Piccolo dubbio: siamo di fronte al film dell\u2019anno <\/b>– cospicuo, profondo, moderno, iperconnesso – o al pi\u00f9 clamoroso, ambizioso, spettacolare abbaglio della stagione? Chi scrive sceglie la prima interpretazione. Perch\u00e9 La sposa! ha due garanzie: una regista di gran talento, Maggie Gyllenhaal, che sostiene il film con citazioni colte, profondit\u00e0 psicologica<\/b>, una visionaria lungimiranza, e due interpreti davvero favolosi come Jessie Buckley e Christian Bale. Lei, in stato di grazia come gi\u00e0 si era capito dallo splendido Hamnet dove interpreta la selvatica moglie di Shakespeare. Lui capace di trasformare il Mostro per eccellenza in un sensibile, stralunato bamboccione cucito con ago e filo<\/b>. Va premesso che il mito della moglie di Frankenstein (da intendersi come moglie della Creatura del dottor Victor Frankenstein) fu introdotto da Mary Shelley nel romanzo che d\u00e0 inizio alla saga, Frankenstein o il moderno Prometeo (1818). Solo un\u2019idea suggestiva. Una coppia di zombi \u00abrinvigoriti\u00bb si muove all\u2019interno di un racconto orrifico<\/b>: il contesto romanzesco \u00e8 crudamente macho-maschile e la figura femminile resta subalterna, accessoria, svallettante.\u00a0<\/p>\n
Il personaggio fu sviluppato in un celebre film del 1935<\/b> firmato da James Whale, con Boris Karloff ed Elsa Lanchester nei ruoli principali. Ma anche qui la Sposa era solo un complemento al terrorizzante m\u00e9nage. Che Maggie Gyllenhaal (The Lost Daughter) abbia deciso novant\u2019anni dopo di rianimare l\u2019esangue figurina \u00e8 la testimonianza 1) <\/b>della popolarit\u00e0 cinematografica di Frankenstein, protagonista anche del recente film di Guillermo del Toro, 2)<\/b> dell\u2019attualit\u00e0 della storia, rispetto al caos americano e alla disumanizzazione del Pianeta<\/b>, 3) <\/b>della forza del cosiddetto cinema degli emarginati, degli appartati, dei diversi, 4)<\/b> e del valore dell\u2019intreccio nato dalla fantasia di Mary Shelley anche in termini di puro spettacolo.\u00a0<\/p>\n
La sposa! \u00e8 dunque un horror d\u2019autore, con piani di lettura multipli e molti ripostigli cinefili.<\/b> Un dramma esistenziale, una love story sovradimensionata, una performance visuale che gi\u00e0 nel titolo richiama Kill Bill di Quentin Tarantino, e poi Bonnie e Clyde, Thelma e Louise e il cinema enigmatico di David Lynch. Un racconto gore con forti valenze sociali e femministe. La Sposa, finalmente, si prende la rivincita sul patriarcato e diventa un simbolo di emancipazione. Cambia l\u2019ambientazione: dall\u2019Ottocento di Mary Shelley passiamo all\u2019America anni Trenta<\/b>, attraverso una geografia fluida che corre tra Chicago, New York e Kansas City. \u00c8 un\u2019America operaia, vetero-industriale, affollata di night club, cantieri, poliziotti corrotti e mafiosi dal grilletto facile<\/b>, pronti a strappare la lingua a chi parla troppo. Ida \u00e8 una ragazza di vita che si ribella al potere del boss mafioso Vito Lupino. E qui vale la pena ricordare che la britannica Ida Lupino (unione dei due nomi) \u00e8 stata una celebre diva del cinema muto (1918-1995).\u00a0<\/p>\n
La Creatura, che si fa chiamare Frank, ossessionata dalla solitudine,<\/b> arriva nello studio del dottor Euphronious (Annette Bening), scienziata genetica in grado di resuscitare i morti. Chiede con garbo una compagna. Badate bene: l\u2019omone non cerca sesso facile. \u00c8 un puro, un innocente, al mondo suo malgrado, vuole condivisione e rispetto, rifiuta di stare solo, sa che ne morirebbe<\/b>. Euphronious allora rid\u00e0 vita a Ida che diventa prima la sensuale Penelope \/ Penny e poi la Sposa. Il rapporto con la Creatura diventa via via una riflessione sull\u2019emarginazione. Lui e lei sono outsider in cerca di identit\u00e0, costretti a sopravvivere nel non senso epocale<\/b>, decisi a smarcarsi da un destino infelice. Inizia un viaggio che \u00e8 riscatto (per lei) e presa di coscienza (per lui).\u00a0<\/p>\n
I corpi ricostruiti compiono gesti che vanno ben oltre l\u2019ordinario.<\/b> Inseguiti dai detective Penelope Cruz e Peter Sarsgaard, gli amanti fuorilegge suggeriscono un senso di rinascita, di amore definitivo, di tensione allo zenit verso una libert\u00e0 che non \u00e8 solo interiore. Non \u00e8 un caso che nei momenti topici i due si diano appuntamento in un cinema e nel tratto pi\u00f9 acido del film incontrino il divo Ronnie Reed<\/b> (Jake Gyllenhaal, fratello della regista). Hollywood, che di quel teatro dell\u2019assurdo dovrebbe essere la ramazza, \u00e8 invece il crocevia del degrado e dell\u2019abbandono morale. La Sposa in realt\u00e0 non \u00e8 una vittima: \u00e8 una donna riprogrammata a vivere che lotta per l\u2019autodeterminazione.\u00a0 Jessie Buckley interpreta Ida, Penny, la Sposa e Mary Shelley che parla dall\u2019Aldil\u00e0, riuscendo a tenere unite personalit\u00e0 e visioni differenti<\/b>, spesso conflittuali. Vincer\u00e0 l\u2019Oscar, ma per un altro film, altrettanto importante: Hamnet, in cui \u00e8 una mater dolorosa di fronte alla morte del figlio. Bale \u00e8 addirittura commovente<\/b> nel tratteggiare il suo Mostro languido, vulnerabile, in cerca d\u2019amore.\u00a0<\/p>\n
LA SPOSA! di Maggie Gyllenhaal\u00a0
(Usa, 2026, durata 126\u2019, Warner Bros Pictures)\u00a0<\/b>
con Christian Bale, Jessie Buckley, Annette Bening, Penelope Cruz, Peter Sarsgaard, Jake Gyllenhaal, John Magaro\u00a0
Giudizio: 4 su 5\u00a0
Nelle sale<\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Piccolo dubbio: siamo di fronte al film dell\u2019anno – cospicuo, profondo, moderno, iperconnesso – o al pi\u00f9 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