(di Alessandra Baldini)
\n Tutto Alighiero Boetti: dal gesto
\nminimo di un tubo industriale alla trama infinita di un ricamo,
\ndalla Torino sperimentale degli anni Sessanta alle mappe tessili
\nrealizzate in Afghanistan. Dopo le mostre dedicate a Piero
\nGilardi e a Michelangelo Pistoletto , \u00e8 la volta di Alighiero
\nBoetti di essere al centro di Magazzino Italian Art, il museo e
\ncentro di ricerca di Cold Spring nella Valle dell’Hudson
\ndedicato agli artisti dell’Arte Povera.
\n La mostra, aperta per ben due anni a partire dal 26 aprile,
\nambisce a essere, fin dal titolo, totale: Tutto Boetti 1966-1993
\n\u00e8 un focus che attraversa decenni di ricerca a partire da un
\nnucleo straordinario di lavori del 1966, molti dei quali
\npresentati nella storica personale alla Galleria Christian Stein
\ndi Torino. Alcuni pezzi vengono dalla collezione permanente di
\nMagazzino, altri dagli eredi Boetti e da una collezione privata
\ndi prima importanza.
\n
\u00a0\u00a0\u00a0
\n\t\t\t\t Il percorso comincia con opere come Triplo Metro o Asta di
\nMisurazione che trasformano strumenti tecnici in oggetti
\nconcettuali. Due lavori domineranno fisicamente lo spazio:
\nPavimento Luminoso e Mazzo di Tubi, entrambi del 1966. Il primo,
\nuna piattaforma lignea illuminata dall’interno, dissolve i
\nconfini tra scultura e architettura, evocando la scena
\nunderground torinese del Piper Club. Il secondo, sedici tubi in
\nPvc assemblati verticalmente, esalta materiali anonimi a forma
\nquasi monumentale. Emergono cos\u00ec i temi fondativi di Boetti: il
\nrapporto tra ordine e variazione, l’uso di sistemi semplici per
\ngenerare complessit\u00e0 e la ridefinizione del ruolo dell’artista.
\n
\u00a0\u00a0\u00a0
\n\t\t\t\t Incluso da germano Celant tra i protagonisti dell’Arte
\nPovera, Boetti \u00e8 stato tra i pi\u00f9 radicali e sfuggenti del
\nmovimento. Negli anni Settanta, la sua ricerca si espande: a
\nRoma il torinese introduce il principio della delega, affidando
\nparte dell’esecuzione ad altri come in Da Mille a Mille (1975),
\ndove undici fogli di carta millimetrata vengono colorati
\nliberamente dagli assistenti, trasformando l’opera in un campo
\naperto tra regola e libert\u00e0, mentre una Mappa del 1983 racconta
\nuno dei capitoli pi\u00f9 noti del suo lavoro.
\n
\u00a0\u00a0\u00a0
\n\t\t\t\t Dopo il viaggio in Afghanistan nel 1971, Boetti avvi\u00f2 una
\ncollaborazione con artigiane locali, affidando loro la
\nrealizzazione di carte geografiche ricamate che diventano
\nimmagini mutevoli, dove bandiere e confini si intrecciano a una
\nmanualit\u00e0 straordinaria. “Questa mostra nasce dall’impegno di
\napprofondire la nostra collezione”, spiega il direttore Nicola
\nLucchi, annunciando anche attivit\u00e0 didattiche, visite guidate e
\nun convegno il 25 aprile, alla vigilia dell’inagurazione. Per i
\nfondatori Nancy Olnick e Giorgio Spanu, il nucleo storico di
\nopere consente oggi “una piena valutazione critica di un momento
\nfondativo” non solo per Boetti, ma per l’intero movimento
\ndell’Arte Povera.
\n
\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>\n
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