra i cantautori c\u2019\u00e8 il livornese Enrico Nigiotti. Apriamolo. Sono troppe? Niente parolacce e niente poesia. Scusi? Patapum. Splash. La canzone sanremese sar\u00e0 pure morta, ma in quanto a cuore-amore non ci facciamo mancare niente… Un\u2019omologazione senza scampo? Montale? Detta cos\u00ec sembra un complimento. Per esempio? Meno inglese? Che ha avuto voti pessimi dalla stampa specializzata. Diceva dei suoi francesismi. Perch\u00e9 lo fa? Spieghi.
<\/b>\u00abNon esageriamo. Diciamo che siamo su quella mediet\u00e0 o, se vogliamo, prudenza, tipica di Carlo Conti\u00bb.
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<\/b>\u00abQuest\u2019anno non ci sono canzoni d\u2019autore che spicchino in modo particolare. Dargen D\u2019Amico \u00e8 l\u2019unico, insieme a Ermal Meta, a guardare un po\u2019 al di l\u00e0 dei classici problemi di coppia. Anche se in passato ci ha abituato a un po\u2019 pi\u00f9 di ironia e di impegno\u00bb.<\/p>\n
<\/b>\u00abIn realt\u00e0 no: si sente l\u2019apertura alle giovani leve, al pubblico di TikTok e Instagram. La canzone fatta apposta per Sanremo \u00e8 morta\u00bb.<\/p>\n
<\/b>\u00abRimane qualche traccia delle rime baciate in monosillabi me-te, e sai\/e vai, delle inversioni dell\u2019ordine di parole comuni come le braccia mie e le labbra tue, e un certo lessico aulico-retorico, ma ora le rime spesso assumono un valore ironico\u00bb.<\/p>\n
<\/b>\u00abNon lo so. Siamo un po\u2019 sulla falsariga della vecchia storia di Nietzsche che fa rima con camicie di Gozzano. Lo scorso anno almeno avevamo le canzoni d\u2019autore: Brunori<\/a>, Lucio Corsi<\/a>. Quest\u2019anno niente\u00bb.<\/p>\n
<\/b>\u00abQui siamo “dalle parti” della canzone d\u2019autore: testo interessante con una dimensione quasi cinematografica. Niente male l\u2019immagine di lui che perde le chiavi di casa, metafora di spaesamento, e il tempo come \u201cmucchio di secondi, di primavere e rami spogli ma spero di essere il migliore dei tuoi sbagli\u201d. Ci ho messo un punto esclamativo accanto. Nulla di clamoroso ma, in questo Sanremo\u2026 \u00e8 tra quelle che naviga pi\u00f9 sul dignitoso di altre\u00bb.<\/p>\n
<\/b>\u00abHa un testo ambizioso con un ottimo autore come Caccamo che cita persino l\u2019Iliade\u00bb.<\/p>\n
<\/b>\u00abDiciamo che si difende\u00bb.<\/p>\n
<\/b>\u00abLa sua \u00e8 una canzone d\u2019autore modernizzata, pi\u00f9 giovanilista, cosa che vale anche per Tredici Pietro, il figlio di Gianni Morandi: molto urban ma con metafore opinabili. Vicino alla sufficienza. Anche Nigiotti ha delle pretese che… Insomma, l\u2019ha scritta insieme a un grande come Pacifico: mi aspettavo di pi\u00f9. Scrivere che \u201cil tempo vola veloce come un pizzicotto\u201d \u00e8 una figura retorica che fa un po’ ridere. E con \u201cil tempo corre, quanto \u00e8 stronzo\u201d possiamo aprire il discorso sulle parolacce\u00bb.<\/p>\n
<\/b>\u00abSono poche. L\u2019anno scorso erano tantissime, questo \u00e8 un festival moderato che non colpisce n\u00e9 in bene n\u00e9 in male, che si limita a uno stronzo, due fottuto e poco altro\u00bb<\/p>\n
<\/b>\u00abIn compenso c\u2019\u00e8 la para-poesia\u00bb.<\/p>\n
