(di Giorgio Gosetti)
\n Il 14 agosto Wim Wenders, la voce pi\u00f9
\npotente e popolare del Nuovo Cinema Tedesco, compie 80 anni e la
\nsua figura si staglia ormai solitaria, anche rispetto alla
\nstagione di giovani autori che rivoluzionarono i codici del
\ncinema negli anni Settanta. Nato a D\u00fcsseldorf nel 1945 appena
\ndue mesi dopo la capitolazione della Germania nazista, il figlio
\nribelle di un medico affermato ha una formazione composita
\n(viene da una famiglia cattolica osservante e da bambino voleva
\nfarsi prete) che presto cede il passo alla sua passione per la
\ncinepresa: si diploma al liceo umanistico di Oberhausen, si
\niscrive a medicina sulle orme del padre, passa a filosofia, ma
\ndopo appena un semestre abbandona definitivamente gli studi per
\nseguire la sua vocazione pi\u00f9 forte.
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\n\t\t\t\t Nel 1966 si trasferisce a Parigi seguendo il richiamo della
\nCin\u00e9math\u00e8que Fran\u00e7aise di Henri Langlois dove trascorre tutti i
\nmomenti liberi, quando non si guadagna da vivere come incisore
\nnello studio dell’artista americano Johnny Friedlander,
\ncostretto poi ad abbandonare il suo sogno di diventare un
\npittore. Di quel periodo ricorda volentieri che riusciva a
\nvedere almeno quattro film al giorno, sette nei weekend. Vale la
\npena di soffermarsi sugli anni giovanili di Wenders perch\u00e9 le
\nsue inclinazioni si trasferiranno poi nel cinema che comincia a
\nfrequentare in modo attivo appena tornato a casa, dove frequenta
\nle lezioni dell’Accademia del cinema di Monaco e gira i suoi
\nprimi cortometraggi tra il 1967 e il 1970. Attivo frequentatore
\ndei cineclub, critico cinematografico in erba, amico del
\ndrammaturgo Peter Handke, \u00e8 stregato dal magistero di un autore
\ncome Alexander Kluge che lo associa presto al movimento del
\nNuovo Cinema Tedesco insieme a giovanissimi artisti come Herzog,
\nFassbinder, Reitz e Fleichmann, spingendolo a debuttare nel
\nlungometraggio nel 1970 con “Estate in citt\u00e0”. Appena un anno
\ndopo Wenders \u00e8 gi\u00e0 una voce autorevole del movimento con “La
\npaura del portiere prima del calcio di rigore” (scritto insieme
\na Handke) e poi con l’inatteso “Lettera scarlatta” dal romanzo
\ndi Hawthorne. L’aria di Monaco in quegli anni, \u00e8 elettrica,
\ngiovanile, aperta a tutte le esperienze artistiche e la musica
\noccupa un posto di rilievo. Cos\u00ec Wim (contrazione danese del suo
\nvero nome Wilhelm) si appassiona al rock (suoner\u00e0 anche in
\nqualche gruppo amatoriale), vede nell’America del cinema e della
\nmusica i suoi miti fondanti, scopre l’atmosfera multiculturale
\ndi Berlino ovest dove andr\u00e0 a vivere.
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\n\t\t\t\t Con la sua “trilogia del tempo” (o della strada) diventer\u00e0
\nsubito un cineasta di riferimento tra “Alice nelle citt\u00e0”,
\n“Falso movimento” e “Nel corso del tempo” in cui affida a
\nR\u00fcdiger Vogler il ruolo di suo alter-ego sullo schermo. Dal
\n1975 \u00e8 anche produttore di s\u00e9 stesso e il successo mondiale de
\n“L’amico americano” con Dennis Hopper e Bruno Ganz gli apre le
\nporte di Hollywood dove, per un periodo, andr\u00e0 a vivere,
\ninnamorato dei grandi spazi americani in cui collocher\u00e0 il suo
\nsguardo creativo anche come fotografo, un’arte che nel corso del
\ntempo diventer\u00e0 in lui perfino pi\u00f9 importante del cinema. I suoi
\nesordi oltre oceano sono contraddittori: se con “Nick’s Movie”
\nrende omaggio a uno dei suoi autori pi\u00f9 amati, Nicholas Ray, e
\napre una pagina nuova nel cinema-documento, con il noir
\n“Hammet”, prodotto da Francis Coppola, non entra in sintonia con
\nHollywood e il film resta confinato in un limbo tra manierismo e
\nintrattenimento. Wenders si rifar\u00e0 nel 1982, tornato in
\nGermania, con “Lo stato delle cose” che vince il Leone d’oro a
\nVenezia ed \u00e8 una appassionata riflessione sul suo mestiere,
\ngirato in un efficace bianco&nero che seduce la critica e lo
\nconferma ormai autore di livello internazionale. Due anni dopo,
\ngrazie al sodalizio con Sam Shepard (anche attore insieme a
\nNastassja Kinski), firma il suo maggiore successo “americano”
\ncon “Paris Texas” che gli fa vincere la Palma d’oro a Cannes.
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\n\t\t\t\tBench\u00e9 la sua opera annoveri in seguito film di grande impatto
\ncome “Il cielo sopra Berlino (con Bruno Ganz e Peter Falk) nel
\n1987, si pu\u00f2 dire che il punto d’arrivo della sua prima carriera
\nvada situato tra il monumentale “Fino alla fine del mondo”
\n(completato nel 1991 e in cui riversa tutta la sua passione per
\nil rok collaborando con grandi band come gli U2 i Talking Heads,
\nLou Reed, Nick Cave) e “Cos\u00ec lontano, cos\u00ec vicino” con cui
\nritorna alle atmosfere berlinesi nel 1993. Da qui in avanti, pur
\nfrequentando il cinema narrativo a pi\u00f9 riprese, \u00e8 nel
\ndocumentario e nella fotografia che si conferma un maestro:
\n“Buena vista Social Club”, “Lisbon Story”,”Tokyo Ga”, il 3D
\n“Pina”, “Il sale della terra” con Sebastiao Salgado, perfino
\n“Papa Francesco” diretto con l’assenso di Papa Bergoglio nel
\n2018. E nel frattempo gira il mondo con le magnifiche mostre
\nfotografiche (importate in Italia da Contrasto e Solares),
\ncollabora con Antonioni per la regia di “Al di l\u00e0 delle nuvole”
\n(1995), passa per la Sicilia dirigendo “Palermo Shooting”, fonda
\nl’Accademia che ogni anno consegna l’Oscar europeo (EFA), affida
\nla sua idea dell’immagine al magnifico saggio “L’atto di vedere”
\n(1992). Quando ormai appare a molti un decano gi\u00e0 collocato
\nnella storia del cinema, sorprende tutti nel 2023 girando il
\nfilm che per molti va indicato tra i suoi capolavori assoluti e
\nche nasce dalla pi\u00f9 improbabile delle commissioni. Lo chiama a
\nTokyo la societ\u00e0 che gestisce i bagni pubblici della citt\u00e0 per
\nun documentario promozionale. Wenders si appassiona all’idea di
\nun film di finzione che riflette la poetica di uno dei suoi
\nautori di riferimento, il maestro giapponese Yasujir\u014d Ozu, e
\nporta a Cannes “Perfect Days”. E’ un incredibile successo di
\npubblico, oltre che di critica.
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