{"id":439959,"date":"2026-04-12T12:54:19","date_gmt":"2026-04-12T12:54:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/439959\/"},"modified":"2026-04-12T12:54:19","modified_gmt":"2026-04-12T12:54:19","slug":"storia-di-un-casale-del-600","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/439959\/","title":{"rendered":"Storia di un casale del ‘600"},"content":{"rendered":"

C\u2019era una volta un Bauernhaus<\/strong>, un casale del ‘600<\/strong>, a Wilmerting, in Bassa Baviera<\/strong>. Un edificio abbandonato<\/strong>, inclinato di quasi mezzo metro a valle, compromesso da infiltrazioni e marcescenza. I tecnici consultati dalla famiglia proprietaria l\u2019avevano dichiarato insanabile. Maximilian Hartinger<\/strong>, architetto tra Monaco<\/a> e Berlino<\/a>, \u00e8 riuscito a dargli nuova vita. I danni pi\u00f9 gravi derivavano da due interventi passati. Attorno al 1800, parte del Blockbau \u2013 la struttura portante a tronchi sovrapposti \u2013 era stata sostituita con muratura, senza fondazioni adeguate: l\u2019edificio aveva ceduto di quasi mezzo metro a valle. A met\u00e0 Novecento<\/strong> il tetto<\/a> era stato rialzato, ma con mezzi insufficienti, causando ulteriori deformazioni. Entrambi gli interventi, in quanto parte della storia costruttiva, andavano per\u00f2 preservati.<\/p>\n

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Simon Burko<\/p>\n

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Hartinger ha dovuto quindi pensare a una strategia progettuale che mettesse insieme le complesse necessit\u00e0 tecniche e quelle legate all\u2019abitare dei nuovi inquilini della casa. L\u2019azione principale consiste nell\u2019inserire dei nuovi volumi all\u2019interno<\/strong> dell\u2019involucro di legno esistente: la nota strategia della \u201cscatola nella scatola\u201d. Questi elementi svolgono contemporaneamente pi\u00f9 funzioni: sostengono la struttura esistente, creano ambienti caldi, asciutti e protetti, e rendono accessibili il piano superiore e il sottotetto – spazi che per quattro secoli erano stati solo magazzino per il raccolto e che per la prima volta diventano abitabili. I nuovi volumi non nascondono la struttura storica: vi si affiancano, lasciando leggibile la stratificazione tra le diverse fasi costruttive.<\/p>\n

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Oltre all\u2019intervento strutturale, il restauro<\/a> ha richiesto un lavoro meticoloso su sequenze spaziali, componenti e superfici. Tecniche e materiali tradizionali sono stati riscoperti attraverso la sperimentazione e il coinvolgimento di artigiani con competenze storiche. Un contributo significativo \u00e8 arrivato dal lavoro diretto della famiglia e degli amici: intonaci e pitture a base di argilla mescolati a mano, finiture a calce e olio legate con caseina, massetti in calce, lavorazioni in ferro battuto, trattamenti a olio cotto per le superfici metalliche. Il granito proviene da cave locali, gran parte del legname dal bosco di propriet\u00e0. Questa ristrutturazione \u00e8 quasi un progetto di cura<\/strong>. Le complessit\u00e0 da cui \u00e8 partito – i cedimenti, le deformazioni, gli interventi maldestri – non sono state cancellate ma assorbite, diventando parte di una storia stratificata che oggi include anche la famiglia che torna ad abitarla.<\/p>\n

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Salvatore Peluso \u00e8 giornalista freelance, educatore e curatore indipendente, attivo tra Milano e Catania. Ha studiato architettura al Politecnico di Milano e alla ETSAM di Madrid. Scrive di architettura, arte e design per diverse riviste tra cui Domus, STIRworld e la piattaforma online del Salone del Mobile. Per Abadir \u2013 Accademia di Design e Comunicazione Visiva con sede a Catania, ha ideato ed \u00e8 direttore creativo del master Heritage Innovation, che si occupa della riprogettazione dei territori marginali e delle aree interne con un approccio transdisciplinare. A Milano \u00e8 tra i fondatori dello spazio DOPO?, un centro per il lavoro culturale e la ricreazione condivisa. Per la galleria milanese Camp Design Gallery ha curato la serie di mostre \u201cMovimento\u201d, tramite cui indaga lo stato dell\u2019arte del design da collezione in Europa. <\/p>\n

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