<\/b>\u00abPrendiamo Male necessario di Fedez e Masini per esempio: il linguaggio aulico di \u201cla parte di te pi\u00f9 vulnerabile e spietata\u201d, l\u2019uso di trucchi come metafore in abbondanza, molti traslati, alcuni felici e creativi come \u201cnon ho pi\u00f9 spazio per dipingermi d\u2019inchiostro\u201d, altri banali come il \u201csilenzio che \u00e8 un rumore\u201d. Una canzone che ambisce a volare alto, ma non sempre l\u2019effetto \u00e8 felice. Chi prova a volare alto e poi cade…\u00bb<\/p>\n
<\/b>\u00abPer\u00f2 mi piace l\u2019inserimento della psicanalisi: il freudiano \u201cdovrei separare l\u2019ego dall\u2019io\u201d e i mostri che non stanno solo sotto il letto\u00bb.<\/p>\n
<\/b>\u00abSu 30 canzoni in gara almeno 20 parlano di amori tormentati, finiti, dolorosi. Di amori felici ne vedo pochissimi. Pi\u00f9 che altro tossici. Tante alludono alla fragilit\u00e0 che sta dietro un\u2019apparente sicurezza di s\u00e9. L\u2019unico che esce dalla bolla \u00e8 Ermal Meta che dirige la sua filastrocca ninna-nanna verso una bambina di Gaza, pur senza mai renderlo esplicito. Il suo brano \u00e8 uno dei migliori del lotto. A parte lui, gli altri non si guardano intorno: \u00e8 come se quello che succede fuori da Sanremo non interessasse al Festival di Sanremo\u00bb.<\/p>\n
<\/b>\u00abDue su tre si rivolgono a un \u201ctu\u201d non esplicitato con un nome: quasi sempre un amante. \u00c8 una tecnica tipica di tutta la poesia del Novecento da Montale in poi. Fa eccezione l\u2019autobiografica canzone di Arisa in prima persona che la sufficienza la prende di sicuro. E Levante: l\u2019unica che parla d\u2019amore in modo non bamboccesco e celebra la felicit\u00e0\u00bb.<\/p>\n
<\/b>\u00abMa con una discesa verso il linguaggio parlato quotidiano che si nota da qualche anno. Dono due elementi che si confrontano continuamente: tradizione e innovazione, linguaggio (para)poetico e linguaggio parlato\u00bb.<\/p>\n
<\/b>\u00abDisfemismi, per non dire parolacce, forestierismi, dialetti e anche linguaggio tecnico. Solo che l\u2019anno scorso c\u2019era pi\u00f9 variet\u00e0 di dialetti, ora siamo tornati al solo napoletano. E anche sui forestierismi c\u2019\u00e8 stato un bel cambiamento\u00bb.<\/p>\n
<\/b>\u00abMeno rapper e quindi meno inglese. Solo qualche feeling e i love you baby di routine che non fanno pi\u00f9 macchia. Invece la fanno i francesismi di Elettra Lamborghini\u00bb.<\/p>\n
<\/b>\u00abGi\u00e0, eppure a me non dispiace: molto disinvolta, sbarazzina, con tanti giochi, elementi pop, la Carr\u00e0. \u00c8 la pi\u00f9 pop di tutti. Anche in senso buono. La metterei ai margini della sufficienza\u00bb.<\/p>\n
<\/b>\u00abGi\u00e0 dal titolo, Voil\u00e0 poi d\u2019embl\u00e9e, bagarre, a pois, chic\u00bb.<\/p>\n
<\/b>\u00abForse perch\u00e9 \u00e8 chic dire chic. Ma la cosa pi\u00f9 strana \u00e8 che cita se stessa, cosa che nessuno aveva pi\u00f9 fatto da Vecchioni con Luci a San Siro, un caso di intertestualit\u00e0 che ritroviamo in molti brani\u00bb.<\/p>\n
<\/b>\u00abRiferimenti ad ambiti esterni al mondo della canzone: Sayf che cita Berlusconi tra virgolette \u201cl\u2019Italia \u00e8 il paese che amo\u201d e la morte di Tenco a sfatare un tab\u00f9 sanremese\u00bb.<\/p>\n