L\u2019ultimo colpo di scena lo ha messo a punto da morto: nel 2017, quando il suo corpo venne riesumato brevemente per un test del dna, gli analisti rimasero senza parole sollevando il coperchio della bara. I suoi baffetti erano intatti,<\/b> freschi e disposti all\u2019ins\u00f9 come nei tempi migliori, nonostante i 28 anni di sepoltura. Come per Hercule Poirot, anche per Salvador Dal\u00ed i baffi non sono mai stati un banale vezzo: sono stati un\u2019appendice cerebrale, l\u2019estensione di una genialit\u00e0 che per manifestarsi aveva bisogno di simboli.\u00a0<\/p>\n
I baffetti, il bastone con il pomo dorato, le scarpe coloratissime, le pellicce da primadonna: il catalano nato nel 1904 \u00e8 stato \u2014 tra le tante cose \u2014 anche un pioniere dell\u2019artista come \u00abpersonaggio\u00bb, macchina pubblicitaria di s\u00e9 stesso. A partire da ottobre, una mostra a palazzo Cipolla, Roma, ce lo racconter\u00e0 tra \u00abRivoluzione e Tradizione\u00bb<\/b>, come recita il titolo e penso che sia una sintesi pertinente della sua carriera. Cominciata sotto le stelle pi\u00f9 tradizionali, con rigorose lezioni di pittura e di disegno e culminata nella trasgressione pi\u00f9 estrema. Una parabola, quella di Dal\u00ec, che va inquadrata nel suo tempo: vive nell\u2019epoca delle rivoluzioni culturali, quella di Freud che invitava a guardarsi dentro e quella dei grandi conflitti novecenteschi, trauma per milioni di giovani.\u00a0<\/p>\n
Entra nel movimento dei surrealisti, un gruppo di intellettuali che reclamava libert\u00e0 di espressione e di sguardo sul mondo: ma era un movimento apertamente politico, comandato da Andr\u00e9 Breton. Dal\u00ed coglie al volo il paradosso e si dichiara troppo libero anche per i liberi interpreti del sogno e cos\u00ec balla da solo. Provocazioni al limite della legalit\u00e0, feste da capogiro<\/b>, modelle e modelli che vagavano nelle case dove lui e Gala, un po\u2019 moglie, un po\u2019 musa e un po\u2019 manager, dichiaravano di vivere senza alcuna regola.\u00a0<\/p>\n
In lui hanno convissuto il fedele franchista e l\u2019apolitico, l\u2019ammiratore del papa e l\u2019agnostico. \u00abL’unica differenza tra me e un pazzo \u00e8 che io non sono pazzo\u00bb, disse. E quanto aveva ragione: fece soldi a palate. Ma quello che davvero ci interessa \u00e8 il salto estetico che far\u00e0 pi\u00f9 avanti, quando ormai i suoi dipinti e le sue installazioni valevano milioni di dollari: comincer\u00e0 a firmare dei fogli in bianco che poi i suoi assistenti dipingeranno<\/b>, inaugurando quello che per tutti \u00e8 un mercato del falso, ma che per lui \u00e8 la punta estrema di una creativit\u00e0 moderna, senza alcun padrone, nemmeno del talento. Se negli anni precedenti Marcel Duchamp aveva desacralizzato l\u2019arte esponendo un comune orinatoio, Dal\u00ed consacra la firma dell\u2019artista come unico elemento riconoscibile sul piano estetico e valoriale. Non ricorda un po\u2019 il sistema delle griffe di oggi?\u00a0<\/p>\n
Dal\u00ed \u00e8 stato uno dei precursori del mondo in cui viviamo, nel quale non conta tanto l\u2019oggetto quanto il \u00abbrand\u00bb<\/b>, non tanto la qualit\u00e0 di un tessuto quanto la firma, non tanto una buona manifattura quanto un sistema di comunicazione e di mercato che fa lievitare il prezzo di una banana fino a 6,2 milioni di dollari, come \u00e8 successo a Comedian, installazione di Maurizio Cattelan battuta all\u2019asta nel novembre 2024. Ecco perch\u00e9 in Dal\u00ec Rivoluzione e Tradizione convivono senza stridori: come convivono genio e buffone, omo ed etero, antico e moderno. In una parola, Dal\u00ec \u00e8 un contemporaneo che non si esaurisce mai. Come i suoi baffetti eterni.
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\u200brscorranese@corriere.it<\/b><\/p>\n
09 agosto 2025<\/p>\n
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