In 12 ore per la fine del mondo<\/strong>, la ragazza avr\u00e0 suo alleato in questa disperata corsa contro il tempo il padre, che da anni lavora a bordo della stazione spaziale<\/strong>. A distanza, con il solo ausilio di sistemi satellitari e comunicazioni via telefono, il genitore la guida attraverso il caos in una citt\u00e0 distrutta e in fiamme, dove il pericolo che cade dal cielo \u00e8 sempre in agguato, dandole istruzioni e supporto. Il loro rapporto viene messo alla prova<\/strong> e ridefinito, in una situazione di emergenza che non ammette errori.\u00a0<\/p>\n Dalla Russia con furore<\/p>\n Il cinema russo dagli inizi del nuovo millennio ha tentato di scimmiottare le grosse produzioni hollywoodiane, puntando sulla forza degli effetti speciali<\/strong> e su una retorica caricata quanto e se non pi\u00f9 come nei grossi blockbuster d’Oltreoceano. Soprattutto la fantascienza<\/strong> \u00e8 un filone che va per la maggiore senza la paura di sfigurare, con pellicole dal taglio estetico imponente dove catastrofi impreviste o minacce dal cielo<\/strong>, asteroidi o extraterrestri che siano, minacciano l’incolumit\u00e0 dei protagonisti, spesso legati da vincoli familiari.<\/p>\n Questo 12 ore per la fine del mondo si inserisce appieno nella descrizione, con un approccio narrativo che pu\u00f2 ricordare una sorta di versione evoluta dei mockbuster Asylum – chi li conosce sa gi\u00e0 cosa aspettarsi. Ma se la sceneggiatura non brilla per finezza e profondit\u00e0<\/strong>, con risvolti emotivi all’insegna di retorica e patriottismo – e con quell’epilogo sacrificale che guarda ad Armageddon (1998) visto e rivisto, il film riesce a costruire un buon senso di urgenza<\/strong>. Le sequenze d’azione, in particolare quelle legate alla pioggia di meteoriti e alle sue conseguenze, sono ben realizzate e visivamente efficaci e un lungo piano sequenza<\/strong>, pi\u00f9 o meno “falsato”, che segue la malcapitata Lera in una fuga disperata \u00e8 discretamente ansiogeno e ben organizzato.<\/p>\n Con un occhio rivolto all’ins\u00f9<\/p>\n La regia di Dmitriy Kiselev<\/strong> – del quale ricordiamo l’interessante Il tempo dei primi – Spacewalker (2017), anch’esso avente luogo parzialmente nello spazio – pur senza rivoluzionare il genere sa creare momenti di autentica suspense<\/strong>, con un impatto visivo di prima grandezza che concede un notevole afflato spettacolare. Le immagini di Vladivostok devastata da questi massi infuocati che invadono l’atmosfera terrestre possiedono un’istintiva energia <\/strong>e il destino dei protagonisti viene cos\u00ec messo a rischio in pi\u00f9 occasioni.<\/p>\n![\"12](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/6_171adba882.jpg\")
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