![\"Buona](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/69de0ff835cee.jpeg\")
<\/p>\n di
\n Paola Stroppiana<\/p>\n
Una delle pi\u00f9 feconde menti della storia umana nasceva il 15 aprile 1452. Torino mette in vetrina il foglio che fa parte dell’eccezionale corpus di autografi custodito in Biblioteca Reale. Fino al 28 giugno 2026<\/p>\n
Il 15 aprile, compleanno di Leonardo da Vinci <\/b>(Anchiano – Vinci, 15 aprile 1452 \u2013 Amboise, 2 maggio 1519), offre l\u2019occasione per interrogarsi sulle complesse vicende che hanno determinato la presenza delle sue opere grafiche in terra piemontese<\/b>.\u00a0<\/p>\n
Il corpus di disegni\u00a0<\/p>\n
Tredici disegni autografi: \u00e8 questo il nucleo conservato oggi presso la Biblioteca Reale, a cui si affianca il celebre\u00a0Codice sul volo degli uccelli<\/b>, un taccuino di 18 fogli in cui Leonardo analizza il volo degli uccelli e progetta macchine volanti (1505).
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La dispersione postuma<\/p>\n
Un insieme di eccezionale densit\u00e0 qualitativa<\/b>, che fa di Torino uno dei luoghi chiave per la conoscenza diretta del pensiero grafico leonardesco. La presenza di questo corpus nel capoluogo piemontese \u00e8 il risultato di una vicenda che affonda le proprie radici nella dispersione postuma dell\u2019eredit\u00e0 di Leonardo. Alla morte dell\u2019artista<\/b>, nel 1519, i suoi manoscritti e disegni furono affidati all\u2019allievo Francesco Melzi<\/b>, che ne preserv\u00f2 l\u2019unit\u00e0. Tuttavia, gi\u00e0 nel corso del XVI secolo, l\u2019archivio cominci\u00f2 a frammentarsi: ereditato e progressivamente smembrato, entr\u00f2 nel circuito del collezionismo europeo<\/b>, spesso privo di attribuzioni certe. Interi album di disegni leonardeschi furono venduti foglio per foglio; se da un lato questa pratica ne favor\u00ec la dispersione, dall\u2019altro ne garant\u00ec paradossalmente la sopravvivenza<\/b>.\u00a0<\/p>\n
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Il ruolo di Giovanni Volpato<\/p>\n
Non pochi di questi fogli circolarono a lungo sotto attribuzioni generiche o errate, venendo riconosciuti come autografi solo in epoca successiva.
Il momento decisivo per la formazione del nucleo torinese si colloca nel 1839, quando Carlo Alberto di Savoia<\/b> acquis\u00ec la vasta raccolta del mercante e conoscitore Giovanni Volpato, attivo tra Torino, Parigi e Londra<\/b>. Si trattava di oltre 1500 disegni di maestri italiani ed europei, all\u2019interno dei quali figuravano anche i fogli leonardeschi. Un elemento di particolare interesse \u00e8 che Volpato non fu soltanto intermediario della vendita: nominato primo conservatore della collezione<\/b>, ne cur\u00f2 per quasi vent\u2019anni il riordino, il restauro e la classificazione, contribuendo in modo determinante alla definizione critica del nucleo.<\/p>\n
\u00c8 suggestivo pensare che opere oggi considerate tra le pi\u00f9 celebri, a partire dal celebre \u201cAutoritratto\u201d a sanguigna, siano giunte a Torino dopo lunghi passaggi di mano, talvolta senza che i loro proprietari ne riconoscessero pienamente l\u2019autografia<\/b>; solo nel corso dell\u2019Ottocento questi fogli furono definitivamente restituiti al catalogo di Leonardo.<\/p>\n
Spazio Leonardo in Sabauda<\/p>\n
Oggi questo patrimonio \u00e8 oggetto di una tutela rigorosa che ne regola l\u2019esposizione. I Musei Reali di Torino<\/b>, diretti da Paola D\u2019Agostino<\/b>, lo rendono accessibile in uno spazio dedicato che prevede la presentazione a rotazione di singoli disegni. Fino al 28 giugno 2026<\/b>, nello Spazio Leonardo<\/b> della Galleria Sabauda<\/b>, \u00e8 esposto il foglio con le Tre vedute di testa virile con barba<\/b> (1502), custodito entro una teca blindata e climatizzata.
In questa panoramica \u2013 dalla dispersione postuma alla ricomposizione ottocentesca, fino alla tutela e allo studio contemporaneo \u2013 Il corpus torinese si impone allo spettatore come una prospettiva privilegiata sul processo creativo del grande maestro, in cui il disegno<\/b> si rivela, nella sua essenza pi\u00f9 alta, strumento di conoscenza prima ancora che forma.<\/p>\n
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